薛道衡詩《人日思?xì)w》

入春才七日，離家已二年。人歸落雁后，思發(fā)在花前。

詩是薛道衡聘陳思?xì)w之作。隋文帝楊堅(jiān)統(tǒng)一北方后，又開始了致力江左的功業(yè)。依《隋書·文帝紀(jì)》載，開皇四年(584)十一月，薛道衡以內(nèi)史舍人散騎常侍身份出使聘陳。這首詩是第二年春間所作。詩作于公元585年正月，當(dāng)時(shí)薛道衡四十五歲，正處在他詩作的盛期。

全詩四句，前二句“入春才七日，離家已二年”乍讀似覺平淺，其實(shí)只要知道了薛氏是頭年十一月才出使聘陳的，那么這里的“七日”對(duì)“二年”便有了深意。入春正逢人日，時(shí)人尚在新春的喜慶氛圍之中，而作者已在屈指數(shù)算，才挨過了七天。按年歲來算，由舊歲進(jìn)入了新年，離家已經(jīng)二年了。這里的“二年”本來不過二月有余，但作者專寫“離家已二年”，內(nèi)中寄含著他離家思鄉(xiāng)度日如年的心情。后兩句承接前詩“入春”和緊扣“人日”的詩題，自然切入了“雁歸”和“花發(fā)”的景物，十分巧妙地引出了“人歸落雁后，思發(fā)在花前”的詩句。開春大雁成行北歸，雁歸而人未歸，人落在雁行之后歸。人日春花未發(fā)，人的心中的歸思卻已萌動(dòng)開發(fā)，思?xì)w之情開發(fā)在花開之前。這兩句詩，把人的歸思與雁行、花發(fā)巧妙精致地編織在一起，寫出了詩的深情，使詩題中的“歸”字這個(gè)詩眼有著深厚的底蘊(yùn)，詩就進(jìn)入了雋永的意境。

這是一首絕句。絕句又稱律絕，也有稱小律詩的。一般認(rèn)為，所謂絕句就是“截句”，從五律或七律中截取兩組四句，并不一定要求使用對(duì)仗。如使用對(duì)仗，或前兩句使用，或后兩句使用，或四句兩聯(lián)全用。這首《人日思?xì)w》是四句兩聯(lián)全用對(duì)仗的絕句。那么薛氏這首詩是否就是從五律中截取的四句呢？不能這么說。五律的成熟是在唐代，而這首詩卻是唐以前的隋詩。從文學(xué)史上看，應(yīng)該說薛氏這樣的絕句，與近體詩的產(chǎn)生一樣，是經(jīng)過齊梁到隋，到唐代才定型的。絕句這一稱謂在南朝就有了，南朝陳朝徐陵所編的《玉臺(tái)新詠》就收有五言四句的詩四首，題名為“古絕句”，這是最早出現(xiàn)的絕句名稱。漢魏到南朝為了入樂的需要，把詩歌分?jǐn)喑蔀槿舾伞敖狻保簿褪嵌温?，“絕”就是斷開的意思。四句的五言或七言的小詩入樂之時(shí)互相斷開。南朝既是五言四行體絕句小詩創(chuàng)作興起時(shí)期，也是近體詩律形成時(shí)期，這個(gè)過程一直貫穿到了隋代和唐初，因而在齊梁乃至隋代的古詩律化過程中，這類絕句小詩同樣律化。這種律化有的只講每聯(lián)兩句之間平仄相對(duì)，有的既是每聯(lián)兩句平仄相對(duì)，兩聯(lián)之間還存在著聯(lián)系，也就是上一聯(lián)的下句與下一聯(lián)的上句的第二字、第四字平仄相同。這種異中有同斷而又有聯(lián)系的情形，詩律中稱為粘。盡管齊梁乃至隋代詩歌中這樣符合既對(duì)且粘的詩律的五言律絕還是不多，但薛道衡的這首詩卻是符合既對(duì)且粘的詩律的，這再次說明了隋代文學(xué)所具有的承上啟下的過渡現(xiàn)象。

五言絕句的格律有幾種程式。從詩的開頭用字聲韻的平仄來說，第一式仄起仄收，首句并不入韻，這是五絕用的正例，是常見的五絕的格律，另外還有仄起平收、首句入韻式；平起仄收、首句不入韻式；平起平收、首句入韻式。這些平仄式用得較正例為少。以聲韻格律考之，《人日思?xì)w》應(yīng)屬于五絕的平仄式正例，這首詩是一首格律嚴(yán)謹(jǐn)、制作精妙的五言絕句。從這首詩，我們可以窺見隋代詩歌在語言聲律形式上的發(fā)展和向唐詩的過渡。