趙嘏《長(zhǎng)安秋望》唐山水詩鑒賞

趙嘏

云物凄清拂曙流，漢家宮闕動(dòng)高秋。

殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓。

紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。

鱸魚正美不歸去，空戴南冠學(xué)楚囚。

這首詩借深秋景色抒發(fā)思鄉(xiāng)之情。

詩人趙嘏祖籍山陽(今江蘇淮安)，而在千里之外的京畿渭南(今陜西渭南)做縣尉。一日清晨，鄉(xiāng)愁難遣，登樓眺望，滿目凄涼。第一二句寫遠(yuǎn)眺。如云似霧的薄靄，帶著寒意飄浮而去，唐代的宮殿萌生了深秋氣象。開篇點(diǎn)出“凄清”二字，確定了全詩寫景的基調(diào)，并為直接抒情張本。第三、四句由遠(yuǎn)眺轉(zhuǎn)到顧影自憐。因在清晨，殘星尚未退盡，寥寥數(shù)顆，在云物外閃爍。又因是深秋，北雁南飛，正在橫過關(guān)塞。雁南飛這一還鄉(xiāng)的象征，益發(fā)觸動(dòng)了詩人的鄉(xiāng)愁，他在長(zhǎng)笛聲里——笛聲雖然高亢，卻似乎不是歡快的旋律——默然無語地獨(dú)自依在樓上。這里所含的顧影自憐的意思，須到最后才能顯露出來。第五六句寫近處所見?；h邊長(zhǎng)著紫色的菊花，色調(diào)很黯淡，尚未綻蕾怒放(蕭索的晚秋恐怕不能賜給它們盛開的機(jī)會(huì)了)，附近也沒有賞菊人，甚至沒有蜂蝶飛舞?！鞍腴_” 和 “靜” 形象地畫出了籬菊的衰落和冷寂。水中小洲上的蓮花，紅色花瓣已經(jīng)落盡，只剩下將要枯萎的葉片和花梗，——也擺出一副愁苦的模樣！ 上六句以景托情，含而不露。最后兩句正面剖白心跡，直接交代鱸莼之思。這兩句均用典。前者源自《晉書《張翰傳》。張翰，吳地人，遠(yuǎn)任北方，為避禍急欲南歸，托辭因秋風(fēng)起而想起家鄉(xiāng)的莼羹鱸膾。后者源自《左傳《成公九年》。晉侯曾問“南冠而縶者” 是何人，回答說是鄭人所獻(xiàn)楚囚?！澳瞎凇北臼谴呵飼r(shí)楚人冠名，后來代指囚徒。在這里，詩人因做官不得自由，即以“南冠” 自喻。

深秋景色，誠然有凄清慘淡的一面，曾引出無數(shù)客身悲秋的吟詠，但也有雄渾、寥廓、明潔的一面，如杜牧的同名詩作： “樓倚霜天外，鏡天無一毫。南山與秋色，氣勢(shì)兩相高。”趙嘏因思家情切，心中苦悶，才觸目所及，無非凄愁，這即是王國維所說的“物皆著我之色彩”(《人間詞話》)。因此，云物、殘星、塞雁、長(zhǎng)笛、倚樓人、籬菊、渚蓮等意象，均是作者拈來表達(dá)自己愁緒的。其中，“人倚樓”這個(gè)意象最受人激賞。這是因?yàn)椋旱谝?，它處于詩人遠(yuǎn)眺、自顧、俯察三個(gè)秋望過程的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，起著承上啟下的作用。第二，前后幾句均寫景，抒情主體——倚樓人很自然地作為一個(gè)景觀而詩，寫得饒有趣味。詩人用的是分身法，與常見的寫他人憑欄倚樓的意象不同。第三，“長(zhǎng)笛一聲”做了很好的鋪墊。笛聲高亢響遠(yuǎn)，似要牽動(dòng)倚樓人的鄉(xiāng)思遠(yuǎn)去；而且笛聲一鳴即止，旋律不知失落何處，也正是倚樓人悵然若失的心情的反映。第四，詩人望中盡是凄清愁苦之物，倚樓人默默無語，煢煢孑立，自然也是一副無限惆悵的神態(tài)。于是，整個(gè)秋望氣氛顯得諧和融洽。再聯(lián)系第三點(diǎn)來看，倚樓人的無語，竟然取得了“此時(shí)無聲勝有聲”的效果，綿綿深蘊(yùn)，味之不盡。

這是趙嘏的名作。據(jù)說杜牧讀了這首詩，對(duì)于“‘殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓’，吟味不已，因目嘏為‘趙倚樓’” (《唐詩紀(jì)事》)。