楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時。
漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。
海門深不見，浦樹遠含滋。
相送情無限，沾巾比散絲。

韋應(yīng)物是中唐一位知名的山水田園詩人。這首詩是他的一首五言送友佳作。他運用自己嫻熟的抒寫山水田園的筆法，來寫送別詩，含蓄蘊藉，自然流麗。
從詩題可知，在一個陰雨綿綿山重水綠的傍晚，詩人送別朋友李曹 (一作李胄，或李渭，生平似不可考) 來到了江邊，情動于中而形于辭。
首聯(lián)點明送李曹的地點、時間和氣候?！俺?長江至三峽以下至濡須口(今安徽省境內(nèi)) ,古代屬于楚地，故名?！敖I(yè)”,今南京市，漢代以前叫秣陵，三國時吳主孫權(quán)遷都于此，改稱建業(yè)。暮鐘時，即傍晚時分，當時佛寺早晚都以鐘鼓報時，故稱“晨鐘暮鼓”。這聯(lián)是說，楚江、建業(yè)一帶，微微細雨之中，暮鐘聲聲之時，我送朋友來到了江邊； 老天也好像是專為我和朋友的離情別緒設(shè)景呵。這兩句為我們勾勒出一幅淺淡的水彩畫，為全詩定下了一個淡灰色的調(diào)子。
緊承上文詩人給我們推出了 “漠漠帆來重，冥冥鳥去遲”兩個特寫鏡頭：緩緩沉重的帆船來了，又載著朋友走了； 冥冥高空中的鳥兒，似乎也不愿離去呵。這是雨中帆真重嗎？這是高空鳥兒真遲飛嗎？是的，雨中會的； 但那更是朋友難分難舍的情重，所以眼中之景，哪會輕松？哪會疾馳？這是詩人借景抒情，借景傳意，深沉含蓄，情深意切。真所謂“情衰則景衰” (吳喬《圍爐詩話》 )。可見作者的匠心所在。
“海門深不見，浦樹遠含滋”,進一步寫出送友的離情別緒?！昂ｉT”是長江的入海處，而南京面臨長江而不臨海，離海門有遙遙之距，哪能望得見呢？此句暗含朋友李曹已東去遠走，只剩下波濤奔流，難再覓蹤跡，只見江岸遠處的樹木水霧繚繞，一片郁郁沉濕，正與李白詩句“孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流” 同一神理。這“深不見” 、“遠含滋”僅僅是實景嗎？不，那也是詩人和朋友分別的悵惘凄惻情感的移植，目中物，眼中景，隨心境而遷動，而深沉。
詩人以微雨、暮鐘、帆重、鳥遲、海門、浦樹等景物已深切地強烈地渲染出壓抑的難離之情，還嫌不夠，比這更深沉的是尾音： “相送情無限，沾襟比散絲”,直抒其情，送別友人之情深沉無限，我撒在襟上的淚可和雨絲比多少?！吧⒔z”,晉張協(xié)《雜詩》 : “密雨如散絲”,可能即此句所本而翻出新意。這“散絲”和開頭的“微雨”又前呼后應(yīng)，將全詩一脈貫通，渾然一體。
這首詩景中含情，情中有景，情景交融，物我一體，含蓄而蘊藉，高雅而閑淡，是韋集中的代表作品之一。