詞·李清照詞《醉花陰》

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

此詞諸家版本分別題作《重陽》或者《重九》、《九日》等，詞題與詞意相吻合，這是一首抒寫伉儷暌違兼寫悲秋的佳作。傳為元伊世珍所撰《瑯?gòu)钟洝吩疲骸耙装惨浴吨仃枴ぷ砘帯吩~函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明誠詰之，答曰：‘莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！装沧饕病薄Ｍ鯇W(xué)初說：“趙明誠喜金石刻，平生專力于此，不以詞章名。《瑯?gòu)钟洝匪锻鈧鳌?，不知何書，殆出自捏造。所云‘明誠欲勝之’，必非事實(shí)?！?《李清照集校注》)看來這推斷自有道理。但問題不在于此記載出自何人之手，或是否屬實(shí)，而在于它生動(dòng)地說明記載者對(duì)于此詞的傾倒和對(duì)趙明誠、李清照真摯愛情的由衷贊美。這種傾倒和贊美正是后人鑒賞此詞的一種有趣的參考。

筆者在編纂《李清照年表》時(shí)，將這首詞系于宋徽宗崇寧二年(1103)秋，這時(shí)作者20歲，適趙明誠只有兩年左右。這一年，其父李格非被列為元祐奸黨，詔黜免，編管元祐黨人并禁止其子弟居京，作者不得不與良偶作別，隨其父被遣歸濟(jì)南府屬的明水故里。《醉花陰》即寫于同一年的重陽節(jié)。

九九重陽，本是登高賦詩或飲酒賞菊的佳節(jié)，這一年的重九，云霧密布，主人公整日價(jià)愁緒綿綿。眼看瑞腦香在獸形的香爐中快要燒盡，此情此景何等凄清冷寂。由于獨(dú)宿孤眠，玉枕、紗帳等臥具涼意逼人，她半夜醒來，那是一種什么滋味！ 這是上片的大意。

下片說東籬邊的菊花盛開，在那里把盞浮白，衣袖上都沾滿了菊香?？上О?，賞心、樂事、良辰、美景四者難并，西風(fēng)吹卷帷簾，即使凌風(fēng)傲霜的黃花最終也要枯萎；處在青春年華的作者，縱然具有黃花般玲瓏幽雅的姿質(zhì)，也難以抵當(dāng)離愁的長期折磨，必將像衰敗的黃花那樣，變得憔悴不堪，想到這里，就像丟了魂一般，使人感到難以經(jīng)受。

這首詞寫得極為深情、極為動(dòng)人，不僅其藝術(shù)品位甚高，更值得一提的是其難能可貴的思想價(jià)值。它表現(xiàn)了作者敢于沖破與她思想性格相抵牾的窒息人欲、壓抑生機(jī)的虛偽的封建禮教，在女子無才便是德的封建閨范的羈絆中，她敢于顯露自己的才華，用形象的語言深切地宣泄自己整日想念丈夫的離愁。她把對(duì)丈夫的真摯情愛、急切的思念，毫無顧慮地抒發(fā)出來，這是相當(dāng)大膽的。起句“薄霧濃云愁永晝”，即如此。這種藝術(shù)勇氣更可以從“玉枕紗廚，半夜涼初透”這類描寫伉儷之情的用語上透露出來。李清照的這類作品曾受到封建衛(wèi)道者的恣意詆毀，和她同時(shí)代的王灼，在《碧雞漫志》卷二中說：“輕巧尖新，姿態(tài)百出。閭巷荒淫之語肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧藉也……其風(fēng)至閨房婦女，夸張筆墨，無所羞畏?！标斯溥€說她“無檢操”(見于《郡齋讀書志自序》)。這些話超出了對(duì)作品的評(píng)論，是十足的人身攻擊。

最后再想講一下這首詞在版本上的一個(gè)問題，即結(jié)。今本多作“人比黃花瘦”，其中的“比”字，在《樂府雅詞》等宋人輯本中作“似”字。筆者認(rèn)為這是一處重要異文，不能不斟酌去取。因?yàn)橛谩氨取弊郑钦f人比黃花瘦，這雖然在程度上更進(jìn)一步，但在審美判斷中則意味著“人”和“黃花”是隔膜的。細(xì)繹詞意，作者是把“黃花”作為自身的象征，即以“黃花”的玲瓏幽雅形容人的姿質(zhì)、以它凌風(fēng)傲霜的品格象征人的節(jié)操、以它的命運(yùn)暗示人的苦境。因此，用“似”字是說離愁之于人猶如風(fēng)霜對(duì)黃花的侵襲，別離給主人公帶來的體損神傷，就像黃花將在秋風(fēng)中枯萎一樣。這樣一來，作品所要表達(dá)的悲秋和離愁的意旨，便渾然劃一，不露痕跡。因此，筆者以為“人似黃花瘦”，不僅更有新意，不落窠臼，還更有深意，更耐人尋味。