詞·朱敦儒詞《相見歡》

金陵城上西樓，倚清秋。萬里夕陽垂地、大江流。中原亂，簪纓散，幾時(shí)收？試倩悲風(fēng)吹淚、過揚(yáng)州。

(據(jù)《疆村叢書》本《樵歌》，下同)

朱敦儒(約1080—1175)，字希真，號(hào)巖壑，洛陽(今河南省洛陽市)人。早年流寓兩廣，以清高不仕自許。后曾官秘書省正字、浙東提點(diǎn)刑獄。晚年依秦檜，任鴻臚小卿。但為官時(shí)間不長，長期隱居江湖，故其作品往往遠(yuǎn)離生活，間有憂時(shí)之作，語言清新曉暢。著有《太平樵唱》。

朱敦儒的詞風(fēng)，隨著時(shí)代環(huán)境和個(gè)人生活遭遇的變化，走了一個(gè)“之”字形道路。他生于北宋和南宋交替的年代。其前期詞風(fēng)，也同北宋末年的一般詞人那樣，充滿了“繁華”氣象和脂粉氣息。如其寫“西都”洛陽的詞曰：“生長西都逢化日，行歌不記流年。花間相過酒家眠。乘風(fēng)游二室，弄雪過三川?！?《臨江仙》)又如其描寫自己冶游生活的詞曰：“花滿金盆，香凝碧帳，小樓曉日飛光。有人相伴，開鏡點(diǎn)新妝。臉嫩瓊肌著粉，眉峰秀，波眼宜長?！?《滿庭芳》)但當(dāng)“靖康之變”發(fā)生之后，作者身經(jīng)北宋亡國之難，自身又避禍逃亡江南，這時(shí)他的詞風(fēng)大異于前，變得悲愴哀凄，感慨萬千。這一首《相見歡》詞即是明證。再后，隨著南宋茍安局勢的逐步形成和鞏固，以及詞人自身“隱逸”思想的抬頭，他的詞風(fēng)又向飄曠清逸的方向發(fā)展，這將在下一首《好事近》中再說?，F(xiàn)在先來談其第一次變化。

本詞作于南渡初年，作者逃難途中，地點(diǎn)在金陵(今南京市)。上片側(cè)重寫景，而景中寓情?！敖鹆瓿巧衔鳂?，倚清秋”。一個(gè)“倚”字，描畫出了詞人的倚樓獨(dú)眺的孤獨(dú)身影；聯(lián)系下文，又使我們聯(lián)想到昔年“王粲登樓”的離亂情狀?！叭f里夕陽垂地，大江流”意境闊大，然又含悲其中，這從“夕陽垂地”四字中便可隱約感知。唐代王維曾有詩曰：“大漠孤煙直，長河落日圓?！?《使至塞上》)一樣是寫傍晚所見的開闊景象，然而因其孤煙“直”(平安烽火也)和落日“圓”(暗示出心理上的平靜、安寧感)，就使人感受到一種壯美的“盛唐氣象”。朱詞中卻流露了那種“日落西山，氣息奄奄”的傷感氣息，使人們聯(lián)想到山河破碎、江河日下的戰(zhàn)亂景象。果然，轉(zhuǎn)至下片，詞人就直接“站出來”抒發(fā)悲感：“中原亂，簪纓散，幾時(shí)收？”中原淪陷，世族星散逃亡，這樣的局面要到何時(shí)才能結(jié)束？他那亡國破家的時(shí)代苦悶，在此表現(xiàn)得淋漓盡致。但是，“幾時(shí)收”實(shí)即“無法收”的別一種說法；換句話說，像目前這樣動(dòng)蕩離散的形勢，短時(shí)期內(nèi)根本無法改變。因此作者只能把自己的滿腔悲哀，試請“悲風(fēng)”帶給遠(yuǎn)方(即揚(yáng)州)正在遭受金兵侵?jǐn)_的人民！ 這末兩句的寫法，有些近似于李白的“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西”(《聞王昌齡左遷龍標(biāo)尉遙有此寄》)。他要借助悲風(fēng)遙向正在受難與抗敵的軍民傳達(dá)自己的悲國情懷，其情誠摯，其言沉痛，令人深感到國事的危急與詞人的心焦。研讀此詞，我們很可以明了一點(diǎn)： 南渡初年詞風(fēng)的迥異于北宋末年，是與那個(gè)時(shí)期民族矛盾的空前激化密切相關(guān)的。