《紫釵記》

傳奇劇本。明湯顯祖著。明呂天成《曲品》以此劇入“上上品”，說(shuō)：“仍《紫簫》者不多，然猶帶靡縟。描寫閨婦怨夫之情，備極嬌苦，直堪下淚，真絕技也！”明祁彪佳《遠(yuǎn)山堂曲品》以此劇入“艷品”，說(shuō)：“先生手筆超異，即元人后塵，亦不屑步。會(huì)景切事之詞，往往悠然獨(dú)至，然傳情處太覺(jué)刻露，終是文字脫落不盡耳，故題之以‘艷’字?！泵魍躞K德《曲律》說(shuō)：“臨川湯奉常之曲，當(dāng)置‘法’字無(wú)論，盡是案頭異書。所作五傳，《紫簫》、《紫釵》第修藻艷，語(yǔ)多瑣屑，不成篇章。”明鄭仲夔《雋區(qū)》說(shuō)：“《彩毫》、《紫釵》、《南柯》三傳，俱出屠、湯手筆，而往往以學(xué)問(wèn)為長(zhǎng)，徒令人驚雕繢滿眼耳?！泵魃螂H飛《題紫釵記》說(shuō)：“《紫釵》之能，在筆不在舌，在實(shí)不在虛，在渾成不在變化。以筆為舌，以實(shí)為虛，以渾成為變化，非臨川之不欲與于斯也；而《紫釵》則否。小玉愚，李郎怯，薛家姬勤，黃衫人敢，盧太尉莽，崔韋二子忠，筆筆實(shí)，筆筆渾成，難言其乖于大雅也。惟詠物評(píng)花，傷景譽(yù)色，秾縟曼衍，皆《花間》、《蘭畹》之余，碧簫紅牙之拍。”明柳浪館《紫釵記》總評(píng)說(shuō)：“凡樂(lè)府家，詞是肉，介是筋骨，白諢是顏色。如《紫釵》者，第有肉耳，如何轉(zhuǎn)動(dòng)？卻不是一塊肉尸而何？此詞家所大忌也，不意臨川乃亦犯此?！鼻辶和㈤肚挕氛f(shuō)：“《紫釵記》最得手處，在《觀燈》時(shí)即出黃衫客，下文《劍合》自不覺(jué)突，而中《借馬》折避卻不出，便有草蛇灰線之妙。稍可議者：既有《門楣絮別》矣，接下《折柳陽(yáng)關(guān)》，便多重疊，且墮惡套；而《款檄》折兩使臣皆不上場(chǎng)，亦屬草率?！苯藚敲贰吨袊?guó)戲曲概論》說(shuō)：“通本據(jù)唐人《霍小玉傳》，而詞藻精警，遠(yuǎn)出《香囊》、《玉玦》之上，‘四夢(mèng)’中以此為最艷矣，余嘗謂工詞者，或不能本色，工白描者，或不能作艷詞，惟此記秾麗處實(shí)合玉溪詩(shī)、夢(mèng)窗詞為一手，疏雋處又似貫酸齋、喬夢(mèng)符諸公?；蛟瓶坍嬏?，要非知言，蓋小玉事非趙五娘、錢玉蓮可比，若如《琵琶》、《荊釵》作法，亦有何風(fēng)趣？惟曲中舛律處頗多，緣臨川當(dāng)時(shí)，尚無(wú)南北詞譜，所據(jù)以填詞者，僅《太和正音譜》、《雍熙樂(lè)府》、《詞林摘艷》諸書而已，不得以后人之律，輕議前人之詞也?！比毡厩嗄菊齼骸吨袊?guó)近世戲曲史》說(shuō)：此記“曲辭典麗，藻彩煥發(fā)，然關(guān)目稍有冗漫之嫌?！贝藙∠蹈鶕?jù)作者舊作《紫蕭記》改寫而成。作者一方面歌頌了霍小玉的癡情和黃衫客的豪俠，對(duì)李玉則于褒揚(yáng)之中暗寓批評(píng)；另一方面暴露了盧太尉的自私、專橫和奸詐。作品人物性格比較鮮明，心理刻劃細(xì)致生動(dòng)。但情節(jié)冗長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)渙散，語(yǔ)言也過(guò)于綺麗。