《蘇武慢》

況周頤

寒夜聞角

愁入云遙，寒禁霜重，紅燭淚深人倦。情高轉(zhuǎn)抑，思往難回，凄咽不成清變。風(fēng)際斷時(shí)，迢遞天街_①，但聞更點(diǎn)。任教人回首，少年絲竹，玉容歌管。憑作出、百緒凄涼，凄涼惟有，花冷月閑庭院。珠簾繡幕，可有人聽？聽也可曾腸斷？除卻塞鴻，遮莫城烏_②，替人驚慣。料南枝明月，應(yīng)減紅香一半。

【注釋】 ①迢遞：遠(yuǎn)貌。天街：舊時(shí)稱都城的街市為“天街”。②遮莫：任憑，盡教。

【詞大意】 在紅燭淚成堆、寒氣把露水凝成重霜、人也倦乏了的寒夜，傳來軍營中號(hào)角的凄清的聲音，角聲中深藏的愁緒飛入那遙遠(yuǎn)的云層。角聲先是高揚(yáng)，后來又轉(zhuǎn)成低抑，牽引著聽者的思緒，繼又轉(zhuǎn)成低半音的類似“變宮”、“變徵”的凄涼嗚咽。當(dāng)風(fēng)把角聲吹斷的間隙，這時(shí)遙遠(yuǎn)的都城街市傳來打更報(bào)點(diǎn)的聲音。這更點(diǎn)聲徒然讓人回想起年輕時(shí)持續(xù)到深夜的歌舞之樂，也無法沖淡這角聲帶來的凄清氣氛。

這角聲就是這樣使人憑空產(chǎn)生百般凄涼的情緒，只覺得庭院寂寂、月光清寒，花朵凄冷。在飾有珍珠的簾子和錦繡的帷幕中是否有人也在聽這角聲？聽了是否會(huì)感到凄涼腸斷？除了邊塞飛來的大雁和城頭的烏鴉習(xí)慣地被人驚起外，料想那明月照耀下的南枝上，一半多的紅花大概都被這凄涼的角聲驚落了吧？

【賞析】 這是況周頤早年所作的一首詞，寫客居異鄉(xiāng)的旅人寒夜聞角的種種感受?？赡苁鞘苣纤问Y捷寫江南漂泊生活的《賀新郎》中“萬疊城頭哀怨角，吹落霜花滿袖”的啟發(fā)，但對(duì)角聲的凄楚及其感人力量的描摹、對(duì)題材更深的開掘，可謂前無古人。這首詞中“天街”一詞指都城街道，可能是詞人早年旅居京城的作品。“角”即軍隊(duì)樂器“畫角”，當(dāng)為京都城郭戍守士兵深夜吹奏。長年離家戍守在外的士兵在角聲中宣泄其內(nèi)心悲愁凄苦，引起詞人的共鳴，上片側(cè)重描寫角聲之哀怨，下片側(cè)重寫詞人之聯(lián)想及推斷。

上片開頭 “愁入云遙”，寫角聲飽含愁緒由下向上延伸飛入云端，極為形象。緊接著“寒禁霜重”補(bǔ)充凄涼的角聲給人情緒上的刺激，嚴(yán)寒凝水氣為霜，置身館舍的詞人 (或抒情主人公) 在 “愁深”、“寒重”、“人倦”之深夜看照明的紅燭似也替人垂淚，這種“移情”手法加深了凄楚角聲的感染力?！扒楦咿D(zhuǎn)抑”以下三句十四字從詞人聽覺感受描摹角聲由高轉(zhuǎn)低的細(xì)微變化，“風(fēng)際斷時(shí)”四句為一間歇。角聲為風(fēng)吹斷，情緒上略一松緩，詞人聽見都城四處傳來更點(diǎn)聲。這是實(shí)況，又暗示夜更深，也為詞人轉(zhuǎn)入回憶作過渡。隨后以回憶收束上片：“任教人回首，少年絲竹，玉容歌管?！?在這間隙，在這深夜，詞人回憶起少年時(shí)代也曾在這種深夜縱情欣賞美女歌舞，哪里料想到人世間會(huì)有今日角中傳來如此凄苦幽怨的哀音？這同辛棄疾“少年不識(shí)愁滋味”為同一意思，也與蔣捷“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳”意思類似。言外之意是說步入中年，飄泊天涯，識(shí)盡愁滋味，故聞角興悲。從藝術(shù)上看，這上半闋描摹角聲是由地上延伸至云霄，聲情音量從高揚(yáng)轉(zhuǎn)為低抑，寫更點(diǎn)聲是由地上四面?zhèn)鱽磉@就叫“六合”(四面加上下)，符合今日 “三度空間”這個(gè)詞語。結(jié)句又由今日回溯過去，這是一生中的縱深變化加上前面一夜中的空間變化，說明詞人是在時(shí)空轉(zhuǎn)換中準(zhǔn)確描述角聲，做到“情真”、“景真”。如果沒有實(shí)際體驗(yàn)，向壁虛構(gòu)是不能寫得如此細(xì)微曲折、逼真感人的。

下片側(cè)重寫詞人的聯(lián)想推斷。詞人已完全無法控制住自己的感情，任憑那角聲興起(作出)百般凄涼的情緒所籠罩，因此原來令人親切的月光花朵對(duì)于空寂庭院中的詞人來講也就顯得凄冷了。詞人推己及人，想象是否人人都會(huì)如此？詞人以設(shè)問句來斷定那住在“珠簾繡幕”中的人是不會(huì)聽城頭畫角之音的，更不會(huì)聽角而興悲。況周頤后來在《蕙風(fēng)詞話》中說他少作 《蘇武慢·寒夜聞角》云“珠簾繡幕，可有人聽，聽也可曾腸斷？半塘翁最為擊節(jié)。比閱方壺詞 《點(diǎn)絳唇》云 ‘曉角霜天，畫簾卻是春天氣’意與余詞略同，余詞特婉至耳?！笨梢娝约簩?duì)這幾句是頗為欣賞的。往下詞人又蕩開一筆：“除卻塞鴻，遮莫城烏，替人驚慣?！边@是化用溫庭筠 《更漏子》“驚塞雁，起城烏” 的句子，詞人認(rèn)為 “塞鴻”、“城烏” 是會(huì)慣于被這哀怨的角聲驚起的，而“珠簾繡幕”中人卻聞而不驚；并且料想明月照耀下的南枝上紅艷濃香的花朵也將驚落一半。這似乎與上文不太相關(guān)，實(shí)則是對(duì)“珠簾繡幕”中人一種隱晦而又辛辣的刺擊。詞人以花木鳥獸的有情反襯身居高位者的麻木無情，這就是詞人興悲的真正原因。

葉恭綽評(píng)這首詞“寄興淵微，沉思獨(dú)往”，其思想內(nèi)容評(píng)價(jià)甚高。王國維則評(píng)為“境似清真，集中他作不能過之”。這是從“撫寫物態(tài)，曲盡其妙”，善于化用古人詩句等藝術(shù)特點(diǎn)上著眼的。今天看來這首詞確可推為況氏的代表作。本詞在藝術(shù)上有兩點(diǎn)很突出：一是描摹角聲在時(shí)空中的傳播時(shí)多方融入詩人的主觀感受，做到“聲、情、意”合一，強(qiáng)化讀者印象。二是以角聲的凄楚同詞人情緒的凄寂相映襯，以少年時(shí)代的歡樂同現(xiàn)時(shí)的凄清相對(duì)比，以塞鳴、城烏同珠簾繡幕中人對(duì)比，婉轉(zhuǎn)曲折地突出了詞旨。