王安石

畫史紛紛何足數(shù)？惠崇晚出吾最許。

旱云六月漲林莽，移我翛然墮洲渚。

黃蘆低摧雪翳土，鳧雁靜立將儔侶。

往時(shí)所歷今在眼，沙平水澹西江浦。

暮氣沈舟暗魚罟，欹眠嘔軋如鳴櫓。

頗疑道人三昧力，異域山川能斷齲

方諸承水調(diào)幻藥，灑落生綃變寒暑。

金坡巨然山數(shù)堵，粉墨空多真漫與。

濠梁崔白亦善畫，曾見桃花靜初吐。

酒酣弄筆起春風(fēng)，便恐飄零作紅雨。

流鶯探枝婉欲語，蜜蜂掇蕊隨翅肢。

一時(shí)二子皆絕藝，裘馬穿贏久羈旅。

華堂豈惜萬黃金，苦道今人不如古。

王安石(1021—1086)，宋代文學(xué)家。字介甫， 晚號(hào)半山，撫州臨川(今江西撫州)人。慶歷二年(1042)進(jìn)士。熙寧二年(1069)，任參知政事，推行變法。七年，辭退；翌年再拜相，九年再辭，退居江寧，封舒國(guó)公，改封荊國(guó)公，世稱“王荊公”。卒謚文。他是唐宋八大家之一，散文風(fēng)格雄健峭拔；詩歌清新爽劍思致深妙。有《臨川集》傳世。

惠崇，宋代畫家。建陽(今屬福建)人，一說淮南人。工詩善畫，是宋初九詩僧之一。郭若虛說： “建陽僧惠崇工畫鵝雁鷺鷥，尤工小景，善為寒江遠(yuǎn)渚，蕭灑虛曠之象，人所難到也?！?(《圖畫見聞志》)因?yàn)樗谱餍》?，時(shí)人稱為“惠崇小景”。蘇軾、王安石、黃庭堅(jiān)都有詩題他的畫。

本詩是王安石應(yīng)幼弟王安上之邀題詠僧惠崇畫的作品。純甫，是王安上的字，王安石最小的弟弟。

詩篇以稱許畫家開端， “畫史紛紛何足數(shù)？惠崇晚出吾最許。”畫史，即畫家，語出《莊子·田子方》： “宋元君將畫圖，眾史皆至。”荊公以眾多的宋代畫家，襯出畫家惠崇，發(fā)表自己的品評(píng)意見，詩意迅即著題，并為下文的兩次陪襯，預(yù)先蓄勢(shì)。 “旱云六月”以下四句，接著寫畫面。畫面上端的景象是“旱云六月漲林莽”，夏日，林木濃密，樹蔭像是擴(kuò)張開來似的，故曰“漲”，六月的火云與蔭蔭夏木，相映成趣。畫面下端的景象是“移我翛然墮洲渚”，翛(xiao)然，自然超脫的意思。不說洲渚有蕭灑虛曠之境，卻說它具有強(qiáng)烈的移情作用，使我不知不覺地墮到洲渚上去。詩思循著詩人觀畫視線的移動(dòng)，向前推進(jìn)，由洲渚而及渚上景色和鳧雁， “黃蘆低催雪翳土，鳧雁靜立將儔侶”。雪，雪白的蘆花。蘆花被野風(fēng)吹落，布滿洲渚，鳧雁攜帶伴侶靜立著。 “往時(shí)所歷”以下四句，轉(zhuǎn)出別一層詩意，將過去熟悉的生活經(jīng)歷與畫境聯(lián)系起來，仍然落在畫面描寫上。王安石是江西臨川人，到京城應(yīng)試、任職，來往于豫、贛道上，經(jīng)常路過大江大湖，水澹蕩，沙渚平，暮靄沉沉，漁舟唱晚，臥聽櫓聲，這一切他非常熟悉的江湖汀渚的景象，今天卻在畫面上重又看到。畫面景象勾引起詩人對(duì)往日生活的親切回憶，而“往時(shí)所歷”又誘發(fā)、填補(bǔ)了詩人的聯(lián)想和想象，因而寫下“沙平水澹西江浦，暮氣沈舟暗漁罟，欹眠嘔軋如鳴櫓”這樣迷人的詩句。暮氣沈舟，化用李商隱《戲贈(zèng)張書記》： “野氣欲沈山”，田野里的暮氣很重，將要沈埋遠(yuǎn)山。王安石變“野”字為暮， 換“山”字為舟，形容畫面上江湖間暮靄沉重的景象。嘔軋，象聲詞，形容搖櫓聲。

緊接著畫面描繪，詩人用四個(gè)詩句稱譽(yù)惠崇的畫藝。 “頗疑道人三昧力，異域山川能斷缺二句，運(yùn)用逆卷的詩歌手法，稱許惠崇繪畫造詣深湛，能夠?qū)⒉煌赜虻纳酱ň吧?，攝入畫中。三昧，佛家語，佛家重要修行方法之一，引申為藝術(shù)創(chuàng)造中的訣竅和精義。王安石另有一首五言絕句《惠崇畫》云： “斷取滄洲趣，移來六月天?！?“道人三昧力”，題詠的對(duì)象便是純甫所出之畫，不過它僅僅斷取本詩(長(zhǎng)篇七古)中的一部分內(nèi)容，詩意頗相仿佛。 “方諸承水調(diào)幻藥，灑落生綃變寒暑”二句，借用佛家語，敘述惠崇作畫所用的原料，畫家用水調(diào)和鉛粉，灑落在畫綃上，變化成或暑(旱云六月天)或寒(沙平水渚、暮氣沈舟)的氣色。方諸，古代承取月中露水的器皿，后借指一般取水器?；盟?，善變幻術(shù)的人所使用的藥物。兩語見《楞嚴(yán)經(jīng)》： “諸大幻師求大陰精，用和幻藥。手執(zhí)方諸，承月中水?！碑嫾揖烤褂昧耸裁礃拥摹盎盟帯保茉诋嫿嬌献兓脷馍?？詩人在《惠崇畫》中說： “道人三昧力，變化只和鉛”，原來惠崇善于調(diào)和鉛粉，使畫面氣象變化無窮。

正面描寫惠崇畫面以后，詩人又化費(fèi)八個(gè)詩句，以相當(dāng)于描繪畫面的筆墨，用近代著名畫家巨然、崔白來襯托惠崇畫藝。 “金坡巨然山數(shù)堵，粉墨空多真漫與”，二句一襯，是說惠崇的畫可以與巨然媲美，俗工畫多，粉墨雖多，徒有虛名。巨然，南唐畫家，江寧(今江蘇南京)人，建業(yè)僧，善畫秋嵐遠(yuǎn)景，清潤(rùn)渾成，惠崇繼其畫風(fēng)。巨然有一幅山水，畫于翰林院后正北壁上，事見《金坡遺事》。翰林院， 唐宋時(shí)又名玉堂，唐德宗時(shí)移翰林院于金鑾坡旁，故又稱金坡。 “濠梁崔白亦善畫，曾見桃花靜初吐。酒酣弄筆起春風(fēng)，便恐飄零作紅雨。流鶯探枝婉欲語，蜜蜂掇蕊隨翅肢。”六句一襯，是說崔白善畫花鳥，以善畫敗荷鳧雁而得名，與惠崇畫風(fēng)相仿。崔白，宋代畫家，字子西，濠梁(今安徽鳳陽)人。宋仁宗時(shí)入畫院，畫有野趣，郭若虛稱贊他“體制清贍，作用疏通?！?《圖畫見聞志》)紅雨，語出李賀《將進(jìn)酒》： “桃花亂落如紅雨?！?br>
詩的最后四句，收結(jié)全篇。前二句“一時(shí)二子皆絕藝，裘馬穿羸久羈旅”，收結(jié)上文有關(guān)巨然、崔白的八句詩。二子，指巨然、崔白，他們?cè)诋?dāng)時(shí)畫藝精絕，聲名俱著，但是，他們后來都遭受到羈旅之苦，以致皮裘穿破，坐騎羸弱。詩人對(duì)他們的遭際，深表同情，感慨良多?，F(xiàn)存繪畫史料沒有巨然、崔白到處漂泊的有關(guān)記載，而荊公詩為我們提供了這方面的有關(guān)情況。 “華堂豈惜萬黃金，苦道今人不如古”二句， 主賓雙收，主，指惠崇，賓，指巨然、崔白。結(jié)尾是說三位畫家的畫有很高的藝術(shù)價(jià)值，華堂主人定會(huì)不惜用萬金購(gòu)買這些畫，并且極力稱道古代畫家，感嘆現(xiàn)代畫家的藝術(shù)水平不如他們。

這首長(zhǎng)篇古詩，前呼后應(yīng)，疏密相間、手法迭變，藝術(shù)結(jié)構(gòu)很有特色。開端二句，突出畫家惠崇以后，接著轉(zhuǎn)寫畫面景色，然后用逆卷、平敘手法，承上啟下，再用著名畫家巨然、崔白陪襯，最后主賓雙收作結(jié)，結(jié)構(gòu)完整多變。其中最能體現(xiàn)本詩結(jié)構(gòu)藝術(shù)特色的便是襯筆的運(yùn)用。開端二句與“金坡巨然”以下八句，同樣使用了襯筆稱贊惠崇，但它們的寫法各異，首二句，用的是跌襯法，貶低眾多畫家的畫藝，以突出惠崇的畫藝， 并且明白寫出襯意；后八句，用的是陪襯法，明里稱贊兩位與惠崇畫風(fēng)相當(dāng)?shù)漠嫾遥祵懸r意，卻不點(diǎn)出惠崇名字。方東樹評(píng)王安石詩的結(jié)構(gòu)藝術(shù)時(shí)說： “(半山)章法疏密，伸縮、裁剪，有闊達(dá)之境?！?(《昭昧詹言》)真是不刊之言，本詩結(jié)構(gòu)藝術(shù)的特征，也完全符合方氏這段評(píng)語的精義。