趙執(zhí)信《昭陽湖行書所見》清、近代山水詩鑒賞

趙執(zhí)信

屋角參差漏晚暉，黃頭閑緝綠蓑衣。

倦來枕石無人喚，鵝鴨成群解自歸。

這是《昭陽湖行書所見》的第一首?？梢园堰@首詩看作一幅攝影作品。傍晚，詩人行經(jīng)昭陽湖(在山東省境內(nèi)，與微山湖相接)，一幅湖畔村舍小景觸發(fā)了詩人靈感，他立即用詩筆將它攝入“鏡頭”。

作者仿佛采用了 “逆光攝影”的手法，把“相機” 置于光線暗淡的屋內(nèi)，向外透視。首句就給人以強烈印象： 這是一所茅屋，只有篷壁上的裂隙，才“漏”進幾縷夕陽的余暉，在屋角投下參差錯落的光斑。它明寫晚暉，同時又暗示了茅舍的殘破并反襯了屋角的昏暗，造成一種迷茫朦朧的光感。

然而這只構(gòu)成這幅“照片”的邊框，畫面中心是明亮的屋外。一位白發(fā)老人在悠閑地編織綠色的蓑衣。也許因為已編了一個下午吧，他有了些倦意，枕著灰色的石頭小憩。遠處，一群紅冠白鵝和綠頭灰鴨哦哦嘎嘎地亂叫著，搖搖晃晃地從湖邊歸來，無人，也無須人來驅(qū)喚，它們自己知道回家。這是多么富于特色的湖畔人家景致！ 尾句看似平淡，卻極有韻味?！敖庾詺w”恰與“無人喚”呼應(yīng)，更顯出周圍寂無旁人的寧靜。然而鵝鴨的喧動卻在這寧靜中添入活躍的氣氛。一“歸”字不僅與首句“晚暉”照應(yīng)，更使人想見鵝鴨群后面那夕陽照耀下的一片茫茫的湖面……

全詩用墨簡練，然而由于擇景特征鮮明而協(xié)調(diào)，往往一筆數(shù)用，于明寫中又寓暗寫，因而構(gòu)圖完整而豐富。由屋內(nèi)而屋外，由近處的老人而遠處的鵝鴨，和未明言而若見的湖面，不僅富于層次，而且造成景深透視效果。屋角與晚暉、屋內(nèi)與屋外，反差強烈，而中間又綴以各種色彩。靜中有動，又以喧襯靜。整幅“照片”的畫面充溢著一種悠然、恬然的神韻，一種生動的氛圍，一種生活的情趣。