宋·秦觀

霜落邗溝積水清， 寒星無(wú)數(shù)傍船明。

菰蒲深處疑天地， 忽有人家笑語(yǔ)聲。

月團(tuán)新碾瀹花瓷， 飲罷呼兒課楚辭。

風(fēng)定小軒無(wú)落葉， 青蟲相對(duì)吐秋絲。

連卷雌蜺掛西樓， 逐雨追晴意未休。

安得萬(wàn)妝相向舞， 酒酣聊把作纏頭。

秦觀看來(lái)不是悲秋論者，相反，他似乎對(duì)秋天頗有好感。在《淮海集》中，以秋興為題，擬韓愈、孟郊、韋應(yīng)物、白樂天的格調(diào)，成五首，意趣何濃！其《秋詞》云：“西風(fēng)莫道無(wú)情思，未放芙蓉取次開。”個(gè)性何其鮮明！這三首七絕，雖總為一題，藝術(shù)上又皆用賦法，但選景各殊、意境有別，不相連屬。

先看第一首。

首句以“霜落”點(diǎn)明節(jié)令，即是扣題，次以邗溝指出具體的境地。邗溝又名邗江，是流貫蘇北的一條古運(yùn)河，據(jù)《左傳》介紹，春秋時(shí)吳國(guó)就“于邗江筑城穿溝，以通江淮”。后因稱邗溝，它南起揚(yáng)州，北至淮安縣入淮河，亦名漕河。秦觀正出生在運(yùn)河流經(jīng)的高郵縣，成年后登第遲遲，到三十歲尚未中鄉(xiāng)貢，困守鄉(xiāng)里，越六年(元豐8年)才中進(jìn)士入仕，時(shí)已三十七歲。對(duì)于養(yǎng)育自己成長(zhǎng)的故鄉(xiāng)水，自是親切難忘，故乃別號(hào)邗溝居士。一個(gè)久雨放晴的霜夜，游子回到了本土，邗溝積水顯得分外清澈，寧?kù)o的江中，倒映著點(diǎn)點(diǎn)寒星，在泊船周圍不停地閃爍。在岸上，那一大片一大片高可沒人的菰蒲，真是橫無(wú)際涯，不能不使人懷疑，它的深處還會(huì)不會(huì)有空曠地？ (有無(wú)村落？)正納悶，驟然間傳來(lái)了人家的笑語(yǔ)聲。就甭提有多高興了。首聯(lián)由霜落、水清；寒星、泊船等極富特征的意象，繪成一幅安謐恬淡的運(yùn)河秋夜圖，的確令人神往，但僅是起筆，究非主旨。第三句通過思維變化將視覺活動(dòng)巧為轉(zhuǎn)移，引出尾句的聽覺活動(dòng)——一個(gè)始未料及的新發(fā)現(xiàn)，使思想感情的飛躍，自然達(dá)到頂峰，但筆觸卻戛然而止，以言外的不盡之意去導(dǎo)啟讀者的聯(lián)想。這種“忽逢桃花林”的藝術(shù)境界，固非秦觀首創(chuàng)，陳巖肖認(rèn)為源于晉宋人帛道猷詩(shī)“茅茨隱不見，雞鳴知有人”(《庚溪詩(shī)話》卷下)。其實(shí)，王維等唐人已多有化用，如“花落尋無(wú)徑，雞鳴覺有村”(耿湋《仙山行》)等。梅堯臣、王安石等亦迭現(xiàn)類似句意，故很難說秦詩(shī)就是遠(yuǎn)祖帛道猷。但公平地說，本詩(shī)篇末顯旨確有與眾不同處：它深深表達(dá)了游子還鄉(xiāng)即將見到渴盼、思念中的鄉(xiāng)親們滿懷驚喜、迫切的心理狀態(tài)，這種感情頗具共性，極易引起共鳴，因而其審美觀也容易被接受，正如宋之問《渡漢紅》：“近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來(lái)人”一樣，而少游則更在表達(dá)上極盡“婉曲回環(huán)”之妙(《詩(shī)法家數(shù)》)。

第二首，首以鋪敘入詩(shī)。月團(tuán)，指茶餅。將茶葉特制成團(tuán)餅烹飲，為宋人的飲茶習(xí)慣。第一句是說將剛碾畢的茶餅，烹好后倒在考究的細(xì)瓷茶碗中。品茗乃宋代文人學(xué)士、官宦清流們?nèi)粘Ｆ鹁又胁豢苫蛉钡捻?xiàng)目(詩(shī)詞里多所反映)。飲罷茶，督呼孫兒誦習(xí)《楚辭》，瑯瑯童音，如縈耳際。兩句勾勒出一幅庭院生活的恬適小景。農(nóng)夫難得有閑情逸興坐下來(lái)慢悠悠享受新茶清香甘醇的滋味(所謂“細(xì)乳戲分茶”)，而碾、瀹，不用說也是費(fèi)時(shí)的，更何況花瓷杯碗類器皿早與田家無(wú)緣，故主人身份雖未點(diǎn)明，讀者已不難猜度，定屬致仕后息影林泉的公卿輩。試看，老翁瀹茗，孫兒課讀，安享天倫，何等愜意。第三句以跌宕之筆，敘小軒窗前風(fēng)停枝靜，落葉不起之反常現(xiàn)象(其實(shí)是艷陽(yáng)天的明麗景色)，似乎令人感到不是秋天，而結(jié)句卻道：那小小的青蟲兒正相對(duì)吐秋絲，忙著張網(wǎng)羅致，碌碌于謀劃生計(jì)呢。篇末既明白點(diǎn)題，也進(jìn)一步把上句的非蕭瑟境界點(diǎn)染得醒豁了。這是多么使人神往的“萬(wàn)類霜天競(jìng)自由”的寥廓?dú)庀蟀。?在詩(shī)人筆下，秋天不單是收斂的季節(jié)，也同樣是充滿活力富有生命力的季節(jié)，使人不禁要聯(lián)想起“霜葉紅于二月花”的贊嘆。其次，詩(shī)人憑其細(xì)膩的體察，用微觀世界透露一種羨物之情。這種羨物之情，正好從側(cè)面表現(xiàn)了他對(duì)生活的熱愛以及對(duì)既定信念、理想執(zhí)著的追求。再其次，我們注意到，少游善于自萬(wàn)象中捕捉司空見慣又等閑放過的場(chǎng)景，提煉入詩(shī)，賦予盎然生機(jī)。衍至南宋，乃有楊萬(wàn)里等倡為“活法”：出規(guī)矩之外變化不測(cè)而又不背于規(guī)矩。有所謂淺意深說、直意曲說、正意反說、側(cè)寫影借等套數(shù)，以求“詩(shī)已盡而味方永”(《誠(chéng)齋詩(shī)話》)從楊氏“芭蕉分綠與窗紗”“閑看兒童捉柳花”(《閑居初夏午睡起》)“兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋?！?《宿新市徐公店》)等詩(shī)句中，正可以看到本詩(shī)的濫觴與啟示作用。

最后看第三首。

一場(chǎng)秋雨后，晴空出現(xiàn)了彩虹，這本不足奇，但詩(shī)人卻觸發(fā)了靈感，涌出詩(shī)行。首句用連卷二字狀雌霓的英姿，“掛西樓”，賦與長(zhǎng)而屈曲的雌虹生動(dòng)優(yōu)美的形象，仿佛使我們看到一件珍貴的宮廷藝術(shù)品。接下來(lái)用逐、追兩動(dòng)詞及“意未休”的判斷語(yǔ)，使具人的品格，正因?yàn)楹缡怯旰筠D(zhuǎn)晴的產(chǎn)物，故驅(qū)走雨天追隨晴日，下字很貼切，神龍活現(xiàn)之態(tài)如呈眼前?！耙馕葱荨敝盖橐庹凉猓脚d未艾，這里是說它正處于五色斑斕、容顏鮮艷的時(shí)刻。但詩(shī)人并未滿足于對(duì)虹的描寫，緣景起興，馳騁想象：要把這絢麗的彩帶，作為纏頭贈(zèng)送給千萬(wàn)個(gè)能歌善舞、婀娜多姿的妙齡女子，似乎只有這樣，方是虹的最佳歸宿。黑格爾說過：“最杰出的藝術(shù)本領(lǐng)就是想象?！鼻赜^這種富于夸張、詭譎的想象，給全詩(shī)增添了奇幻的魅力?！端囋反泣S》贊“此語(yǔ)亦豪而工矣”。由于筆調(diào)的豪健奔放，使它洋溢著浪漫主義的風(fēng)韻，正象“長(zhǎng)劍耿耿倚天外”(宋玉《大言賦》)、“一泓海水杯中瀉”(李賀《夢(mèng)天》)等句子一樣，令人讀起來(lái)禁不住逸興遄飛，浮想聯(lián)翩。這說明：少游詩(shī)并非如某些注家所批評(píng)的：“兒女情多，風(fēng)云氣少”，“綺麗太勝”(《?溪詩(shī)話》);“如時(shí)女步春，終傷婉弱”(《升庵詩(shī)話》卷八引敖器之語(yǔ)，又見《藝苑卮言》)。其風(fēng)格既有“清新似鮑謝”(王安石語(yǔ))處，也有“豪雋慷慨”(《宋史》卷四四四)者，正如(明)瞿佑駁元好問譏少游《春日》為女郎詩(shī)時(shí)所云：“然詩(shī)亦相題而作，又不可拘以一律。”(《歸田詩(shī)話》卷上)以之評(píng)價(jià)這《秋日》三首，庶不至失之偏頗。