《江城子 密州出獵》
老夫聊發(fā)少年狂2，左牽黃3，右擎蒼4，錦帽貂裘5，千騎卷平岡。為報傾城隨太守7，親射虎，看孫郎8?！ 【坪ㄐ啬懮虚_張9，鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐10?會挽雕弓如滿月11，西北望，射天狼。
【釋】
1.密州：即今山東諸城。
2.老夫：蘇軾自稱，時年40。
3.黃：黃犬。
4.蒼：蒼鷹。
5.錦帽貂裘：錦蒙帽與貂皮裘。
6.“千騎”句：《祭常山回小獵》有“黃茅岡下出長圍”，可作此句注腳。
7.為報：傳言。傾城：空城，盡全城所有的人。
8.孫郎：本指孫策(參看《三國志·孫策傳》)，這里卻指孫權(quán)?！度龂尽O權(quán)傳》說，孫權(quán)曾“親乘馬射虎于凌亭”。
9.胸膽尚開張：胸懷還開闊，膽氣仍豪壯。
10.“持節(jié)”二句：前后倒裝，即何日派遣馮唐持節(jié)赴云中。節(jié)：符節(jié)。云中：漢郡名，在今內(nèi)蒙古自治區(qū)托克托一帶。遣馮唐：云中太守魏尚被錯誤地免官，馮唐認(rèn)為魏尚有功，不應(yīng)受這樣的處分。漢文帝接受馮唐的意見，派他持節(jié)赴云中赦免魏尚，并復(fù)原官(參看《史記》與《漢書》的《馮唐傳》)。詩人用這個故事，表示希望出守邊疆。
11.會：預(yù)期。滿月：圓月，形容拉開的弓。
12.天狼：星名，主侵略，這里指侵?jǐn)_中國邊境的敵人。
【譯】
老夫也暫且來一次少年狂游，
左牽黃狗，
右擎蒼鷹，
錦蒙帽、貂皮裘，
千余鐵騎，漫卷山頭。
傳語傾城百姓
跟隨太守，
我要像那孫權(quán)
親自射殺猛虎野獸。
酒正酣暢、胸懷寬廣、膽氣豪壯，
鬢發(fā)稍染白霜，又有何妨？
何日遣來馮唐，
手持符節(jié)到云中宣命魏尚。
那時老夫我呵，
定當(dāng)力挽勁弓如滿月，
往西北方向，一箭
射落天狼。
【評】
此詞題一作《獵詞》。傅藻《東坡紀(jì)年錄》云：“乙卯冬，祭常山回，與同官習(xí)射放鷹作”。蘇軾曾因旱去常山祈雨，后果得雨，于是再往常山祭謝。歸途中與同官梅戶曹會獵于鐵溝。蘇軾寫有《祭常山回小獵》詩：
青蓋前頭點(diǎn)皂旗，黃茅岡下出長圍。
弄風(fēng)驕馬跑空立，趁兔蒼鷹掠地飛。
回望白云生翠巘，歸來紅葉滿征衣。
圣明若用西涼簿，白羽猶能效一揮。
詩與詞寫同一題材，而藝術(shù)效果卻不同，其間奧妙，頗值玩味。應(yīng)該說，這首詩，還是寫出了東坡應(yīng)有的藝術(shù)水平。特別是對圍獵場面的刻畫，如“弄風(fēng)驕馬跑空立，趁兔蒼鷹掠地飛”，都很形象細(xì)膩，“點(diǎn)皂旗”、“出長圍”、“掠地飛”等也都極具動感，也很有氣勢。但還是不如詞的氣勢、詞的形象。詞作比之詩作，似乎更突出主體性，抒情性，以個人的情感感受為線索，就更顯得一氣呵成，左抽右旋，牽黃擎蒼，無不如意。加上詞本身節(jié)奏的變化繁富，舒緩還是急促，長句還是短句，可盡情揮灑。更何況，這是一個詞的時代！是一個詞的發(fā)展變化的時代！詞之興起，本自酒宴樽前，需十七八妙齡少女執(zhí)月牙板曼聲吟唱男女之間的種種細(xì)微的情調(diào)，才合于酒宴的氣氛。以詞填寫雄壯威武的出獵內(nèi)容，使人想起魏武帝和唐太宗一類軍人皇帝宴前的樂舞，而北宋柔弱的文人，以詞的載體承擔(dān)此項(xiàng)內(nèi)容，這不能不說是蘇東坡的一個創(chuàng)新，甚或可說是詞史上的一次革命。此詞是東坡的第一首藝術(shù)上獲得空前的成功并產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的純豪放詞，因此，可以說，從這首詞之后，詞的世界就打破“倚紅偎翠”月牙板的一統(tǒng)天下。蘇軾本人寫完之后，也異常興奮。他在寫完此詞之后，與友人鮮于子駿作書曰：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風(fēng)味，亦自是一家，呵呵。數(shù)日前獵于郊外，所獲頗多，作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也”(《與鮮于子駿書》)。蘇軾在此詞之前，雖也頗有一些謬于傳統(tǒng)之詞作，似乎仍處在非理性認(rèn)識的國度里，直至寫了此詞，才提高到這種詞是“雖無柳七郎風(fēng)味，亦自是一家”之作。后來東坡的幕僚所作的“須關(guān)西大漢，鐵琶銅板，歌‘大江東去’”，那段著名的兩種藝術(shù)審美特質(zhì)的總結(jié)，實(shí)際上，東坡自己早已指出：所謂“令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)”正是“關(guān)西大漢，鐵琶銅板”的別樣說法。
東坡此詞，是由哪些因素構(gòu)成的豪放風(fēng)格呢？約略可歸納如下幾點(diǎn)：首先，如前文所述，所寫出獵之題材，本身就不與十七八女郎，月牙板相為儔侶，而非東州壯士抵掌頓足高歌、吹笛擊鼓為節(jié)不足以盡其興；其二，其中的主人公形象自然也非柔腸百曲之士，千嬌百媚之態(tài)，而是“聊發(fā)少年狂”的“老夫”、“親射虎”的“孫郎”等等，而“老夫”一旦發(fā)少年狂，擺脫多少拘束！焉能不豪放？其三，以大字眼、大角度、大景致、大筆勾勒，而絕不精雕細(xì)刻。如“千騎卷平岡”，視影開闊，充滿動感，一個“騎”夸張了陣容，一個“卷”字，使?jié)M紙皆為飛揚(yáng)的塵土。其四，以典故增加豪放疏落中深穩(wěn)不足的審美感受，如“牽黃”“擎蒼”，以當(dāng)年李期之嘆息不可得，反襯今日之自由豪邁，以孫權(quán)、魏尚等自比等。其五，以魏尚自比本身就有一種惆悵感，失意感，惆悵失落之中，又揉進(jìn)超脫清曠，如“鬢微霜，又何妨”等。這些因素，不僅構(gòu)成了此詞豪放的總體審美的因素，而且奠定了今后豪放詞的基本構(gòu)成因素。