春　 閨

思時(shí)候，憶時(shí)候，時(shí)與春相湊。把酒祝東風(fēng)，種出雙紅豆?！　▲f啼門外柳，逐漸教人瘦。花影暗窗紗，最怕黃昏又。
春閨春愁，相思相戀，這是歷代詩(shī)詞的傳統(tǒng)主題。倘若能把傳統(tǒng)題材開(kāi)拓出新意，寫得不落俗套，這就見(jiàn)出作者的功力。吳綺是清初詞人中“巧于言情”者(鄒祗謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》),這首小詞，似曾相識(shí)而又翻出新意，代人言情卻能自然真切，難怪作者因這首詞而成名，被當(dāng)時(shí)人冠以“紅豆詞人”的雅號(hào)了。
作者下筆伊始，就在“出新”上著力。“思時(shí)候，憶時(shí)候，時(shí)與春相湊”,作者以重疊的方式反復(fù)強(qiáng)調(diào)那與美好春天相聯(lián)系的“時(shí)候”,不僅起筆就突出表現(xiàn)了主人公強(qiáng)烈的相思情緒，而且使讀者在未讀下文之前就已經(jīng)意識(shí)到，那肯定不是一個(gè)平常的“時(shí)候”。主人公為何苦苦“思”“憶”那個(gè)“時(shí)候”呢？帶著這個(gè)懸念，再讀下面兩句：“把酒祝東風(fēng)，種出雙紅豆?！苯o人一種豁然開(kāi)朗的感覺(jué)，原來(lái)主人公“思”“憶”的是一個(gè)多么溫馨甜蜜的時(shí)候！主人公與心上人雙雙沐浴在和暖的春風(fēng)中，舉杯共祝愛(ài)情地久天長(zhǎng)，并親手共同種下愛(ài)情的象征——相思紅豆。這樣幸福歡樂(lè)的時(shí)候當(dāng)然刻骨銘心，一輩子不能忘懷，當(dāng)然令人心馳神往，值得苦苦思念追憶。這種重疊復(fù)沓、反復(fù)吟詠的手法，造成了先聲奪人的藝術(shù)效果，給全詩(shī)營(yíng)構(gòu)了濃郁感人的相思氛圍。特別是在愛(ài)情的象征“紅豆”前著一“雙”字，意思就翻進(jìn)了好幾層。紅豆本身就是相思之物，是一層；眼前的紅豆是與心上人共同栽種，又是一層；如今天隨人愿，物隨心長(zhǎng)，紅豆居然長(zhǎng)出連理雙枝，再進(jìn)一層；面對(duì)這撩撥人心的“雙紅豆”,自然想起昔日的成雙成對(duì)，如今自己卻落得形單影只，物是人非，情何以堪？又進(jìn)一層。此物此景，怎能不勾引起對(duì)已逝去的美好“時(shí)候”的更多“思”和“憶”?因此“思時(shí)候，憶時(shí)候”的重疊反復(fù)便是主人公強(qiáng)烈相思情緒的自然流露，非反復(fù)強(qiáng)調(diào)不能盡情。作者“出新”的匠心也就在這重疊反復(fù)的吟詠、紅豆成雙的寓意中見(jiàn)出端倪。
靠思憶過(guò)去的美好時(shí)光而打發(fā)日子的女主人公現(xiàn)時(shí)的處境如何呢？作者在下片通過(guò)兩組意蘊(yùn)深厚的畫面，傳達(dá)出了個(gè)中信息。第一組畫面是“鴉啼門外柳”。古人有折柳送行的習(xí)俗，讀者可以想像出當(dāng)年女主人公從門外柳樹(shù)上折下柳枝與心上人依依惜別的動(dòng)人畫面。而如今柳樹(shù)依然青翠，柳條依然婀娜，而折柳希望他能“留”下來(lái)的心上人卻不見(jiàn)蹤影，音訊渺然，只有一群被視為不祥之物的烏鴉在柳樹(shù)上一陣亂聒，刺耳刺眼又刺心，怎能不“逐漸教人瘦”?第二組畫面是“花影暗窗紗”。能夠細(xì)致觀察到映在窗紗上影影綽綽的花影，說(shuō)明房中的幽靜冷清和女主人公枯坐時(shí)間之久。那若有若無(wú)的花影，是不是預(yù)示著女主人公即將飄逝的青春呢？所以暗淡下去的豈止是窗紗，應(yīng)該還有女主人公“最怕黃昏又”的心情。黃昏本是倦鳥入林、離人歸家的時(shí)刻，所以獨(dú)守黃昏的孤寂更令人無(wú)奈。宋代女詞人李清照有“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得”(《聲聲慢》)的名句，把黃昏時(shí)分倍感孤凄的心情描繪得入木三分。此刻作者筆下的女主人公應(yīng)該與李清照有著相同的感受，但作者又不甘心讓她僅僅與李清照相似，于是精心錘煉出了“又”字，這就比李清照詞的意境更進(jìn)了一步：年復(fù)一年、日復(fù)一日的盼望和失望，無(wú)法忍受而又不得不忍受的寂寞與愁怨，都從“又”字中傳達(dá)出來(lái)。作者刻意求新的用心也從“又”字中再次表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也奠定了自己在清代詞壇的重要地位。