《福爾賽世家》外國(guó)文學(xué)作品簡(jiǎn)析

英國(guó)作家高爾斯華綏(1867—1933)的小說(shuō)三部曲，由《有產(chǎn)業(yè)的人》、《騎虎》和《出租》及兩個(gè)插曲《殘夏》和《覺(jué)醒》組成。故事描寫(xiě)倫敦一個(gè)叫福爾賽家族的悲劇。索米斯被人稱(chēng)為“有產(chǎn)業(yè)的人”，娶了窮教授的美麗的女兒伊琳為妻，把她當(dāng)作某種“產(chǎn)業(yè)”來(lái)占有。伊琳根本不愛(ài)這個(gè)沒(méi)有感情的丈夫，她結(jié)婚是為了擺脫冷酷的后母。為了徹底占有伊琳，索米斯請(qǐng)青年建筑師波辛尼在市郊羅賓山設(shè)計(jì)一幢房子，使妻子與外人隔開(kāi)。不料意外地促成了妻子與建筑師相愛(ài)。于是，索米斯強(qiáng)行地對(duì)伊琳這一“產(chǎn)業(yè)”行使了丈夫的“占有權(quán)”。伊琳離家出走，波辛尼因車(chē)禍身亡。索米斯夫婦分居12年，破鏡重圓仍無(wú)望。索米斯怕自己的產(chǎn)業(yè)無(wú)人繼承，求子心切，想同一位法國(guó)女子安耐特結(jié)婚，但又對(duì)伊琳不肯松手?？紤]得失后，索米斯還是與伊琳離了婚，娶安耐特為妻。伊琳也與堂兄小喬里恩結(jié)為伉儷。不久索米斯得一女芙蕾，伊琳得一子喬恩。孩子長(zhǎng)大后互相愛(ài)戀，引起雙方父母的極大痛楚。喬恩忍痛割?lèi)?ài)，移居美洲。芙蕾在絕望之余，與一貴族青年結(jié)了婚。這樣，經(jīng)過(guò)苦心經(jīng)營(yíng)才堆積起來(lái)的財(cái)產(chǎn)堡壘從新一代的福爾賽手中“出租”了。

作品通過(guò)對(duì)主人公索米斯命運(yùn)的描寫(xiě)，反映了財(cái)產(chǎn)和美色之間的不和諧和相互抵觸。作者在小說(shuō)的前言中說(shuō)，他力求通過(guò)伊琳這個(gè)美和自由的形象說(shuō)明，美和自由正在破壞私有者的世界。美和自由往往擺脫不了財(cái)產(chǎn)的控制，但不是永遠(yuǎn)不能——金錢(qián)并非萬(wàn)能。這就是作品的深刻主題。顯然，索米斯是財(cái)產(chǎn)或占有的化身。他是福爾賽家族的精神代表，整個(gè)靈魂滲透著銅臭。除了占有意識(shí)之外，他沒(méi)有其他任何興趣愛(ài)好；他堅(jiān)信財(cái)產(chǎn)是社會(huì)生活的基石，是人與人關(guān)系的杠桿。他的占有范圍不但包括金錢(qián)、房地產(chǎn)、股票，還包括自己的妻子——占有妻子跟占有一幅名畫(huà)似乎不存在什么本質(zhì)上的區(qū)別。索米斯性情殘酷。他不愛(ài)安耐特，也明知對(duì)方對(duì)己沒(méi)有感情；他娶她為妻，也純粹是出于財(cái)產(chǎn)意識(shí)的緣故。所以，他可以在安耐特難產(chǎn)之際，不顧她生命安危而強(qiáng)求保住他的財(cái)產(chǎn)繼承人。索米斯也想得到人間的美和愛(ài)；但是，正是他自己那近乎病態(tài)的占有心理以及對(duì)其他事物的無(wú)比冷漠，使他“永遠(yuǎn)得不到——這些世界上的美和愛(ài)?！彼髅姿沟拿\(yùn)說(shuō)明，生活在豐裕物質(zhì)世界里的人在涉及精神世界時(shí)，并不總可以隨心所欲、得心應(yīng)手；相反，他們常常會(huì)顯得軟弱無(wú)能，毫無(wú)把握。除主人公索米斯以外，作品塑造了形形色色的其他人物形象：憂(yōu)郁的伊琳，追求自由的波辛尼……通過(guò)這些栩栩如生的群像塑造，作品再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)英國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的生活情景。

《福爾賽世家》三部曲在結(jié)構(gòu)安排上，有一種歷史縱深感。它的創(chuàng)作手法屬現(xiàn)實(shí)主義。語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，沒(méi)有離奇的夸張，在真實(shí)描繪中對(duì)各種生活現(xiàn)象予以冷嘲熱諷。另外，作品中的象征主義的景物描寫(xiě)也有獨(dú)到之處。常常似是寫(xiě)景，實(shí)為抒情，給人以藝術(shù)的感染和美的享受。由于《福爾賽世家》的巨大成功，高爾斯華綏于1932年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。