春色將闌^①,鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。畫堂^②人靜雨濛濛，屏山^③半掩余香裊。密約沉沉，離情杳杳，菱花^④塵滿慵將照。倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草。

這是一首懷念戀人的愛(ài)情詞。一開始，就以很遺憾的心情說(shuō)： 春的景色就要完了。春的景色是美的，但你不在，無(wú)人共賞?，F(xiàn)在黃鶯兒的歌聲，因唱久了，也老聲老氣地，不如先時(shí)的清脆了； 各種美麗的花朵也都落盡，春梅不但花早落，而且已結(jié)成小小的青色果子了。按這都是 “春色將闌”具體事例，也都是 “春色將闌”的具體形象。
擺出這些來(lái)，正表示著篇中主人公對(duì)春色將闌的惋惜； 也表示著對(duì)戀人不在、未能共賞的遺憾，也正是對(duì)戀人的懷念。這三句全無(wú)人字，而自是人之所感所見(jiàn)； 全無(wú)情字，而正寓有惋惜懷戀之情。所以這是很好的融情于景，藉景表情的筆法。
“畫堂人靜”,主人公出來(lái)了，原來(lái)是個(gè)居于畫堂的人，是個(gè)女子?！叭遂o”,就是這女子正孤處著，無(wú)人與語(yǔ)，所以“人靜”; 可是相對(duì)的屋外卻“雨濛濛”雨卻下得紛紛雜雜的(“濛濛”解作紛雜，見(jiàn)《古文苑·梁王菟園賦》 注) 。這就更顯得“人靜”,而增加主人公孤寂之感了。
“屏山半掩”,屏風(fēng)沒(méi)擺好，半掩著?！鞍胙凇笔莻€(gè)形象，因使用的地方不同，意義也不一樣。如梁簡(jiǎn)文帝 《樂(lè)府·苦熱行》 “細(xì)簾半掩(或作卷) ,輕幌乍橫張”,是因苦熱希望風(fēng)來(lái)。所以“半掩”是希望風(fēng)來(lái)的形象。又李中《春閨辭》: “海燕歸來(lái)門半掩?！?“半掩”是待燕歸來(lái)的形象。戴叔倫：“綺席晝開留上客，朱門半掩擬重關(guān)?！?“半掩”是因客走、門未關(guān)好的形象。此處 “屏風(fēng)半掩”,結(jié)合上下文是懶得擺好的形象，以表示主人公的百無(wú)聊賴的情緒?！坝嘞阊U”是香將燼、該添的形象，但任其余香裊裊、毫不注意及之，也正是以此表示著女主人公的心情： 深感孤寂，懶于動(dòng)彈。
以上為上片，有兩內(nèi)容： 一是惜春歸去，二是女主人公深感孤寂。為什么會(huì)這樣呢？下片說(shuō)：
“密約沉沉，離情杳杳?！?“密約”,這里指的是只有二人知的再如何相會(huì)的盟約?！俺脸痢笔怯洃浐苌睿刮彝涣说男蜗?。此處用法，同于張若虛《春江花月夜》 “斜月沉沉藏海底”的用法，藏海底多么深呀！ “離情”,就是思念之情。此處“杳杳”二字的用法同于 《楚辭·九章·哀郢》“瞭杳杳而薄天”用法，“薄天”,真遠(yuǎn)呀！ 所以 《補(bǔ)注》 : “杳杳遠(yuǎn)貌?！边@里是想念之情很遠(yuǎn)、收不回來(lái)之意，所以這兩句正說(shuō)明了上片女主人公那樣情緒的原因。因?yàn)槌寥朊芗s； 因?yàn)樗寄钸h(yuǎn)方，所以，“菱花塵滿慵將照”。人不在，為誰(shuí)容！ 所以那菱花鏡上滿是塵土了，“慵將照”,就是懶得拿著鏡子照著梳妝。鏡上不但有塵，而且塵滿了，足見(jiàn)主人公很久不梳妝了。這句，也形象地說(shuō)明女主人公起來(lái)了。起來(lái)了，不梳妝，干什么呢？
“倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草?！蔽堇锾o了，主人公覺(jué)著太寂寞了，出來(lái)看看吧?！耙袠恰?是遠(yuǎn)望的形象，“無(wú)語(yǔ)”,是無(wú)人共語(yǔ)的形象。那就是只有“獨(dú)” “倚樓”了?！蔼?dú)倚樓”而遠(yuǎn)望，當(dāng)然是希望要望到自己所要望到的人。望到了么？望到的是無(wú)邊際的長(zhǎng)空，長(zhǎng)空連著芳草，芳草連著長(zhǎng)空。真是“平蕪盡處是春山，行人更在春山外” (歐陽(yáng)修 《踏莎行》語(yǔ)) ?！坝N魂”是自己的靈魂都要銷磨殆盡了，這是痛苦已極的形象語(yǔ)言，黯淡就是昏暗不明，應(yīng)上“雨濛濛”?！伴L(zhǎng)空黯淡連芳草”是倚樓之所見(jiàn) 這是用有所見(jiàn)以形容未見(jiàn)所欲見(jiàn)的筆法。很耐人尋味，藝術(shù)性是很強(qiáng)的。
總上，可知這首詞，是以離婦自己的口吻，抒寫離婦懷念遠(yuǎn)方戀人之情的。時(shí)間是“春色將闌”時(shí)，地點(diǎn)是畫堂內(nèi)外，主人公是個(gè)獨(dú)處的少婦，事情是懷念出外的戀人。
開始三句，是以惋惜的心情，說(shuō)春將盡、人不在，未能賞春。接下兩句出現(xiàn)了女主人公的孤寂慵懶的形象。下片開始兩句，說(shuō)明了女主人公那樣情緒的原因。第三句寫女主人公懶于梳妝，百無(wú)聊賴的實(shí)際。結(jié)尾兩句更以獨(dú)倚樓的形象，突出了懷遠(yuǎn)人的痛苦，點(diǎn)明了主題。又“鶯聲”兩句，是以白描手法，構(gòu)成一形象，以具現(xiàn)“春色將闌”,使人有實(shí)感。“菱花”句，也是以白描手法，構(gòu)成一形象，以具現(xiàn)“春色將闌”,使人有實(shí)感?！傲饣ā本?，也是以白描手法，構(gòu)成形象，以具現(xiàn)“密約”、“離情”、懷戀之深遠(yuǎn)。
全篇戀情委婉，而且抒寫的是少婦的離別的戀情。一位獨(dú)排眾議輔佐宋真宗御駕親征，結(jié)了宋朝唯一的一次勝利外交——澶州之盟的賢相寇準(zhǔn)，竟能有這樣一首委婉戀情的詞，正說(shuō)明詞這樣一種文學(xué)形式，正是以婉約為宗的。作者詞作尚存有《甘草子》、《陽(yáng)關(guān)引》、《點(diǎn)絳唇》 、《江南春》 、《夜度娘》等，都是抒寫委婉之情的?！端膸?kù)提要》說(shuō)寇準(zhǔn)詞作“含思凄婉，綽有晚唐之致”。