岑參

北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。

瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。

輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。

山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。

岑參于唐玄宗天寶十三載(754)再度出塞，任安西、北庭節(jié)度使封常清幕下判官，此詩即寫于這一期間。判官為節(jié)度使屬員，武判官姓名不詳，可能是岑參的前任或同僚。

唐詩中有一種“賦得體”，多為五言，一詩寫兩面，唐人常用此體贈(zèng)別。如高適《賦得征馬嘶送劉評(píng)事充朔方判官》、白居易《賦得古原草送別》，前者兼寫征馬嘶鳴以送別，后者兼寫古原野草以送別。岑參這首詩，詩題上雖無“賦得”二字，卻顯然是仿效“賦得體”的，它兼寫白雪以送別。但詩人的獨(dú)創(chuàng)性在于以奔放的七言歌行代替整肅的五言，且使詠雪和餞別的描寫融合無間。

詩一開始，就先聲奪人，以粗獷突兀的筆觸勾勒出一幅北國風(fēng)光圖。那席卷大地的威猛，那力“折”白草的剛勁，還有那引帶出漫天飛舞的雪花的聲勢，把呼嘯于廣袤原野的北風(fēng)寫得有聲有色，具體可感?；蛞詾檫@是北國嚴(yán)冬的景色吧？不，詩人醒目地緊補(bǔ)一筆： “胡天八月即飛雪?！背彀嗽?，尚屬炎夏，而胡天八月，卻已漫天風(fēng)雪。一個(gè)“即”字，透露出南國詩人對(duì)這奇寒氣候的驚訝。接著，詩人妙筆生花，對(duì)一夜暴風(fēng)雪后的冰雪世界作了出人意表的比喻： “忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。”在岑參之前，以雪來形容梨花的，尚有所見，如“芳春照流雪，深夕映繁星”(齊王融《詠池上梨花》)、“洛陽梨花落如雪”(梁蕭子顯《燕歌行》)，李白的佳句“柳色黃金嫩，梨花白雪香”、“梨花千樹雪”則更一直為后人所稱道。但象岑參這樣反過來以梨花詠雪的，卻難得一睹，而以春風(fēng)吹開梨花來形容狂風(fēng)帶來暴雪的，更是絕無僅有。以雪狀梨花，不僅寫了梨花的潔白，還帶給梨花以冰清冷艷之感。而以梨花狀雪，效果剛相反。在二十四番“花信風(fēng)”中，梨花屬“春分”之花，以它狀雪，在視覺形象上，與白梅一樣，都可給人以潔白的色感，但它所具有的春光中的暖麗感，卻是屬于“小寒”之花的白梅所無法具備的。所以，詩人這別開生面的比喻形容，再加以“忽如”一詞的輕靈轉(zhuǎn)折，“千樹萬樹”的有意復(fù)迭，以及那由入聲轉(zhuǎn)平的響亮聲韻，就好象為那銀裝素裹的冰雪世界彈奏出一支輕松喜悅的詠嘆調(diào)，給嚴(yán)寒的邊塞帶來洋溢的春意，為之平添了無限的希望和生命力。面對(duì)狂風(fēng)暴雪，而忽發(fā)和煦春風(fēng)、萬樹梨花之奇想，這正是“盛唐氣象”在詩人心靈世界的反映。

“散入”四句，繼寫北地的風(fēng)雪，不過由自然界著眼轉(zhuǎn)為從人的觀感落筆。紛紛揚(yáng)揚(yáng)的雪花，呈固態(tài)，故云“散”;由外入內(nèi)，粘觸羅幕，遇熱消融，變液態(tài)，故云“濕”。狐裘不暖，言白天；錦衾恨薄，道夜晚?！皩④姟?、“都護(hù)”，互文見義； “角弓”、“鐵衣”，扣緊軍營生活。以“控”、“著”動(dòng)詞結(jié)句，則顯得豪壯有力。四句詩，用詞準(zhǔn)確，描繪真實(shí)自然，深得體物賦形之妙。詩至此，句句寫風(fēng)雪，寫風(fēng)雪帶來的嚴(yán)寒，卻絲毫沒有給人以凄苦之感，真可謂白雪的頌歌。這支白雪歌，唱出了送武判官歸京的廣闊背景。

“瀚?！币韵铝?，寫送別前的中軍餞行宴會(huì)?！板ｊ@干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”兩句寫宴前，上句寫地面，遼闊沙漠，千里冰封，那是飛為八月的邊塞創(chuàng)造出來的奇跡壯觀。下句寫天空，陰沉太空，灰云密布，正在積蓄力量，再降大雪。這自然環(huán)境的描繪，烘托了餞別的氛圍，預(yù)示著歸客途程的維艱。以“愁”狀云，頗為形象貼切。“云無心以出岫”，本無所謂“愁”，這“愁”字，賦予下雪前的陰沉云彩以神態(tài)，也流露了送行者的心情?！爸熊姟眱删湔鎸?zhàn)T宴。主帥設(shè)宴送行，自是隆重?zé)狒[，賓主頻頻碰杯，諄諄話別，輕歌曼舞，燈紅酒綠，可寫者甚多，詩人卻只用三件樂器名稱來寫整個(gè)宴會(huì)。“胡琴琵琶與羌笛”，匠心就在于這三件樂器都傳自塞外：見人歸京，已動(dòng)離情；復(fù)聽異域音樂，自然更增家國之思。這貌拙而神巧的手法，從選材上表現(xiàn)了詩人的深厚藝術(shù)素養(yǎng)?！凹娂娔貉┫罗@門，風(fēng)掣紅旗凍不翻”兩句，不少鑒賞之作以為是寫送別時(shí)之景，頗可商榷。一則千里沙塞無舟楫可通，既不乘船，何能暮時(shí)始行？二則送別之時(shí)，如果飛雪紛紛，僅可目窮咫尺之外，焉能“山回路轉(zhuǎn)”才“不見君”?飛雪撲谷填坑，又焉能“雪上空留馬行處”?實(shí)際上，這兩句是寫宴散后步出中軍帳時(shí)所見景象?！澳骸弊纸淮T宴的時(shí)間，“紛紛”的飛雪則既與餞宴前的“萬里凝”云相呼應(yīng)，又為次日送別時(shí)的“雪滿天山路”作了鋪墊，章法細(xì)密。特別是“風(fēng)掣紅旗凍不翻”的形象，更見奇特雄偉。在那千里冰封、萬里雪飄的銀白世界中，一面紅旗突兀于前，紅與白，動(dòng)與靜，對(duì)比鮮明，顯示出風(fēng)的強(qiáng)大，雪的飄逸，旗的凝重，富于實(shí)體感。能擇取境界如此雄邁的景象入詩，也足見離情別緒并沒有壓扁詩人豪壯之心。

結(jié)語四句，情景交融，極具佳妙。近于“頂真”的筆法，不但使音調(diào)流暢，而且使寫景清晰如畫，表情綿密濃重。四句詩，象電影鏡頭，一個(gè)個(gè)逐漸推開，最后只剩下一片雪的世界，一行馬的蹄印，一個(gè)漫天冰雪、奇?zhèn)ゼt旗映襯下屹立不動(dòng)的詩人背影。他佇望白雪皚皚的天山路，是沉醉于對(duì)友人的依戀惜別？是擔(dān)憂友人路途艱難？是懷念遠(yuǎn)方的鄉(xiāng)親君國？是回顧自己年來的邊塞生活？真是言已盡而意未窮，給讀者留下廣闊的想象空間。杜甫曾夸贊岑參之詩“意愜關(guān)飛動(dòng)，篇終接混?！?，此詩當(dāng)之無愧。

詩寫送別，雖流露了某種悵惘之感，卻無別離詩通常所有的“黯然消魂”、百感凄惻的低沉情緒，也沒有對(duì)戎旅生涯的厭倦和悔恨。相反，由于詩人能敏銳地捕捉住新而奇的自然景觀，將粗獷的勾勒和細(xì)膩的描繪相結(jié)合，并以歌行體平仄換韻的特色配合場景的更移和形成節(jié)奏的跳蕩。使全詩體峻、意奇、語新，再現(xiàn)了我國西部邊塞奇?zhèn)ス妍惖娘L(fēng)光，令人精神振奮，耳目一新，不失為一曲典型的“盛唐之音”。

奇峭。起颯爽。“忽如”六句，奇才奇氣，奇情逸發(fā)，令人心神一快。須日誦一過，心摹而力追之。“瀚?！本鋼Q氣，起下“歸客”。(方東樹《昭昧詹言》卷十二)

此詩連用四“雪”字，第一雪字見送別之前，第二雪字見餞別之時(shí)，第三雪字見臨別之際，第四雪字見送歸之后。字同而用意不同耳。(章燮《唐詩三百首注疏》卷二)