美國(guó)舞蹈家，后現(xiàn)代舞的重要代表人物，表演家和編導(dǎo)家。出生于專業(yè)歌唱家的母親赴南美演出途中。具有超常的音樂(lè)天賦和濃厚的音樂(lè)環(huán)境，在學(xué)會(huì)說(shuō)話前便能唱歌，更在學(xué)會(huì)識(shí)字前便能讀（樂(lè)）譜。她三歲開始上舞蹈課，并隨即開始接受正規(guī)的音樂(lè)教育，十六歲開始正規(guī)作曲，現(xiàn)已錄制出版音樂(lè)作品專集六種，其中不少獲獎(jiǎng)。作為后現(xiàn)代舞的主將之一，參加了賈德遜教堂發(fā)生的種種舞蹈演出“事件”，但很快便分道揚(yáng)鑣，義無(wú)反顧地追求非己莫屬的創(chuàng)作道路。1963年首次登臺(tái)，演出了作品《M》。1964年，她畢業(yè)于地處紐約市的薩拉·勞倫斯學(xué)院，曾先后隨米亞·斯萊文斯卡、梅塞·坎寧安、瑪莎·格萊姆、瑪塔-哈里夫婦等芭蕾、現(xiàn)代舞和啞劇名家學(xué)習(xí)。1968年，她創(chuàng)建了自己的演出團(tuán)———“大房子”，專門作音樂(lè)—戲劇—舞蹈等綜合類的演出，并率團(tuán)活躍于舞臺(tái)之上。
芒克擅長(zhǎng)在劇場(chǎng)之外的各類場(chǎng)地演出，如賈德遜教堂、芝加哥當(dāng)代藝術(shù)博物館、紐約的古根海姆博物館和惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館等等。代表作有《藍(lán)圖》、《標(biāo)題：標(biāo)題》、《果汁》、《針尖腦袋弗洛伊德與現(xiàn)行體制之子》、《容器》、《幼女的教育》、《獵物》、《游記系列》、《新廢墟》等等，其中的《果汁》和《容器》可謂青史留名：前者的目的在于改變劇場(chǎng)觀眾多年來(lái)根深蒂固的觀賞習(xí)慣，并調(diào)整他們固有的劇場(chǎng)空間概念，首演于1969年。演出開始時(shí)，85位演員邀請(qǐng)觀眾跟著他們一道爬上古根海姆博物館的頂層，然后他們獨(dú)自沖向低層，在館中的中央天井表演，讓觀眾只能變換一個(gè)角度，高高在上地觀望；后者的靈感來(lái)自《圣經(jīng)》中圣瓊的祭祀儀式，因而將觀眾用“大巴”連續(xù)送到三個(gè)地點(diǎn)去觀看分成三個(gè)部分的演出，首演于1971年。沿途的五光十色成為作品最好的運(yùn)動(dòng)布景和無(wú)法預(yù)料的附屬內(nèi)容，而演出的結(jié)束方式更是令觀眾始料不及：?jiǎn)伪∈菪〉拿⒖吮救藦囊蛔＼噲?chǎng)沖進(jìn)了茫茫的夜空，給她送行的只有一支焊槍冒出的串串火花。1971年首演的《幼女》是她首次在國(guó)際舞壇獲得成功的作品，其中表現(xiàn)的社會(huì)既索然寡味，又遙不可及?？傮w上看，她的作品大多在尋找某種狀態(tài)的雅致和某種意義的知識(shí)，以便將觀眾從現(xiàn)代生活的恐怖中解脫出去。《獵物》（1976）通過(guò)病床上一位兒童的噩夢(mèng)，回顧了第二次世界大戰(zhàn)期間無(wú)家可歸的百姓、聲勢(shì)浩大的集會(huì)和失魂落魄的難民，表現(xiàn)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的極端厭惡?！豆秩说娜兆印罚?981）表現(xiàn)了美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間雙方百姓遭罪的經(jīng)歷和沉思，而為西柏林舞臺(tái)劇場(chǎng)舞蹈團(tuán)委約創(chuàng)作的《游戲》（1983），則通過(guò)一群宇航勝的游戲，表現(xiàn)了未來(lái)人類可能對(duì)20世紀(jì)的追念?！队螒颉返膭?chuàng)作與1972—1976年的《游記系列》一樣，她都特邀了旅美華裔后現(xiàn)代派表演藝術(shù)家張家平攜手合作。多樣的興趣還使她成為電影制作者，而舞蹈僅是其中的一種成分。與其他后現(xiàn)代舞的同行不同，她從未為了突出微量主義的抽象手法，而拋棄各種角色和感情投入。相比之下，她在編導(dǎo)過(guò)程中，大多將興趣的焦點(diǎn)更多地集中在了對(duì)時(shí)間和空間的調(diào)度上，而不太熱衷于單純地編排舞步。這一點(diǎn)，有些相似于美籍日本后現(xiàn)代舞蹈家武井慧、德國(guó)劇場(chǎng)舞蹈大師皮娜·鮑施、美國(guó)后現(xiàn)代戲劇家羅伯特·威爾遜等人。多才多藝的表現(xiàn)為她贏得了多次各類大獎(jiǎng)，如獲紐約百老匯戲劇的“歐比獎(jiǎng)”三次，而她錄制的《獵物》（1978）、《愛(ài)麗絲島》（1981，表現(xiàn)20世紀(jì)初美國(guó)移民的經(jīng)歷）、《烏龜夢(mèng)》（1983），也都獲獎(jiǎng)。彼得·格里納韋關(guān)于美國(guó)音樂(lè)劇先驅(qū)的四集記錄片收錄了她，美國(guó)舞蹈史學(xué)家康妮·克里默爾的后現(xiàn)代舞文集《更上一層樓：15位編舞家論現(xiàn)代舞》中收有她的論文，而薩利·貝恩斯的經(jīng)典之作《穿旅游鞋的舞神們：后現(xiàn)代舞》中，則有專門一章論述她。