三、四言城中，五、六曠望； 然其意以 “迷人”、“向客”反跌 “不知”也。(吳昌祺《刪訂唐詩(shī)解》卷二十一)

【詩(shī)例】

登余干古縣城

劉長(zhǎng)卿

孤城上與白云齊，萬(wàn)古荒涼楚水西。

官舍已空秋草沒(méi)，女墻猶在夜烏啼。

平沙渺渺迷人遠(yuǎn)，落日亭亭向客低。

飛鳥(niǎo)不知陵谷變，朝來(lái)暮去弋陽(yáng)溪。

【解析】

劉長(zhǎng)卿，中唐詩(shī)人。唐肅宗時(shí)，曾因被人誣陷，自蘇州貶南巴(今廣東茂名縣)尉，行至鄱陽(yáng)，就有《初聞貶謫續(xù)喜量移登干越亭贈(zèng)鄭校書》詩(shī)，還有《余干夜宴奉餞前蘇州韋使君新除婺州作》，所以這首《登余干古城》當(dāng)作于逗留于鄱陽(yáng)時(shí)。干越亭即在余干。余干即今江西余干縣，古時(shí)是秦漢舊置的縣城，《一統(tǒng)志》云在今余干縣東北。余干原由余水得名，余水源出玉山縣懷玉山，西經(jīng)上饒為上饒江，又西經(jīng)弋陽(yáng)合弋溪等水為弋陽(yáng)江，又經(jīng)貴溪、安仁至余干古城東。據(jù)詩(shī)中“平沙渺渺”句，古城的廢棄可能是遇到水災(zāi)或河道改變的緣故。

這首詩(shī)后四句，寄感慨最深，所以吳昌祺講后四句的藝術(shù)特點(diǎn)說(shuō)：“三、四言城中，五、六曠望，其意以 ‘迷人’ ‘向客’反跌 ‘不知’也?！痹?shī)的首二句“孤城上與白云齊，”是寫自己登上高聳的孤城，與白云相接觸，這已表示了城過(guò)去是很雄偉的?！叭f(wàn)古荒涼楚水西”是說(shuō)此城將永遠(yuǎn)荒涼的孤立于楚水即弋陽(yáng)江的西邊。第三四句是先寫城中的殘敗，“官舍已空秋草沒(méi)”，寫舊時(shí)官舍已無(wú)人住，而被秋天的蓬蒿所掩沒(méi)?！芭畨Κq在夜烏啼”寫城上堞墻還很完好，卻成為夜晚烏棲和啼叫所在。由白天所見(jiàn)直想到夜晚烏啼，清楚地寫出一座被拋棄的荒無(wú)人煙的古城。五六句寫古城外的荒涼，從這兩句起開(kāi)始寫入主體的感受?！捌缴趁烀烀匀诉h(yuǎn)”，是說(shuō)不是昔日良田被水災(zāi)破壞，就是水道干枯變?yōu)槠缴常@平沙伸延遠(yuǎn)去，給人一片迷茫感?！奥淙胀ねは蚩偷汀?，是寫夕陽(yáng)緩緩西下，像是有意向客低頭。但作者的一片惆悵哀傷感，卻不是一直這樣寫下去，而是在七、八句中一反看平沙、落日都反映哀傷之情的感受，卻寫“飛鳥(niǎo)不知陵谷變，朝來(lái)暮去弋陽(yáng)溪?！奔刺匾夥从衬呛陀星榈娜瞬煌娘w鳥(niǎo)，根本不知道滄海桑田的變化，依舊自由自在地整天飛翔在弋陽(yáng)江畔的古城內(nèi)外。劉熙載《藝概》說(shuō)：“離合謂之跌?！狈吹措x開(kāi)上聯(lián)所寫的感情，向相反方面陡然轉(zhuǎn)去。然而這種藝術(shù)手法是否與全詩(shī)的感慨的意思相反呢？則恰恰不是，而是相反相成，寫飛鳥(niǎo)不知“高山為谷，深谷為陵”(《詩(shī)經(jīng)·十月之交》)的巨大變化，正說(shuō)明古城人蹤已絕，惟有全無(wú)盛衰興廢感的飛鳥(niǎo)飛來(lái)飛去，這正使人倍感哀痛。華茲華斯說(shuō)：“人的頭腦中能從不同之中看到相同而感到愉快?！边@也就是反跌的藝術(shù)作用。雍陶《經(jīng)杜甫舊宅》詩(shī)：“沙崩水檻鷗飛盡，樹(shù)壓村橋馬過(guò)遲。山月不知人事改，夜來(lái)江上與誰(shuí)期？”許渾《登洛陽(yáng)古城》詩(shī)：“鴉噪暮云歸古堞，雁迷寒雨下空壕。可憐緱嶺登仙子，猶自歡笙醉碧桃?！币捕际怯梅吹ǎ苟鸥εf宅、洛陽(yáng)故城倍顯得荒涼的，不過(guò)雍陶詩(shī)用無(wú)知的山月，許渾詩(shī)用想象中的仙人王子晉，寫法不完全相同罷了。