蝶懶鶯慵春過半?；淇耧L(fēng)，小院殘紅滿。午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷。　　云鬢鬅松眉黛淺?？偸浅蠲?，欲訴誰消遣。未信此情難系絆，楊花猶有東風(fēng)管。

這是蘇軾寫的一首閨情詞。主人公是一位多情善感的少女，她在暮春時節(jié)，獨處幽閨，不免苦悶無聊，對花傷春。李冠也有一首寫少女傷春的《蝶戀花》，詞中說：“桃李依依春暗度……一片芳心千萬緒，人間沒個安排處?！碧K軾這首《蝶戀花》寫的也正是這樣的內(nèi)容。比較起來，李詞顯得較為明暢疏朗，蘇詞則頗為含蓄細膩。
此詞上片由寫景過渡到寫人。春光已消逝大半，蝴蝶懶得飛舞，黃鶯也有些倦怠，風(fēng)卷花落，殘紅滿院。面對這“風(fēng)雨送春歸”、“無計留春住”的情景，心事重重的少女，不免觸目傷情，倍添寂寥之感。自然，蝶、鶯本來不見得慵懶，但從這位少女的眼光看來，不免有些無精打采了。發(fā)端寫景，下了“懶”、“慵”、“狂”、“殘”等字，就使周圍景物蒙上了主人公的感情色彩，隱約地透露了主人公的心境。以下寫人：紅日偏西，午醉未醒，光線漸暗，簾幕低垂。此情此景，分明使人感到主人公情懶意慵，神倦魂銷。無一語言及傷春，而傷春意緒卻宛然在目。
下片由寫人的外在形象，過渡到寫人的內(nèi)心世界。頭上發(fā)髻散亂，眉間黛墨淡淺，可見無心梳妝。古代閨閣少女是很講究打扮裝束的。如今她懶畫蛾眉，慵于梳頭，說明心事沉重，精神不振。首句以形寫神，以下承上刻畫愁思之重?！翱偸浅蠲剑V誰消遣”，是說觸處皆能生愁，無人可為排解。唐代詩人李咸用《途中逢友人》詩說：“煙花隨處作愁媒?！睙熁ǚ褐复壕埃丫氨究蓨嗜?，但對情緒不佳的人，偏會撩撥起無限愁情?！翱偂弊纸y(tǒng)括一切，一切景物都成為愁的觸媒，而又無人可以傾訴，則心緒之煩亂，襟懷之孤寂，可以想見。到此已把愁情推向高潮。煞拍宕開，謂此情將不會一無依托，楊花尚有東風(fēng)來吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎！《古樂府·楊白花》歌有“春風(fēng)一夜入閨闥，楊花飄蕩落南家”之句；庾信《春賦》也說：“二月楊花滿路飛。”楊花似花非花，在花中身價不高，且隨風(fēng)飄蕩，有似薄命紅顏，一無依托。這里即景取喻，悲涼之情以曠語出之，愈覺凄惻動人。
全詞用“蝶”、“鶯”、“殘紅”、“簾幕”、“云鬢”、“楊花”等柔美的意象，來烘托少女的形象；用春意闌珊的環(huán)境，來映現(xiàn)少女傷春的心境。句句寫傷春情懷，但通篇不露傷春字面，所謂“言其用而不言其名”（《詩人玉屑》卷十），有含蓄不露、詞綺情婉之妙。近人吳梅云：“余謂公詞豪放縝密，兩擅其長。世人第就豪放處論，遂有鐵板銅琶之誚，不知公婉約處，何讓溫、韋?！保ā对~學(xué)通論》）本篇正顯示出東坡詞縝密婉約有似溫、韋的一面。