明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪頭忽見！
此詞意境本極醒豁，無待嘵嘵。寫完《說“明月別枝驚鵲”》之后，又讀到1957年2月號(hào)《語文教學(xué)》上面有聲越先生一篇《白居易的憶江南和辛棄疾的西江月的幾條注》,覺得對這篇作品的解釋還有“爭鳴”一下的必要。所以終不免嘵嘵了。
還是先說首句的“別枝”。這個(gè)詞顯然是從“蟬曳殘聲過別枝”來的。這里牽涉到全句的講法。聲越先生是把“驚”字當(dāng)作“鵲”字的附加成分，又把“別枝”當(dāng)作“驚鵲”的附加成分來講的，于是這句話就成為“月光中的離了枝的受了驚的鵲”,并不是個(gè)完整的句子，從結(jié)構(gòu)上看未免別扭。鄙意詩歌語言應(yīng)以簡煉為主，既說“受了驚的鵲”,再說它因驚而離枝，就是重復(fù)。因?yàn)橐粋€(gè)“驚”字已足可包括受驚以后的動(dòng)作了。所以從本句看，還是把“別枝”當(dāng)作“鵲”的所在之處講，涵義似更豐富。至于與方干的詩句有關(guān)，那要看下句才明白。
初中《語文》課本給“清風(fēng)”句下的注釋是“半夜里，清風(fēng)送過來一陣一陣的蟬聲?！蔽矣X得還不夠貼切。半夜的蟬不同晝?nèi)?，它不能總在不停地、一陣接一陣地鳴而只是在有風(fēng)時(shí)偶然鳴一下?！扒屣L(fēng)鳴蟬”正是“在清風(fēng)中蟬偶然一鳴”之意。^①而以“半夜”點(diǎn)明時(shí)間，正是詩人心細(xì)的地方。“明月”、“清風(fēng)”俱屬自然景象，原已是最工整的對仗；“別枝”是空間，“半夜”是時(shí)間；“驚”和“鳴”都是動(dòng)詞，“鵲”和“蟬”都是能飛善鳴的動(dòng)物；上句訴諸視覺，下句訴諸聽覺——因此應(yīng)該承認(rèn)，這兩句的對仗是十分工穩(wěn)的。聲越先生引蘇詩“天下”、“白頭”一聯(lián)和林黛玉的話為例，似不足以說明問題。
復(fù)次，“明月驚鵲”也是“半夜”的情景，而“清風(fēng)鳴蟬”自然更不止發(fā)生在一株樹或一根枝條上，所以“別枝”和“半夜”還有互文見義的作用，然則此處的“別枝”正與方干詩中的“別枝”是同一意義，俱作“另一枝”講；引申為“那邊樹上”或“那邊的枝上”,以示鵲是從距詩人視線較遠(yuǎn)的樹枝上飛起來的，也完全講得通。聲越先生說：“沒有‘本枝’,也就沒有‘別枝’……現(xiàn)在‘明月別枝驚鵲’的原枝在哪里呢？”似略病膠著。至于他所引的鮑照詩：“別葉乍辭風(fēng)?！蹦莻€(gè)“別”字并非作動(dòng)詞用，而句中的動(dòng)詞恰好是“辭”字，可見沙谿先生的意見也并沒有被推翻。
回過頭來再看下面的“稻花”兩句，境界較前二句熱鬧多了，正見出詩中主人公是在趕路。鵲之驚，蟬之鳴，皆偶一有之之事，故前二句深得夜靜之趣；此時(shí)又走了一程，遇到了稻香蛙噪，詩境和心境，同樣顯得頗不寂寞了。
“七八個(gè)星”句是從“明月”句發(fā)展來的。這時(shí)天漸漸陰上來了?！霸旅鳌眲t“星稀”,現(xiàn)在月光既為陰云所蔽，所以天外之星歷落可數(shù)。同時(shí)也寫出此時(shí)尚未到彤云密布的境地。然而夏季的驟雨是令人擔(dān)心的?！皟扇c(diǎn)雨”飄然而至，詩人自不免有些緊張。于是依稀記起往時(shí)行經(jīng)此間，在社林附近是有一家茅店的，何以今番卻不見了呢！ 有了落腳處，即使有雨也無妨；然則萬一茅店已不存在，或是自己記憶有誤，豈不要遇雨么？邊走邊想，不免有點(diǎn)焦急。不料才轉(zhuǎn)過溪頭，茅店果真忽地出現(xiàn)在眼前，這正是“果不出己所料”和“出自望外”兩者兼而有之的喜悅！ 詩人的情緒是酣暢飽滿的，而手法卻曲折復(fù)雜，使人有“有余不盡”之感。陸游詩：“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村?！迸c此正有異曲同工之妙。