蔣捷《聲聲慢》蔣 捷

蔣 捷

秋 聲

黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。豆雨聲來^①，中間夾帶風聲。疏疏二十五點，麗譙門、不鎖更聲^②。故人遠，問誰搖玉佩，檐底鈴聲。彩角聲吹月墮^③，漸連營馬動，四起笳聲^④。閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲^⑤。知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲^⑥。訴未了，把一半、分與雁聲。

注釋 ①豆雨：指陰歷八月、豆子開花時節(jié)的雨。②麗譙(qiáo)：華麗的城門瞭望樓。麗譙門：代指城門。③彩角聲：即號角聲。④笳(jiā)：古時流行于塞北和西域的一種類似笛子的樂器。此處以笳聲代指邊塞之音。⑤砧聲：搗衣之聲。⑥蛩(qióng)聲：蟋蟀的鳴叫。

鑒賞 與蔣捷同時代的詞人王沂孫寫過一首《掃花游《秋聲》，為隱括歐陽修《秋聲賦》而成。蔣捷的這首小詞，所寫也是秋聲，但通體使用“聲”字葉韻，這種格律上的“福唐獨木橋體”，為這首詞作增添了與眾不同的特色。這也是蔣捷詞中“間有故作狡獪者”(《四庫總目提要》)的代表。

詞人意在描寫秋聲，故一意到底，始終盤旋，每句都以“聲”字結尾。這種反復與強調使秋聲連綿盤旋于讀者的耳中，造成獨特的藝術效果。起筆寫“黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲”，是對時節(jié)和秋聲的總寫。秋風吹開菊花，吹紅楓葉，詞人在深巷幽居的家中窗下，聽見一片秋聲。歐陽修聽到第一聲秋聲時，竟“悚然而聽之，曰：‘異哉！’”(《秋聲賦》)，而蔣捷聽到秋聲后的第一反應是“凄涼”，這也是秋聲帶給讀者的第一印象。這最初的印象經過多次地鋪寫和描述，終于深深扎根于讀者的腦海。

山水圖(之二) 【清】 傅眉 天津藝術博物館藏

此后，詞人開始用逐一列舉的方式，一點點、一聲聲描摹秋聲?！岸褂曷晛?，中間夾帶風聲。”這是秋季的風聲、雨聲。陰歷八月，豆類開花，故民間稱八月雨為豆花雨。風雨聲中，秋的腳步漸漸靠近?！笆枋瓒妩c，麗譙門、不鎖更聲。”古代一夜為五更，每更為五點，以“疏疏”形容夜間時辰慢慢移過，而細言“二十五點”，更表明詞人“夜中不能寐”(晉阮籍《詠懷詩》)，只能在無眠中靜數(shù)時辰的移動?！胞愖S門”借指城門，城門鎖不住更聲，聲音傳到深巷中的詞人耳中，又為寂寥的秋夜增添了一份漫長和清冷。這時又傳來一陣玉佩輕搖的聲音。這細碎的聲音如此熟悉，以至于他以為是友人前來?？墒恰肮嗜诉h”的現(xiàn)實，打破了這份希望和思念。一聲“問誰搖玉佩”，引出秋夜的第三種秋聲：屋檐底下掛著的風鈴，在秋風吹過時，發(fā)出如玉佩輕搖的聲音。

上闋從風雨聲、打更聲、風鈴聲來寫秋聲，下闋便從笳聲、砧聲、蛩聲和雁聲來寫秋聲?！安式锹暣翟聣?，漸連營馬動，四起笳聲”，寫當月亮漸漸西沉，兵營中號角響起，馬蹄聲響，四面笳聲也響起。笳聲在軍士們心中喚起愁思，那正如“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)”(李益《夜上受降城聞笛》)的鄉(xiāng)情繚繞。這聲響，是秋夜中撩撥鄉(xiāng)情的秋聲。邊塞既有征夫，內地就有思婦。于是“閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲”便寫秋夜里徹夜未眠的女子為家人搗衣。砧聲訴說的是離愁和思念。而比這份訴說更為凄厲的，是“知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲。訴未了，把一半、分與雁聲”。草間蟋蟀，從早到晚不停地悲鳴。即便如此，也無法訴盡它的悲苦，于是蟋蟀將未曾訴完的秋愁分一半給了大雁，讓雁聲中也含著凄涼的愁意。結句極為巧妙，不僅僅是移情入物，更是以“訴未了，把一半、分與雁聲”這樣奇妙的想象，為讀者帶來無限的聯(lián)想。陳廷焯曾高度評價這一句：“結得不盡，并能使通篇震動?！?《詞則《別調集》卷二)

也許是在某個寂寥的秋夜，詞人獨坐聽秋聲，心有所感，漫想而成這首詞作。這詞中的每一聲響動，并不一定是入耳的真實聲響。秋聲引發(fā)了他的愁思，那正如《秋聲賦》中歐陽修聞秋聲而起的感嘆：“草木無情，有時飄零。人為動物，惟物之靈?！币舱缤跻蕦O在秋聲中的悲傷：“正老耳難禁，病懷凄楚。故山院宇?！?《掃花游《秋聲》)而蔣捷，借這“凄涼”的秋聲，所要表達的是他內心那份難以言說的凄涼。也許是“故國山川，故園心眼”(周密《一萼紅《登蓬萊閣有感》)的亡國之痛，也許是故人之思，也許是身世之嘆。

詞意不俗，而此詞的創(chuàng)作手法更為新奇。這種用同一韻的“獨木橋體”，為讀者帶來閱讀上的耳目一新之感。除此首外，蔣捷還有《水龍吟 《效稼軒體招落梅之魂》，也是通篇用“些”字韻。這些都是蔣捷詞在結構和用韻上的特色。(黃阿莎)

集評 明《卓人月：“當合歐子之《秋聲賦》，陸子之《慶聲賦》誦之?！?《詞統(tǒng)》卷一二)

清《謝章鋌：“蔣竹山《聲聲慢》秋聲、《虞美人》聽雨，歷數(shù)諸景，揮灑而出，比之稼軒《賀新涼》，‘綠樹聽鵜鴂’闋，盡集許多恨事，同一機杼，而用筆尤為嶄新?！?《賭棋山莊詞話》卷四)

鏈接 詞調中的“改韻”。改變原有詞體的用韻類別而形成另一種詞體，謂之“改韻”。詞的押韻比之近體詩更富于變化，有些詞調的押韻并無定格，押平聲韻或押仄聲韻均可。對此，李清照在《詞論》中已有很明確的記載：“近世所謂《聲聲慢》《雨中花》，既押平聲，又押仄聲?！队駱谴骸菲铰暎盅荷?、去聲，又押入聲?！钡怯行┰~調的押韻是有定格的，如《滿江紅》常押仄韻，姜夔以為押仄韻不盡協(xié)律，于是“改韻”而作平韻《滿江紅》，形成《滿江紅》的平韻體。此外，又如《柳梢青》一調，秦觀所作為平韻體，而賀鑄則改用仄韻，成為“又一體”?！对~律》《詞譜》中所謂的“又一體”，一部分即是由“改韻”而成的。(據(jù)王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)