詞·蔣春霖詞《卜算子》

燕子不曾來(lái)，小院陰陰雨。一角闌干聚落花，此是春歸處。彈淚別東風(fēng)，把酒澆飛絮： 化了浮萍也是愁，莫向天涯去！

(據(jù)《清名家詞》本《水云樓詞》，下同)

這是一首抒情小曲，借自然景物抒寫(xiě)孤寂、抑郁、悲憤、苦悶的愁情。

蔣春霖(1818—1868)，字鹿潭，江蘇江陰人。他一生屢試不第，大都作幕僚或小鹽官。今存詞一百七十余首，詩(shī)近百，有《水云樓詞》、《水云樓剩稿》等。陳廷焯《白雨齋詞話》說(shuō)：“蔣鹿潭《水云樓詞》二卷，深得南宋之妙。于諸家中，尤近樂(lè)笑翁。竹垞自謂學(xué)玉田，恐去鹿潭尚隔一層也。”譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》說(shuō)：“文字無(wú)大小，必有正變，必有家數(shù)?！端茦窃~》固清商變徵之聲，而流別甚正，家數(shù)頗大，與成容若、項(xiàng)蓮生二百年中，分鼎三足。咸豐兵事，天挺此才，為倚聲家老杜。而晚唐兩宋一唱三嘆之意，則已微矣?；蛟唬骸我耘c成、項(xiàng)并論？’應(yīng)之曰：‘阮亭、葆馚一流，為才人之詞；宛鄰、止庵一派，為學(xué)人之詞；惟三家是詞人之詞，與朱、厲同工異曲。其他，則旁流羽翼而已?！?《復(fù)堂詞話》)這些評(píng)論，都扼要地說(shuō)明了蔣春霖詞在中國(guó)詩(shī)詞史上的地位。蔣氏詞藝術(shù)上深受南宋時(shí)代詞人張炎的影響。張炎，字叔夏，號(hào)玉田，晚年以“樂(lè)笑翁”作為號(hào)名。

詞的上闋，全寫(xiě)客觀景物，借天氣、季節(jié)、自然界動(dòng)物，烘托孤寂愁悶氛圍。江南春天，燕子歸來(lái)，加之中國(guó)民間常有燕在熱鬧吉利、燕去寂寞不祥的傳統(tǒng)觀念，故詞的首句“燕子不曾來(lái)”，已使人感到了冷清氣息，加上小院里陰雨不斷，那就更使人感到愁悶了。小院的一角，闌干邊有一堆落花。啊，這就是春的歸宿處。愁悶中進(jìn)一層夾有惋惜之情，遺憾之感；而孤寂愁悶的空氣更加濃重。下闋雖也寫(xiě)景，但主觀感情色彩加濃?！皬棞I別東風(fēng)”，感情中的悲憤因素上升到主要地位。揮淚告別東風(fēng)，用酒澆愁更加愁，于是又把酒澆柳絮，意欲借此消除些愁悶，但是“我”的酒澆了飛絮以后，飛絮也染上了愁，即像古代傳說(shuō)所言，柳絮入水可化為萍，那浮萍上也滿是愁；莫要飛天涯海角去，因?yàn)槿魏无k法都無(wú)用，到任何地方都一樣是滋味，都逃避不了愁的折磨。這里，真把愁字寫(xiě)絕，而意境也就進(jìn)入了藝術(shù)的一個(gè)較高層次。借想像從現(xiàn)實(shí)騰飛，展翅升空，這優(yōu)美的想像使詞別開(kāi)生面，詩(shī)詞創(chuàng)作，營(yíng)造意境，蘊(yùn)釀情感，運(yùn)用比喻象征，無(wú)處不可想像，這是一例。應(yīng)該說(shuō)，《卜算子》中的愁悶與悲憤隱約地透露了作者不滿社會(huì)環(huán)境的訊息。一個(gè)人的情感，有時(shí)有個(gè)人的與社會(huì)的之別，有時(shí)則兩者交融在一起，《卜算子》的情感，大體上可以歸入后一種類型。

《卜算子》采取間接抒情法，大多不直接描繪抒情主人公“我”的情意，而是借燕子、陰雨、落花、飛絮等虛寫(xiě)。這種寫(xiě)法，使作品有空靈之妙，情味深永，意在言外，言有盡而意無(wú)窮。不直寫(xiě)愁的濃，愁的深，愁的苦，只寫(xiě)愁的易于“傳染”，甚至于間接接觸也會(huì)染上愁。那么這愁，不用作者再花筆墨，讀者就心領(lǐng)神會(huì)了。

就情緒節(jié)奏而論，上半闋緩慢平穩(wěn)，下半闋一開(kāi)始，“彈淚別東風(fēng)”，頓起波瀾，節(jié)奏加快；“化了浮萍也是愁”，又起浪濤。有此起伏，旋律變化較多，出人意外，更具有藝術(shù)魅力。

在遣詞造句上，《卜算子》將雅俗語(yǔ)言融化，既不流于俗，也不過(guò)于雅，爐火純青，無(wú)瑕疵可言。用語(yǔ)不做作，不留雕琢痕跡，正如《白雨齋詞話》所說(shuō)：“精警雄秀，造句之妙，不減樂(lè)笑翁。”如“小院陰陰雨”，連用兩個(gè)“陰”字，秀美新穎，可算“句秀”、“骨秀”、“神秀”;而“彈淚別東風(fēng)，把酒澆飛絮”就屬“精警雄秀”了。剛?cè)峤Y(jié)合，別有一番風(fēng)味。