《郙閣頌》全稱《李翕析里橋郙閣頌》,在東漢摩崖石刻中，與《西狹頌》和《石門頌》合稱為”三頌”。它刻于東漢靈帝建寧五年(172),石刻在陜西略陽(yáng)縣，乃為頌揚(yáng)太守李翕治理通道的功績(jī)而勒。

《郙閣頌》單字結(jié)體內(nèi)斂而將方格四角撐滿，因此布局綿密，外廓整方，有鑄鋼澆鐵之態(tài)。用筆厚重而沉著，于緩慢的動(dòng)作中表現(xiàn)流動(dòng)，以粗厚雄強(qiáng)的圓筆表現(xiàn)力度，波挑短粗而不揚(yáng)，而“不揚(yáng)”又有“欲揚(yáng)”之勢(shì)，宛如弓滿欲發(fā)，充滿了力量。此外它用筆表現(xiàn)出外方內(nèi)圓、外剛內(nèi)柔的內(nèi)涵，更顯現(xiàn)出穩(wěn)如山岳的魁偉神采。
由于《郙閣頌》筆道粗重，因而字與字、行與行、筆畫(huà)與筆畫(huà)之間的空間被緊縮了，黑白對(duì)比因此也強(qiáng)烈起來(lái)。這一章法上的特點(diǎn)被近代書(shū)論家康有為稱為“茂密”。他說(shuō)： “吾愛(ài)《郙閣》體法茂密，漢末已渺，后世無(wú)知者。惟平原章法、結(jié)構(gòu)獨(dú)有此意?！逼皆粗柑拼鷷?shū)法家顏真卿。盡管顏真卿未必學(xué)過(guò)《郙閣頌》,但我們的確可以從他們的楷書(shū)作品如《麻姑仙壇記》、《顏勤禮碑》、《大唐中興頌》中，看到這種“茂密”的張揚(yáng)。
由于《郙閣頌》與《西狹頌》都是頌揚(yáng)李翕的功績(jī)，主其事者又都涉及一個(gè)名叫“仇審”的人，所以這兩篇石刻文字便成了姊妹篇。
近人祝嘉在其《書(shū)學(xué)論集》中說(shuō)：“《石門頌》巧多于拙，《西狹頌》巧拙各半，《郙閣頌》則純用拙，它們是各有其特點(diǎn)各有其妙境的?！庇终f(shuō)：“《郙閣》形拙而神巧?！?“《石門》的拙，不同于《西狹》的拙，《西狹》的拙，又不同于《郙閣》的拙。巧也一樣，各不相同。假使相同的，那有什么妙處呢”祝嘉關(guān)于《郙閣》等三頌的巧拙論，可謂入木三分。試取三《頌》聯(lián)系上述觀點(diǎn)讀之，便覺(jué)回味無(wú)窮。