這幾天心里頗不寧?kù)o。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見了；妻在房里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。

沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路，這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長(zhǎng)著許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

路上只我一個(gè)人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨(dú)處。像今晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個(gè)自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理。是獨(dú)處的妙處；我且受用這無邊的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。

荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍?。恢辉谛÷芬慌?，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出，樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。

忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時(shí)為盛；從詩(shī)歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個(gè)熱鬧的季節(jié)，也是一個(gè)風(fēng)流的季節(jié)。梁元帝《采蓮賦》里說得好：

于是妖童媛女，蕩舟心許：鹢首徐回，兼?zhèn)饔鸨?；棹將移而藻掛，船欲?dòng)而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步，夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。

可見當(dāng)時(shí)嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了。

于是又記起《西洲曲》里的句子：

采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。

今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了?！@樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進(jìn)去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。

————1927年7月，北京清華園

《荷塘月色》是現(xiàn)代文學(xué)膾炙人口的佳作。讀著這篇散文，一幅清新、美麗的景象立即映現(xiàn)眼前，但是，在那詩(shī)情畫意里，卻是蘊(yùn)涵著作者藝術(shù)上的孤詣與苦心。荷塘就在清華園里，是作者“日日走過”的，可謂“平常身歷之境”了，但他卻以詩(shī)人靈敏的觸覺去感受它，不但游目騁懷地觀摩，而且嚴(yán)辨淄澠地品味，從而細(xì)致地描繪了令人“驚異”的“無邊的荷香月色”。

在全篇結(jié)構(gòu)中，作者首先著力寫荷塘，先寫田田的荷葉，后寫綠葉中綴開著的荷花和花苞，以及微風(fēng)吹來的花香。這是靜的畫面。緊接著他就捕捉那微風(fēng)過處葉動(dòng)花顫的情狀：“像閃電般，霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕”。這是動(dòng)的畫面。動(dòng)靜結(jié)合，形象地傳達(dá)出了荷塘富有生意的風(fēng)姿。在這一段落里，作者一句沒有提及月光，但不管是靜止畫面還是動(dòng)態(tài)景象，處處都存在著淡淡的月光，這月色就融化在作者通過觀察之后的具體描寫之中。接下去著力寫月色，先寫如流水般傾瀉在花葉上的情景：“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，這是實(shí)寫；“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣，又像籠著輕紗的夢(mèng)”，則又是虛擬，但虛中見實(shí)，貼切地表現(xiàn)了朦朧月色下荷花飄忽的姿態(tài)。虛實(shí)為用，擰攄出一種勾人心魄的意境。單寫月色比較單調(diào)，因此又著力摹寫月的投影，而這些“影”又像是“畫在荷葉上”。光影交錯(cuò)，把岸邊樹、塘中荷連結(jié)在一起，構(gòu)成了美麗而繁雜的圖案，由是荷塘在其映襯下更顯得風(fēng)姿綽約了。這里著意寫月色，但處處又不忘荷塘。最后寫荷塘四面，凝聚點(diǎn)在柳樹，寫月下的樹景，因?yàn)檫h(yuǎn)近高低盡是柳樹，把“一片荷塘圍住”了。楊柳的豐姿就在一團(tuán)迷蒙霧氣中顯露出來。這里著墨較濃。繼之，則寫樹梢的遠(yuǎn)山，樹縫里的燈光，樹上的蟬聲，樹下水里的蛙鼓。這只是隨意點(diǎn)染。濃淡相間地勾勒了整個(gè)荷塘的月夜風(fēng)采。

十分清楚，作者是從平觀到俯視，從細(xì)察到鳥瞰，由遠(yuǎn)及近、從上到下、從里到外地描繪了荷塘月色的無邊風(fēng)光。作者寫月色是荷塘里的月色，寫荷塘是月光下的荷塘，層次里復(fù)有層次，使整個(gè)畫面有立體感、滲透感；其中動(dòng)靜、虛實(shí)、濃淡、疏密，是畫意的設(shè)置，也是詩(shī)情的安排，這就不僅使畫面色彩均勻悅目，而且透出一股神韻，氤氳著一重濃郁的詩(shī)意。

《荷塘月色》運(yùn)用手法是多種的。其中有鮮明的比喻，有強(qiáng)烈的襯托，有生動(dòng)的擬人，但更令人贊賞的是，由于作者對(duì)描寫對(duì)象有極其深刻的體會(huì)，因此突破一般經(jīng)驗(yàn)的感受而產(chǎn)生一種奇特而新穎的手法，花香本是嗅覺，但作者把它寫成有旋律的歌聲，給人以嗅覺兼聽覺的感受。又如流動(dòng)的光波，本是無聲的姿態(tài)，忽被描成動(dòng)聽的音樂，給人以視覺兼聽覺的感受。照理說，香味、光影和歌聲、琴聲沒有什么相通之處，但作者卻運(yùn)用了古典詩(shī)歌中常有的“感覺借移”的藝術(shù)手法，把嗅覺和視覺的形象，轉(zhuǎn)化為聽覺的形象，摹擬了香和光時(shí)斷時(shí)續(xù)，似有若無的形態(tài)，使難以描摹的感覺，通過另一種可感形象而具體化了。這種出神入化的藝術(shù)處理手段，在現(xiàn)代散文創(chuàng)作中是不多見的。

《荷塘月色》描寫的細(xì)，系來自作家對(duì)客觀物象觀察得細(xì)，體味得細(xì)。僅以對(duì)蟬聲這一細(xì)節(jié)的描寫就足以說明問題。整篇《荷塘月色》均體現(xiàn)了作者這種縝密審察的創(chuàng)作精神，他不但對(duì)荷塘作整體的揣摩，而且作局部的審視，時(shí)而以荷塘為主景，月色為背景，時(shí)而以月色為主景，荷塘為背景，時(shí)而摹寫花葉，時(shí)而描繪岸柳，時(shí)而淡勾云彩，時(shí)而輕描樹影，層層鋪陳，步步開拓，細(xì)膩地展現(xiàn)了荷塘月色之令人“驚異”之美。

《荷塘月色》的藝術(shù)成就，除了描寫技巧有獨(dú)到之處外，語(yǔ)言也有顯明的特色。朱自清語(yǔ)言最大特點(diǎn)是自然新穎，如他自己所主張的，“新而不失自然”，自然流暢，絲毫沒有雕琢的痕跡，讀著令人感到分外親切。優(yōu)美的藝術(shù)境界是要通過高度的語(yǔ)言質(zhì)量來實(shí)現(xiàn)的，所以凡杰出作家無不重視語(yǔ)言的鍛煉，朱自清是十分注意遣詞用字的準(zhǔn)確和貼切，如“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。”這“瀉”字和“浮”字，把月光和霧氣點(diǎn)活了。又如寫微風(fēng)過處“葉子與花也有一絲的顫動(dòng)”，“葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕”;“樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山”，“樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光”?！耙唤z”、“一道”、“一帶”、“一兩點(diǎn)”，都是量詞當(dāng)形容詞用，生動(dòng)地起了豐富、潤(rùn)色、強(qiáng)化形象，以及渲染和加強(qiáng)詩(shī)情畫意的作用。在《荷塘月色》里，作者還運(yùn)用了許多疊字疊詞來深化物態(tài)情貌的形象感，如用“田田”來形容荷葉的密度，以“層層”來表明它的深度，用“曲曲折折”來表示荷塘的廣度。這種例子很多，簡(jiǎn)直俯拾即是，這些多樣形態(tài)的疊字疊詞不僅富有藝術(shù)表現(xiàn)力，而且節(jié)奏明朗，韻律協(xié)調(diào)，富有音樂美?？傊?，《荷塘月色》的語(yǔ)言藝術(shù)確是達(dá)到了如作者所追求的“順口”、“順耳”、“順眼”的境地(《誦讀教學(xué)與“文學(xué)的國(guó)語(yǔ)”》)。

《荷塘月色》之無限動(dòng)人，還在作者融情入景，即景抒情，那輕紗般掩映下的荷塘景色，反映的恰是作者當(dāng)時(shí)微妙的心思。這篇作品寫于1927年7月，正是“四·一二”反革命政變時(shí)期，這時(shí)朱自清思想十分苦悶，他不滿現(xiàn)實(shí)又看不到出路，在中和主義思想影響下，他感到“還是暫時(shí)超然的好”，“樂得暫時(shí)忘記，做些自己愛做的事業(yè)”(《那里走》)。所以作品開頭第一句話便是“這幾天心里頗不寧?kù)o”，語(yǔ)雖平常，卻是含蓄地道出了全篇的“文眼”。為了獲得心里暫時(shí)的寧?kù)o，他獨(dú)自沿著荷塘小徑背著手踱著，忽然覺得“像超出了平常的自己，到了另一個(gè)世界里”。這種無牽無掛獨(dú)自受用無邊荷香月色的自由境地，就是他要擺脫由現(xiàn)實(shí)擾亂“心里頗不寧?kù)o”，而追求剎那安寧的景象：花是零星的，香是縷縷的，風(fēng)是微微的，月是淡淡的，從而產(chǎn)生了“小睡也別有風(fēng)味”的所謂“恰是到了好處”的意境。這種不濃不淡，不明不暗，一切都是那么調(diào)和、適中、安逸的境界，不就是作者從中和主義思想出發(fā)追求一切均皆適度的生活情趣的流露？但是作者畢竟是不能真正超然，一聽到“樹上的蟬聲與水里的蛙聲”，一股愁思猛地襲上心頭。接著他又想起采蓮的事，從六朝的風(fēng)流季節(jié)，憶起梁朝的《采蓮賦》。作者思緒一直馳騁在歷史記憶中，寧?kù)o復(fù)又不寧?kù)o，深切而又微妙地反映了他“樂得暫時(shí)忘記”而又不能“忘記”的萬分苦惱的心情。很明顯，為作者思緒所決定，這篇作品是以“背著手踱著”盡情觀賞無邊荷香月色為行文線索，從出門經(jīng)小徑到荷塘復(fù)又歸來，從空間順序中來表露內(nèi)在的情思。作者一路寫景，也一路抒情，隨著景象描寫的展開，構(gòu)成了寧?kù)o與不寧?kù)o交替出現(xiàn)的感情層次，流貫在無邊荷香月色里的，正是作者感觸甚重的脈脈情思。