為冤家鬼病懨懨瘦，為冤家臉兒常帶憂愁。相逢拉住乖親手，牡丹花下死，做鬼也風流。就死在黃泉，在黃泉，乖，不放你的手。
《劈破玉歌》也稱《劈破玉》,是明代萬歷年間興起的一種民間曲調。
明代的民歌多為情歌，而情歌又多為婦女所唱。這是因為在封建社會里，受傳統(tǒng)禮教和封建婚姻制度摧殘的婦女，命運最為悲慘，所受的痛苦最為深重，她們對封建壓迫的反抗，要求戀愛自由、婚姻自主的愿望就非常強烈。她們一面逐漸接愛新觀念，不愿繼續(xù)成為男子的附庸，一方面又因為政治、經濟和傳統(tǒng)的原因，她們還不可能完全擺脫附庸的角色。難斷的依賴性和相對的獨立性的糅和，使她們對專一純真的愛情的追求遠比一般男性來得堅定、執(zhí)著、強烈。這本來就會遭到封建勢力和封建禮教更殘酷的迫害，再加上一些男子在愛情上輕率不認真的態(tài)度或“重利輕別離”等，就更加深了她們的愁苦。因此，反映婦女在愛情上的失戀、相思、痛苦和哀怨的情歌，在明代的民歌中占有很大的比重?！杜朴窀琛ぴ埂肪褪沁@樣的一首。
“為冤家鬼病懨懨瘦，為冤家臉兒常帶憂愁。”懨懨，因患病而精神不振的樣子。“懨懨瘦”,“常帶憂愁”,寫出了這位怨女現(xiàn)時的狀況。她滿面病容，玉肌消瘦，愁云慘淡，神情凄涼。本是相思病，她稱之為 “鬼病”,一個“鬼”字，怨情頓現(xiàn)。往昔的她，日日如穿花蝴蝶，臉兒何曾帶憂愁，身兒何曾懨懨瘦？可如今……她怨，怨狠心的人兒不似她情深，輕易離家走；她恨，恨自己任由他去放了手。怨恨交加，更兼以“剪不斷，理還亂”的綿綿情絲，她怎能不愁，怎能不病，怎能不瘦？在愛情上，女性所承受的負擔歷來都往往重于男子，她們所經歷的痛苦更是如此，這實在是弱女子的不幸。
“牡丹花下死，做鬼也風流”,這在當時，特別是出于一位女性之口，是有悖于封建禮教、封建倫理道德的，是對封建禮教的反抗和對真摯愛情的大膽追求。這一點有一定的積極意義。
在時調小曲的結尾，這位病中怨女堅定地表示：就是死了，在黃泉之下，我也絕不再放開你的手。一個“乖”字，叫得親切，叫得熱烈，叫得情深意長。黃泉之下猶攜手，這表明她對純真愛情的追求是何等的誠摯熾烈，何等的至死不渝！“生則愿同衾，死則愿同穴”,李三郎千古情語再一次在這里得以體現(xiàn)。
這首以“怨”為題的民歌，所表達的并不是對情郎的怨恨之情，它抒發(fā)的是癡情怨女渴望得到愛情的滋潤而又難以滿足的幽怨。這里，我們只能被她那誠摯的情、滾燙的愛所深深打動。