鄭振鐸《訪箋雜記》原文

? ?1933年，北平榮寶齋以木板彩色水印印刷了魯迅、西諦(鄭振鐸)合編、自費刊行的畫冊《北平箋譜》。這是一套詩箋圖譜選集，共六冊，內收人物、山水、花鳥箋332幅。

本篇即具體、詳細地敘寫了為與魯迅合編《北平箋譜》而在北平琉璃廠一帶字畫店訪求箋紙圖譜和交涉印刷、訪問畫家與刻工的過程。作者采用按時間先后順序的記敘方法，因而使得文章條理清晰、脈絡分明。

作者先從十余年前搜求明代雕版畫，后推及于畫譜及他書之有插圖者談起，說明自己過去未注意箋紙。后來雖然一度“頗為之心動”，贊賞其刻工的精細，但仍作為禮物送人。以此作為鋪墊，引出下文刻意訪求箋譜，突出在魯迅對箋紙遠見卓識的影響下，轉而刻意訪求。如此，文章便有了一種曲折有致的韻味。

下文轉入在北平訪求箋樣和設法進行印刷箋譜的過程。這番過程讀來并不枯燥，因為作者對“訪箋”傾注了深厚的感情。如說在淳菁閣，“在那里很驚奇的發(fā)現(xiàn)了許多清雋絕倫的詩箋，特別是陳師曾氏所作的，雖僅寥寥數(shù)筆，而筆觸卻是那樣的瀟灑不俗，轉以十竹齋、蘿軒諸箋為煩瑣、為做作。像這樣的一片園地，前人尚未之涉及呢。我舍不得放棄了一幅”，對藝術精湛的箋紙的贊美之情，溢于言表。

作者構思，除以詩箋這一事物與時間次第作為雙重線索外，敘寫訪箋過程，又以空間位置為線索，按照方向與位置結構起來，形成了一幅嚴謹有序的構思輪廓。如記到琉璃廠訪箋，先總提一箋：“由淳菁閣再往西走，第一家是松華齋；松華齋對門在路南的是松石齋，由松華齋再往西，在路北的是懿文齋?！比缓蟀凑湛臻g位置先后敘寫在松華齋、松石齋、懿文齋的訪箋情況。又如敘寫第三次到琉璃廠訪箋，也采用按空間位置為線索，敘寫在榮寶齋、靜文齋、榮祿堂、寶晉齋、成興齋、彝寶齋訪箋的過程。這樣按照一定的空間位置敘寫，原本紛繁復雜的過程就變得井然有序，縝密嚴謹。

作者在敘寫了三次到琉璃廠訪箋所得后，綰結道：“以上數(shù)次的所得，都陸續(xù)的寄給魯迅先生，由他負最后選擇的責任?！薄斑@部北平箋譜所以有現(xiàn)在的樣式，全都是魯迅先生的力量——由他倡始，也由他結束了這事。”這一綰結，起了承上啟下的作用，文章環(huán)環(huán)相扣，嚴謹周密。

敘寫了訪箋所得之后，文章轉而敘寫訪箋過程中的失望與徒勞，與各家交涉印刷的艱難，訪問畫家和刻工所費的工夫，既使文章波瀾起伏，也使文章內容更符合題目《訪箋雜記》的要求。

文章敘寫訪問刻工的姓氏，作者先議論箋譜刻工的重要性，然后再敘寫訪問刻工姓名的曲折過程。經(jīng)多方訪問，終于弄清刻工的姓名，得以在《北平箋譜》中一一注明。因此作者欣然寫道：“當此木板雕刻業(yè)像晨星似的搖搖欲墜之時，而復有此一番表彰，殆亦雕板史末頁上重要的文獻?！迸c世俗觀念相反，作者極其重視普通勞動者的創(chuàng)造性，顯得相當動人。

文章結尾，作者寫道：“對此數(shù)冊之箋譜，不禁也略略有些悲喜和滄桑之感。自慰幸不辜負搜訪的勤勞，故記之如右?！庇纱丝梢钥闯觯瑸榱苏砗秃霌P祖國的文化藝術遺產(chǎn)，需要付出多么辛勤的勞動和心血。