《碧潭·[臺(tái)灣]余光中》全文與讀后感賞析

十六柄桂槳敲碎青琉璃

幾則羅曼史躲在陽(yáng)傘下

我的，沒(méi)帶來(lái)，我的羅曼史

在河的下游

如果碧潭再玻璃些

就可以照我憂傷的側(cè)影

如果舴艋舟再舴艋些

我的憂傷就滅頂

八點(diǎn)半。吊橋還未醒

暑假剛開(kāi)始，夏正年輕

大二女生的笑聲在水上飛

飛來(lái)蜻蜓，飛去蜻蜓

飛來(lái)你。如果你棲在我船尾

這小舟該多輕

這雙槳該憶起

誰(shuí)是西施，誰(shuí)是范蠡

那就劃去太湖，劃去洞庭

聽(tīng)唐朝的猿啼

劃去潺潺的天河

看你濯發(fā)，在神話里

就覆舟。也是美麗的交通失事了

你在彼岸織你的錦

我在此岸弄我的笛

從上個(gè)七夕，到下個(gè)七夕

這首《碧潭》是詩(shī)人和他夫人的愛(ài)情連理枝上所結(jié)的一枚金果。當(dāng)然，僅僅將《碧潭》看作是詩(shī)人自己愛(ài)情生活的寫(xiě)真，那就太簡(jiǎn)單也太狹隘了。余光中的《碧潭》寫(xiě)愛(ài)情生活中的憂傷、喜悅和幻夢(mèng)，將個(gè)人感受與普遍意義結(jié)合起來(lái)，表現(xiàn)了許多中國(guó)讀者都可以共鳴共感的心靈世界，是愛(ài)情詩(shī)中格調(diào)脫俗、境界高華之作。

《碧潭》一詩(shī)，極盡時(shí)空交感之妙。所謂“交感”，就是將時(shí)間與空間作交揉錯(cuò)綜的藝術(shù)處理。從空間看，全詩(shī)的空間由小而大，由近而遠(yuǎn)，由地下而天上，由地球而浩茫的廣宇，構(gòu)成了一個(gè)多層次的輻射性的深廣空間結(jié)構(gòu)?！氨烫丁?，是臺(tái)北市南郊的名勝，湖水清碧，故名碧潭。詩(shī)的四節(jié)，圍繞“碧潭”這一不大的特定空間落筆，以游湖的雙雙情侶與女大學(xué)生的笑聲，來(lái)側(cè)寫(xiě)詩(shī)中抒情主人公懷人不至的惆悵憂傷，以及想象中的伊人自遠(yuǎn)方來(lái)的喜悅。臺(tái)灣與大陸之間本來(lái)有海峽阻隔，可是抒情主人公卻妙想天開(kāi)，將戀人比為西施和織女，將自己擬為范蠡與牛郎。于是，誰(shuí)謂海闊？一舟可渡。誰(shuí)謂河廣？一葦可航。在五六節(jié)中，空間就由寶島而大陸，由人間而太湖，由洞庭而上界的天河、碧落。與這種空間結(jié)構(gòu)相適應(yīng)，余光中的時(shí)間設(shè)計(jì)也頗見(jiàn)穎慧的詩(shī)心，從“八點(diǎn)半”和“夏正年輕”來(lái)看，詩(shī)人首先寫(xiě)的是夏日的早晨，然后以此為基點(diǎn)，一方面讓時(shí)間逆向倒流，“聽(tīng)唐朝的猿啼”，“看你濯發(fā)，在神話里”，回到唐朝甚至混沌未分的神話時(shí)代，一方面讓時(shí)間順向超越，“從上個(gè)七夕，到下個(gè)七夕”，馳向無(wú)盡無(wú)盡的未來(lái)。這樣，巧妙的時(shí)空設(shè)計(jì)與配合，就構(gòu)成了這首詩(shī)藝術(shù)構(gòu)思的主要框架，或者說(shuō)詩(shī)的結(jié)構(gòu)的主要框架。

這首愛(ài)情詩(shī)強(qiáng)調(diào)本土傳統(tǒng)文化因素和歷史神話背景，如化用古代詩(shī)人的名句，活用古典辭賦中的意象，運(yùn)用言之鑿鑿而又渺渺難尋的神話傳說(shuō)，所以它的語(yǔ)言就自然呈現(xiàn)出古典的色彩與芬芳?！肮饦?，作為對(duì)芬芳華美的一種象征與暗示，就是從屈原《九歌·湘君》中的“桂櫂兮蘭枻，斫冰兮積雪”中化出。“琉璃”用以狀水，如歐陽(yáng)修《采桑子》中就有“無(wú)風(fēng)水面琉璃滑”之語(yǔ)，而余光中在“桂槳”與“琉璃”之間系之以“敲碎”這一詞組，就富于動(dòng)勢(shì)而又頗具現(xiàn)代感。詩(shī)的第二節(jié)的“如果碧潭再玻璃些”與“如果舴艋舟再舴艋些”，也是李清照《武陵春》詞的意象的點(diǎn)化與活用，至于劃去“太湖”、“洞庭”而聽(tīng)“唐朝的猿啼”，“劃去潺潺的天河”而“濯發(fā)”、“織錦”與“弄笛”，其想象之豐美，固然如早霞燦爛，其詞語(yǔ)之雅致，也洋溢著古典的馨香?！侗烫丁吩?shī)語(yǔ)的現(xiàn)代美，主要表現(xiàn)為矛盾語(yǔ)和倒裝句法。例如已說(shuō)“如果舴艋舟再舴艋些，我的憂傷就滅頂”，而加上“棲在船尾”的戀人，詩(shī)人卻反說(shuō)“這小舟該多輕”，前后沖突，立即形成矛盾局面，不言歡快而歡快自見(jiàn)，這就是矛盾語(yǔ)奇妙的美學(xué)效果。又如“交通失事”本來(lái)絕對(duì)是悲劇性的，然而詩(shī)人卻冠之以“美麗”，出人意料，富于諧趣而含意深長(zhǎng)。倒裝句法的運(yùn)用，在《碧潭》中也數(shù)見(jiàn)而效果動(dòng)人，如“我的，沒(méi)帶來(lái)，我的羅曼史/在河的下游”、“飛來(lái)你”、“看你濯發(fā)，在神話里”等句，就是將平順的詞序作適度與適當(dāng)?shù)念嵉菇M合，使句勢(shì)勁健而饒變化，顯示出現(xiàn)代新詩(shī)的句法風(fēng)采。