《行香子 過七里瀨》
一葉舟輕，雙槳鴻驚。水天清，影湛波平。魚翻藻鑒，鷺點(diǎn)煙汀。過沙溪急，霜溪冷 月溪明
重重似畫，曲曲如屏。算當(dāng)年，虛老嚴(yán)陵。君臣一夢，今古空名。但遠(yuǎn)山長，云山亂，曉山青。
【譯】
一葉小舟飛掠疾馳，
雙槳拍打起飛鴻的輕靈；
平波無浪的水面，
倒映著藍(lán)天碧樹的倒影。
魚兒在明鏡的水藻中翻舞，
白鷺掠浪在水面上的迷蒙。
一掠而過呀！那
沙溪的清澄，
霜溪的寒冷，
月溪的空明。
只覺重重疊疊一幅幅山水畫卷，
只覺曲曲折折一座座山水畫屏。
唉！想當(dāng)年，那隱居不仕的嚴(yán)子陵，
與光復(fù)大漢帝國的劉秀都已成夢，
空留下千載萬載令人傳唱的聲名。
眼前哪還有他們的蹤影？
只有那——
遠(yuǎn)山的綿長，
云山的錯亂，
曉山的翠青。
【評】
宋神宗熙寧六年(1073)二月，在杭州通判任的蘇軾，巡查富陽、新城，放棹桐廬，“過七里瀨”而作此詞。七里瀨，在桐廬西邊嚴(yán)陵山下，又叫七里灘(此詞題一作“過七里灘”)、富春渚等。所謂“七里揚(yáng)帆”，是著名的“嚴(yán)陵八景”之一。蘇軾用“行香子”詞調(diào)，寫自己過七里瀨時的輕快心情，極其適宜，特別是此調(diào)上下片結(jié)句都是由兩個三字句和一個四字句組成，詞人將四字句的首字提出總領(lǐng)，變成由三個三字句構(gòu)成的句式，就將那種輕舟急下，景致及感受都迅疾變化的情形淋漓盡致地表現(xiàn)了出來，達(dá)到了藝術(shù)形式與內(nèi)涵的完美結(jié)合。
一起首，詞人就將讀者引領(lǐng)到了水上舟行的靜美境界：“一葉舟輕，雙槳鴻驚”?！耙蝗~”與“雙槳”自然成對，而且“一葉”是舟于靜態(tài)之中，“雙槳”則賦舟以動覺，是由靜入動?！拜p”字，是一篇之眼目，以下無論是意象的變幻，還是節(jié)奏之快捷，都是“輕”的感覺和表現(xiàn)，詞人將其置于句首，可謂“片言以居要”(劉勰語)?！傍欝@”二字，承“雙槳”而下，寫舟行之速而驚起兩岸棲鴻。這里雖然有驚鴻之飛以及飛起時帶來的聲響，但給人的總體感受卻是靜美。詞人是以動寫靜，以聲襯寂。
隨著驚鴻的飛起和遠(yuǎn)去，詞人的目光亦轉(zhuǎn)向：“水天清，影湛波平”?！扒濉弊峙c上句的“驚”字，都是客觀之物投映在心的主觀感受，可看作全篇主調(diào)“輕”的變奏。以上兩句虛寫對水波的總體感受，以下二句：“魚翻藻鑒，鷺點(diǎn)煙汀”則是實(shí)寫。它通過對“魚”和“鷺”一水中、一天上的描繪，就將“水天清”的感受坐實(shí)了。“藻”是水草，“鑒”是明鏡，說魚兒在明鏡般的水藻里翻舞，就極寫了水之清明。它似是柳宗元“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依”的境界，但又比之輕快；它似是李白“人行明鏡中”的境界，但又比之充實(shí)?！苞橖c(diǎn)煙汀”，寫白鷺在煙雨迷蒙的水面上掠浪疾飛”?！盁熗 倍郑瑸檎麄€畫面罩上了一層輕輕的薄紗，使之更具煙水迷離之致、朦朧虛幻之美?！包c(diǎn)”、“翻”兩個動詞，恰到好處，使畫面活了起來。
“過沙溪急，霜溪冷，月溪明”三句極好。節(jié)奏輕快，令人有一種莫名的喜悅。沙溪，是白天之溪，清澄而見沙底；霜溪，是清曉之溪，清冷而有霜意；月溪，乃是月下之溪，是明亮的水晶世界?！凹薄?、“冷”、“明”三字，不僅寫出了船之行程，而且表現(xiàn)了詞人富于詩意的感受。同樣寫“輕舟”，李白的“輕舟已過萬重山”是虛寫，似乎什么也沒看到，輕舟就已駛過了；蘇軾的“輕舟”則如蒙太奇，剪接了三個不同時辰的舟行之景，應(yīng)說是各俱神妙。
詞一般是上片寫景，下片抒情，此詞卻過片不過，似有余興未盡之感：“重重似畫，曲曲如屏”。這里似乎是對上片之景概括性總結(jié)，是詞人對七里瀨之景目不暇給，美不勝收的總體感受。至“算當(dāng)年，虛老嚴(yán)陵”方才暢意抒懷。東漢初年時的嚴(yán)子陵，幫助劉秀打下天下之后，隱居不仕，垂釣富春江上。昔人多說嚴(yán)光垂釣是“釣名”，如韓偓《招隱》詩云：“時人未會嚴(yán)陵志，不釣鱸魚只釣名”。蘇軾此處感慨說：無論是劉秀的英雄事業(yè)，還是嚴(yán)子陵的釣名，現(xiàn)在全已成“空”。“人生如夢”，一切皆空，這是蘇東坡受佛教影響而對人生的超脫認(rèn)識。
一切皆為虛空，那么，什么是實(shí)際存在的非虛非空的實(shí)體呢？詞人答曰：“但遠(yuǎn)山長，云山亂，曉山青”。只有遠(yuǎn)山連綿、重巒疊巘；山間白云、繚繞變形；曉山晨曦、蒼翠欲滴。意謂：只有大自然是永恒的，只有大自然之美是永恒的。這是蘇軾的一貫思想，所謂“惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭……” (《前赤壁賦》)是也。“長”、“亂”、“青”三字，為全篇籠罩了一層淡淡的哀傷。這是詞人輕舟急棹之后，追古懷今而致，可看作全詞情感節(jié)奏上的一種變化，也可看成是全詞引發(fā)而出的副主題。