起結(jié)類·蓄勢在后的宋詞賞析

【依據(jù)】美成詞，操縱處有出人意表者。如 《浪淘沙慢》一闋，上二疊寫別離之苦。如 “掩紅淚、玉手親折”等句，故作瑣碎之筆。至末段云：“羅帶光銷，紋衾疊，連環(huán)解、舊香頓歇。怨歌永、瓊壺敲盡缺。恨春去不與人期，弄月色，空余滿地梨花雪”。蓄勢在后，驟雨飄風(fēng)不可遏抑。歌至曲終，覺萬匯哀鳴，天地變色。老杜所謂“意愜關(guān)飛動(dòng)，篇終接混?！笔且?。(陳廷焯《白雨齋詞話》卷一)

【詞例】

浪 淘 沙

周邦彥

晝陰重，霜凋岸草，霧隱城堞。南陌脂車待發(fā)。東門帳飲乍闋。正拂面垂楊堪纜結(jié)。掩紅淚，玉手親折。念漢浦離鴻去何許，經(jīng)時(shí)信音絕。情切。望中地遠(yuǎn)天闊。向露冷風(fēng)輕，無人處，耿耿寒漏咽。嗟萬事難忘，唯是輕別。翠尊未竭。憑斷云留取，西樓殘?jiān)?。羅帶光銷紋衾疊。連環(huán)解、舊香頓歇。怨歌永、瓊壺敲盡缺。恨春去、不與人欺，弄夜色，空余滿地梨花雪。

【解析】平野水流，不起波瀾，也就沒有壯觀。如果將水蓄積起來，形成儲(chǔ)量豐富的大水庫，水面與地面構(gòu)成較大的落差，那么，一旦開啟閘門，水流滔滔而下，便會(huì)激流飛湍，蔚為壯觀。這里，蓄積水流便是蓄積勢能。藝術(shù)之道也有蓄勢。如杜甫 《登高》：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新亭濁酒杯?！边@首詩寫作者一生漂泊異鄉(xiāng)，老去無成，且體衰多病的悲哀。主旨在后兩聯(lián)中體現(xiàn)出來。那么，前二聯(lián)的作用是什么 ?就是蓄勢。通過鋪敘渲染三峽的秋景，創(chuàng)造出一個(gè)悲涼凄清的氛圍： 風(fēng)急天高，渚清沙白，悲猿哀鳴，落木蕭蕭，凄涼肅殺的秋景中蘊(yùn)含了無限的悲哀與沉重之情。這樣，通過寫景比興，勢已蓄足，然后，筆鋒一轉(zhuǎn)，開啟情感的閘門，“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”等句便自然一瀉而出，激蕩起情感的波瀾。如果沒有前二聯(lián)的寫景蓄勢，那么后二聯(lián)的敘事抒情既顯得突然，又流于平淡。這就是蓄勢手法的藝術(shù)功能。

古代詩詞的蓄勢，多在詩的開頭。如 《詩經(jīng)·蒹葭》： “蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。”其中“蒹葭蒼蒼，白露為霜”二句便是寫景蓄勢，通過渲染一個(gè)蒼涼凄清的氛圍，烘托出對(duì)思戀對(duì)象苦苦追求而又可望而不可即的惆悵。后代這一類的創(chuàng)作方法逐漸形成一種定式，例如詞的結(jié)構(gòu)常常是上片寫景，下片抒情，寫景為抒情蓄勢。但高明的藝術(shù)家決不會(huì)為定式所拘，周邦彥的這首《浪淘沙》便是蓄勢在后?！皶冴幹兀虬恫?，霧隱城堞”，寫離別的季節(jié)和陰晦的環(huán)境。然后寫有情人的難舍難分情態(tài)：“掩紅淚，玉手親折。念漢浦離鴻去何許，徑時(shí)信音絕”。從上片來看并無出奇制勝之處，故陳廷焯言其“故作瑣碎之筆”。詞的精采處在下片，先寫想象中的離別之后情景： 地遠(yuǎn)天闊，露冷風(fēng)輕，斷云殘?jiān)隆黄諘缂帕?、清冷凄涼之景令人腸斷。然后寫天涯游子的孤獨(dú)凄絕情景：“羅帶光銷紋衾疊。連環(huán)解，舊香頓歇。怨歌永，瓊壺敲盡缺。恨春去、不與人欺，弄月夜，空余滿地梨花雪?！边@段渲染，確如陳廷焯所云“歌至曲終，覺萬匯哀鳴，天地變色”。這樣，上片的平淡，至此便化為急流飛湍。這便是蓄勢在后的藝術(shù)功能，即老杜所謂 “意愜關(guān)飛動(dòng)，篇終接混茫”。

蓄勢在后之法，還可舉出賀鑄的 《青玉案》： “凌波不過橫塘路，但目送、芳?jí)m去。錦瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨！”詞的上片寫作者退居蘇州，因看見一女郎而生傾慕，并由此而生遐想。精采處也在下片，即作者可望而不可即的愁悵溶入斷腸之景中： 蘅皋日暮，冉冉云飛，“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！痹~人的癡情、失落、愁悵、煩惱……種種復(fù)雜的、難以言傳的情感皆寓于景物之中。賀鑄在詞的結(jié)篇蓄勢，深為時(shí)人及后人稱道，他也因此而得了 “賀梅子” 的綽號(hào)。

蓄勢在后之法，亦可見之于文。清人袁枚有 《祭妹文》。文章的大部分篇幅記敘作者與其三妹素文兒時(shí)及青少年時(shí)的種種軼事，兄妹篤愛之情宛然可見。結(jié)尾寫作者到三妹墓前祭奠：“嗚呼！ 生前既不可想，身后又不可知； 哭汝既不聞汝言，奠汝又不見汝食。紙灰飛揚(yáng)，朔風(fēng)野大。阿兄歸矣，猶屢屢回頭望汝也。嗚呼哀哉！ 嗚呼哀哉！”作者以“紙灰飛揚(yáng)，朔風(fēng)野大”勾勒出凄楚悲涼的場景，以頻頻回首與亡靈告別寫眷戀傷痛之情。此情此景使作者的哀痛在文末達(dá)到高潮，確為 “驟雨飄風(fēng)不可遏抑”，催人淚下。因此，詩文用蓄勢在后之法，結(jié)尾往往是精采的。