《 jué jù 》?

《 絕? 句 》?

.[ tánɡ ]. lǐ bái.

.[ 唐? ?]. 李 白 .

liǎnɡ ɡè huánɡ lí mínɡ cuì liǔ ， yì xínɡ bái lù shànɡ qīnɡ tiān 。??

兩? ? 個 黃? ? 鸝 鳴? ?翠? 柳? ， 一 行? ?白? 鷺 上? ? 青? ?天? ?。??

chuānɡ hán xī lǐnɡ qiān qiū xuě ， mén bó dōnɡ wú wàn lǐ chuán 。?

窗? ? ?含? 西 嶺? ?千? ?秋? 雪? ， 門? 泊 東? ?吳 萬? 里 船? ? 。?

《絕句》

.[唐].李白.

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。?

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

①鳴：叫。

②含：窗戶對著西邊的山脈，就像把遠(yuǎn)山裝在窗框里一樣。

③千秋雪：指山上終年不化的積雪。

④泊：停船。

⑤東吳：三國時候?qū)O權(quán)在江南建立吳國，也稱東吳。這里指現(xiàn)在的江蘇一帶。

【集評】 宋·范季隨：“杜少陵詩云： ‘兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天?！?……極盡寫物之工?！?《詩人玉屑》卷十四)

宋·程大昌：“詩思豐狹，自其胸中來。若思同而句韻殊者，皆像其人，不可強求也。張祜送人游云南，固嘗張大其境矣，曰‘江連萬里海，峽入一條天’。至老杜則曰‘窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船’，……以較祜語，雄偉而又優(yōu)裕矣?！?《演繁露·續(xù)集》卷四)

明·王嗣奭：“草堂多竹樹，境亦超曠，故鳥鳴鷺飛，與物俱適，窗對西山，古雪相映，對之不厭，此與拄笏看爽氣者同趣。門泊吳船，即公詩‘公生江海心，夙昔具扁舟’是也。公蓋嘗思吳，今安則可居，亂則可去，去亦不惡，何適如之！”(《杜臆》卷四)

清·何焯：“言鳥猶飛鳴得所。蜀中久亂，何可復(fù)戀？俟雪消水生，便思放船下峽也。”(《義門讀書記》卷五十五)

清·浦起龍：“‘鸝’止‘鷺’飛，何滯與曠之不齊也？今‘西嶺’多故，而‘東吳’可游，其亦可遠(yuǎn)舉乎？蓋去蜀乃公素志，而安蜀則嚴(yán)公本職也。蜀安則身安，作者有深望焉。上興下賦，意本一串。注家以四景釋之，淺矣。”(《讀杜心解》卷六)

? ? ? ? 廣德二年(764)春，杜甫聞知其好友嚴(yán)武復(fù)為東西川節(jié)度使，還鎮(zhèn)成都。嚴(yán)武屢屢來信相邀，于是杜甫攜家由梓州重返成都草堂。這一時期，詩人生活較為安定，心情較舒暢。成都初春，花紅柳綠，生機盎然。觸發(fā)了詩人對大自然的深深贊美之情，寫下了這一組即景小詩。全詩共四首，這是其中第三首。

? ? ? ?蘇軾曾以“詩中有畫”評賞王維山水之作，而這首絕句似乎更像一組清新淡雅的水粉畫，并列的四扇屏。分看一幅一景，合起來又是一大幅意境開闊、情趣和諧的畫面。

? ? ? ? ?“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”。柳絲新綠，翠芽初吐，枝條婀娜迎風(fēng)搖曳，兩個黃鸝飛戲其間，時時發(fā)出清脆的歡唱。這幅畫或可叫作“柳岸聞鶯”。晴空萬里，一碧如洗，白鷺點點，列隊翱翔。這一幅或可叫作 “春回雁歸”。兩句之中一連用了 “黃”、“翠”、“白”、“青”四種顏色，把那風(fēng)和日麗的明媚春光描繪得絢麗多姿。一般說，詩家較忌用顏色字，用多了顯得柔糜浮艷，杜詩這里用后卻取得了意外的效果，因為這四種顏色基調(diào)和諧，清淡素雅，令人倍感新鮮明快，賞心悅目。這一聯(lián)對仗工穩(wěn)而不失板滯，句中運用了兩個動詞“鳴”、“上”。一個表聲響，一個表動態(tài)，聲動相間，顯得參差錯落，詩情畫意被渲染得有聲有色。

? ? ? ?“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”。也是對仗極工的聯(lián)句，這一聯(lián)妙在“含”字上，詩中嵌一“含”字，猶如畫龍點睛，把整個后兩句點活了。西山雪嶺，峰頂積雪終年不化，但距成都甚是遙遠(yuǎn)，平時是望不到的，只有萬里無云空氣清澄的日子才能隱約顯露出來。詩人在屋內(nèi)偶然一瞥，透過窗口，卻有幸看到了。讀這一句要注意詩人在屋內(nèi)的位置角度，不是憑窗眺望，而是距窗較遠(yuǎn)，否則“含” 字無著落。西嶺雪峰仿佛是鑲嵌在室內(nèi)的一幅圖畫，近在眼前，詩人感到特別賞心悅目。接著，詩人的視線由窗口又移向門前，門前停泊著通向下江東吳的船只，由成都沿岷江穿三峽，過兩湖到東吳，行程數(shù)千里。這句寫眼前景，但也流露出詩人心中事，戰(zhàn)亂已平息，可以出川返鄉(xiāng)了，詩人的歡愉心情更增加了一層?！扒铩薄ⅰ叭f里” 均非實指，一言時間之久，一言空間之遠(yuǎn)，足知詩人的聯(lián)想是何等開闊而豁達。這一聯(lián)句中的兩個動詞 “含”、“泊”，亦最見詩人匠心?！昂?如口中銜含，這樣把靜物說活；“泊” 字不僅是停靠，更有搖蕩漂泊的動感。

? ? ? ? 四句一句一景，但詩人的視距不盡相同，一近一遠(yuǎn)，又一遠(yuǎn)一近，交相輝映，從不同角度把一幅有山有水、有聲有色的草堂春意圖展現(xiàn)在讀者面前，給人以恬靜幽雅的藝術(shù)享受。

杜詩以律為絕，這首詩當(dāng)是最典型的一例。前人評價不一，有人疵之為 “斷錦裂繪之類”(胡應(yīng)麟《詩藪》卷六)。無疑，這首詩在形式上很像七言律詩的頷、頸兩聯(lián)。但確實是一首意境和諧、結(jié)構(gòu)完整的詩。設(shè)想，又有誰能再補上首尾兩聯(lián)？如有能者，定為蛇足！

? ? ? 善于描寫大自然，是杜甫詩歌的藝術(shù)成就之一。他有許多山水詩、田園詩和即景即情的小詩，都寫得自成家數(shù)，十分精絕。他在《戲為六絕句》中說：“不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰?！彼嫒莶瑪X取了前人和同時代人的藝術(shù)成果，又經(jīng)過自己的提煉、創(chuàng)造，寫出了許多“清詞麗句”，把景物詩的創(chuàng)作向前推進了一步。

? ? ?這首詩是唐代宗廣德二年(764)春天，杜甫在成都草堂時寫的。乾元二年(759)年杜甫入蜀，到成都后得到了友人嚴(yán)武的幫助，次年在成都西郊的浣花溪建立了新居，他自稱“浣花草堂”。詩人在久經(jīng)亂離之后有了安靜的棲身之處，心情是悠然自適的。這首絕句就通過描繪自然景物，展示優(yōu)美開闊的畫面，抒發(fā)了當(dāng)時的舒暢情懷。它圓熟精工，獨具風(fēng)采，是杜甫絕句中的珍品，在藝術(shù)表現(xiàn)上有三個特色：

? ? ? ? ?其一，結(jié)構(gòu)精巧，意境完整。全詩四個詩句，一句一景，各臻其妙。首句“兩個黃鸝鳴翠柳”，是一幅近處的動景——陽春三月，綠柳搖曳，在那青翠的枝條上一對黃鶯鳥兒跳上跳下，婉囀和鳴。這里寫黃鸝的活潑歡躍，襯托出了人的悠然閑適。第二句“一行白鷺上青天”，是一幅遠(yuǎn)處的動景——碧波粼粼的江面上，一行白鷺展翅飛上了藍(lán)天，那齊整不亂的隊形，那凌空自如的姿態(tài)，都牽引起詩人無限的情思。第三句“窗含西嶺千秋雪”，是一幅遠(yuǎn)處的靜景——從窗口遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，西面的岷山巍峨逶迤，山峰上白皚皚的積雪，終古不化。憑窗凝目，令人感到時間的悠久，宇宙的無窮。第四句“門泊東吳萬里船”，是一幅近處的靜景——門前江面空闊，江水浩蕩東流，碼頭上停泊著將要向東吳進發(fā)的船只。船一起錨就要到萬里之外，詩句雖然寫的是門前的泊船，卻大有咫尺萬里之勢。整首詩由近及遠(yuǎn)，又由遠(yuǎn)及近，由低而高，又由高而低，遠(yuǎn)近映襯，動靜配合，構(gòu)成了一幅完整的意境開闊的畫面，既生動地描繪了景物，也形象地袒露了詩人的情懷。

? ? ? ? ? 其二，畫面優(yōu)美，色彩鮮明。詩是無形的畫，詩人在這首詩中描繪形象、展現(xiàn)畫面都十分講究色彩的運用。作者選取那些富有春天色彩的景物，并用表示色彩的詞語加以巧妙的修飾?！皟蓚€黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，就是一聯(lián)鋪彩著色十分和諧的詩句?！包S”鸝、“翠”柳、“白”鷺、“青”天，綠中帶黃，青中有白，色彩界限既分明，畫面的色彩也異常柔和。色彩美增添了詩的意境美，生動地襯托出了詩人歡愉的心情。

? ? ? ? 其三，對仗嚴(yán)整，語言精練自然。杜甫這首詩四句兩聯(lián)皆成對偶，黃鸝——白鷺，窗含——門泊，千秋——萬里……名詞、動詞、形容詞、數(shù)量詞，各自相對，非常工穩(wěn)，造成了詩歌的整齊美。四句皆對，這在絕句中是少見的，詩人刻意求工，但詩句并不呆板。整首詩讀來節(jié)奏輕快，音韻瀏亮，仿佛從筆端自然流出，這是詩人藝術(shù)技巧成熟的表現(xiàn)。?