詞·晏殊詞《蝶戀花》

檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。 欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！

史載，晏殊為人性格“剛峻”(《宋史·晏殊傳》)。然而一讀他的此類《蝶戀花》式的小詞，卻十足像是“婦人語(yǔ)”(當(dāng)時(shí)人蒲傳正語(yǔ)，引見《苕溪漁隱叢話》前集卷二十六)。這類“以男子而作閨音”(清·田同之《西圃詞說(shuō)》語(yǔ))的文學(xué)現(xiàn)象，正表明了北宋詞人“以艷為美”的審美心理以及他們十分“多情”的心理機(jī)制。明白了這點(diǎn)，再來(lái)欣賞它的柔婉風(fēng)格，便不會(huì)感到奇怪了。

上片側(cè)重寫心理感受?！皺懢粘顭熖m泣露”一句，把本是無(wú)情的自然之物(菊花籠罩著一層輕煙薄霧，蘭花瓣上沾有露珠)抹上了“愁”與“泣”的主觀色彩，這實(shí)際是一種“移情”的寫法，它表露了詞中女主角深濃的愁苦心態(tài)?！傲_幕輕寒”，則不僅寫的是生理的“寒”感，更寫的是心理的“寒”感；因此接言的“燕子雙飛去”，又以一個(gè)“雙”字反襯與暗示了這位思婦的孤凄心境?！懊髟虏恢O離恨苦，斜光到曉穿朱戶”看似無(wú)理(因?yàn)槊髟卤緛?lái)是不理解什么離恨之苦)，卻是有情——它正表明“朱戶”之內(nèi)的這位思婦怨恨已深，故而旁及外物的摯情與愁緒。后來(lái)蘇軾的“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓”(《水調(diào)歌頭》)，就與它有異曲同工之妙?？傊?，在這位愁極怨極的女性眼中，世間一切無(wú)情之物此時(shí)卻都變成了惹愁之景；在此“物皆著我之色彩”的“有我之境”中，人們便不難反窺其苦澀的心境。

下片偏重于直抒其情。“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，描寫一夜西風(fēng)勁吹、碧樹凋零之后，她清晨即登樓遠(yuǎn)眺，盼望遠(yuǎn)在天涯的丈夫能夠早早歸來(lái)。此情此景，何等凄清、何等孤獨(dú)，卻又何等執(zhí)著、何等熱烈！ 然而，越是寄予殷切的期望，得到的失望卻越加令人痛苦！ 因而下文即把上述由期望到失望的懊喪之情加以形象地展現(xiàn)：“欲寄彩箋兼尺素”，意在表示其心情之纏綿與熱切；但其結(jié)果卻是“山長(zhǎng)水闊知何處”，怎不令人黯然傷神、渺茫惆悵？在這一縱一收的語(yǔ)勢(shì)中形成了愿望與現(xiàn)實(shí)之間的強(qiáng)烈反差，她的那種失落感與孤獨(dú)感便異常豐滿地凸現(xiàn)出來(lái)。

總起來(lái)看，此詞表現(xiàn)了一位思婦由愁而盼，又由盼而復(fù)歸于愁的心理變化過(guò)程，寫得相當(dāng)細(xì)膩逼真。據(jù)說(shuō)王安石曾不滿于晏殊此類艷詞，說(shuō)他身為“大宰相”而作“小詞”，可乎？ (據(jù)《東軒筆錄》卷之五)實(shí)際上，這種熱衷于設(shè)身處地描摹婦人心態(tài)的風(fēng)氣，在北宋詞壇上本是一種普遍的社會(huì)風(fēng)尚，并不足怪；問(wèn)題在于它本身寫得像否、美否。——晏殊此詞，寫得著實(shí)不差，難怪宋人王灼要稱贊晏詞“風(fēng)流蘊(yùn)藉”、“溫潤(rùn)秀潔”(《碧雞漫志》)，而近人王國(guó)維則更要把“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”三句引申比喻為古今成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)的第一種境界(喻其“立志”之堅(jiān)決誠(chéng)摯)了。這兩種評(píng)價(jià)，一以見出晏殊詞風(fēng)之柔婉優(yōu)美，二以見出晏殊詞境之深厚蘊(yùn)藉。