結(jié)構(gòu)類(lèi)·前蓄勢(shì)后歸結(jié)的宋詞賞析

【依據(jù)】若合全篇觀之，前兩段紆徐為妍，為末段蓄勢(shì)； 末段卓犖為杰，一句松不得，為前兩段歸結(jié)。一詞之中兼兩種作法。(陳匪石《宋詞舉》卷下)

【詞例】

夜 半 樂(lè)

柳 永

凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。渡萬(wàn)壑千巖，越溪深處。怒濤漸息，樵鳳乍起，更聞商旅相呼，片帆高舉。泛畫(huà)鶿，翩翩過(guò)南浦。望中酒旆閃閃，一簇?zé)煷?，?shù)行霜樹(shù)。殘日下，漁人鳴榔歸去。敗荷零落，衰柳掩映，岸邊兩兩三三、浣紗游女。避行客、含羞笑相語(yǔ)。到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐。嘆后約、丁寧竟何據(jù)！ 慘離懷、空恨歲晚歸期阻。凝淚眼，杳杳神京路。斷鴻聲遠(yuǎn)長(zhǎng)天暮。

【解析】柳永的《樂(lè)章集》以工于抒寫(xiě)行役羈旅見(jiàn)稱(chēng)。《夜半樂(lè)》之所以值得重視，除了體現(xiàn)柳詞這一基本特色外，還具有前兩段為后一段蓄勢(shì)、鋪敘，后一段對(duì)前兩段歸結(jié)的特色。

從內(nèi)容上看，全詞三疊，第一疊是敘述舟行經(jīng)歷，第二疊是描寫(xiě)舟中見(jiàn)聞，二者都是寫(xiě)景；第三疊乃是在前兩疊基礎(chǔ)上寫(xiě)情。從詞中的“越溪”和“萬(wàn)壑千巖”來(lái)分析，可推知全詞是作者浪游浙江時(shí)的作品。

首先我們看前兩疊： 首句點(diǎn)明節(jié)令和天氣，構(gòu)成全詞的背景基調(diào)，并為全詞抒情部分埋下線索。次句則由黯淡的背景，引出主人公——作者自己乘扁舟離江渚時(shí)是懷有極高興致的?！俺伺d”是第一疊的 “疊眼”，從 “離江渚” 直到 “過(guò)南浦”，詞人興致一直甚高，而且有一絲絲的 “豪壯”意味?！岸扇f(wàn)壑”兩句既概括旅途之長(zhǎng)，又反襯游興之深遠(yuǎn)，可見(jiàn)作者心情愉快?！芭瓭彼木?，寫(xiě)的是舟行中的見(jiàn)聞，實(shí)際上是作者輕松心情的反照： 舟入順風(fēng)境界，浪濤初息，經(jīng)商辦事的船客于船中高興地互答?！捌吲e”是寫(xiě)實(shí)，和后兩句中的 “泛”、“翩翩”恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了作者輕快的心情。同時(shí)和開(kāi)頭 “乘興”呼應(yīng)，共同表達(dá)作者的怡然自樂(lè)心態(tài)。船行水中，人在舟中，第一疊寫(xiě)了水上的景致。第二疊雖說(shuō)是繼續(xù)寫(xiě) “見(jiàn)聞”，但視角發(fā)生了變化，轉(zhuǎn)向兩岸?！皻埲障隆卑抵笗r(shí)光近傍晚，地點(diǎn)由南浦進(jìn)入江村。順序是承接前疊，繼續(xù)觀賞風(fēng)光，故以“望中”領(lǐng)起第二疊?！巴小比涫菍?xiě)岸上，寫(xiě)的是遠(yuǎn)景，“酒旆閃閃”，煙霧朦朧中一帶漁村，其間點(diǎn)綴 “數(shù)行霜樹(shù)”。儼然是一幅水墨丹青畫(huà)?！皻埲障隆睗O人用木梆敲擊船舷，引起詞人注意，原來(lái)是漁人 “鳴榔歸去”。此刻作者心情開(kāi)始變化，接下來(lái)的近景可證明，岸邊灘頭，“敗荷零落”，臨水岸邊，只余下禿枝楊柳。透過(guò)楊柳縫隙，三三兩兩 “浣紗游女”相語(yǔ)歸來(lái)?！坝闻笔堑诙B的描寫(xiě)重點(diǎn)，精細(xì)地描繪了游女歸來(lái)時(shí)是 “含羞笑相語(yǔ)”的神情舉止。“浣紗游女”歸來(lái)，是觸動(dòng)作者感情轉(zhuǎn)折的媒介。本來(lái)詞人是乘興游賞，漫不經(jīng)心，只有登舟游水之雅興，并無(wú)羈旅行役的感嘆哀傷。但眼前的游女，觸動(dòng)喚醒了沉埋于作者心底的深情，于是失落感油然而生，心底驟起狂瀾，從而自然轉(zhuǎn)入第三疊的抒情。

第三疊是由景入情，并且是由前兩疊引起的?！暗酱艘蚰睢币徽Z(yǔ)即轉(zhuǎn)，一個(gè) “念”字引出第三疊與前兩疊迥異的離愁別恨?！袄C閣輕拋”乃悔卻當(dāng)初輕易離家； “浪萍難駐”則是慨嘆浪跡他鄉(xiāng)，行旅艱難。“輕拋”“浪萍”四字，后悔、不滿(mǎn)之意溢于言表。更令人感到凄惋的并非此處，而是后會(huì)難勘，“嘆后約”四句，便是從不同角度感嘆與親人團(tuán)聚的艱難與無(wú)望。分別從自己和親人兩處著筆，又分別從時(shí)間和空間兩個(gè)角度著眼，淋漓盡致地闡發(fā)難以訴說(shuō)的凄楚。最后只好 “凝淚眼”而長(zhǎng)望。結(jié)語(yǔ) “斷鴻”句，重又由情入景，將無(wú)以復(fù)加的愁苦寄托于眼前之景，海天茫茫，空闊無(wú)際，境界雄渾，含無(wú)盡之意。

綜觀全詞，前兩疊是寫(xiě)景，從容不迫，行徐為妍，是為第三段蓄勢(shì)。末段是抒情，感情汪洋恣肆，一發(fā)難收。就筆法而言，前兩疊先敘述，轉(zhuǎn)為描繪； 描繪中由自然轉(zhuǎn)向社會(huì)人事，顯示出鋪敘特色。末段筆調(diào)急促，卓犖為杰，一句緊似一句。一篇之中，兩種筆調(diào)，兩副色調(diào)，寫(xiě)出了感情由漫不經(jīng)心的游目騁懷到觸目驚心的孤寂慘然的飛躍過(guò)程。僅就三疊的結(jié)語(yǔ)而言，雖均為景語(yǔ)，但前兩疊是景中有情，表現(xiàn)出主人公陶醉于自然美色中的怡然心態(tài)，第三疊以景語(yǔ)作結(jié)，則是情中之景，重在表達(dá)寄寓于景物之上的主觀悲感。前兩疊是賞心悅目，后一疊是觸目慘然。這也就收到了以樂(lè)景襯哀情而倍增其哀的藝術(shù)效果。

宋詞人受柳永詞風(fēng)影響較大的是周邦彥，后人有 “周柳”之稱(chēng)。宋·陳振孫 《直齋書(shū)錄解題》 云：“清真詞多用唐人詩(shī)語(yǔ)，隱括入律，渾然天成，長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘，富艷精工”。如周邦彥的《滿(mǎn)庭芳·風(fēng)老鶯雛》、《蘇幕遮·燎沉香》、《浪淘沙慢·曉陰重》等等。就他的 《解語(yǔ)花》而言：

風(fēng)銷(xiāo)絳蠟，露浥紅蓮，花市光相射。桂華涼瓦。纖云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纖腰一把。簫鼓喧，人影參差，滿(mǎn)路飄香麝。因念都城放夜。望千門(mén)如晝，嬉笑游冶。鈿車(chē)羅帕。相逢處，自有暗塵隨馬。年光是也。唯只見(jiàn)、舊情衰謝。清漏移，飛蓋歸來(lái)，從舞休歌罷。上片為下片蓄勢(shì)，下片對(duì)上片歸結(jié)，于歸結(jié)中抒情展懷，和柳永手法一致。