陸龜蒙

我憐貞白重寒芳，前后叢生夾小堂。
月朵暮開無絕艷，風(fēng)莖時動有奇香。
何慚謝雪清才詠，不羨劉梅貴主妝。
更憶幽窗凝一夢，夜來村落有微霜。

菊花以其端莊素雅、雍容大度的形象，以其不與眾芳爭輝、傲霜開于晚秋的品格而深得歷代雅士厚愛。特別是自東晉陶淵明采菊東籬聞名天下之后，菊已成為高風(fēng)亮節(jié)的象征了。陸龜蒙也愛菊，他隱居鄉(xiāng)間以后就常在田里種菊，在田園詩里寫菊。這首《重憶白菊》就傾注了他對白菊的一片深情。
在此詩之前，陸龜蒙曾作一首《憶白菊》:“稚子書傳白菊開，西成相滯未容回。月明階下窗紗薄，多少清香透入來?！币蚬孰x家，不能觀賞親手栽種的白菊花，這對一個種菊者來說是一個多么大的缺憾。想象得出，在這個月白風(fēng)清之夜，故園的草堂里該透入多少沁人心脾的菊花香啊。這首七絕寫得清幽委婉，于深切懷念白菊的情感之中透出一縷淡淡清愁，頗耐人咀嚼。也許是詩人覺得上面的四句短詩尚不能包容他對白菊的全部癡情，于是又作這首《重憶白菊》再抒胸臆。詩一落筆，詩人就急切袒露出愛菊之心：“我憐貞白重寒芳，前后叢生夾小堂?！辈幻鲗懓拙?，而以“貞白”、“寒芳”借代；不直寫菊多菊盛，而謂其簇?fù)聿萏?，用語活潑灑脫而又富于詩意。三四句則回憶開花時的白菊：晚開的花朵如滿月一般碩大，雖然不妖艷迷人，但隨著風(fēng)吹莖搖卻會飄出陣陣奇異的香氣。月朵暮開寫其靜，臨風(fēng)搖曳言其動，正是在這動靜互襯之中顯露出白菊仙女般的動人形象。這兩句詩給讀者的感受就不是單調(diào)地回憶白菊，而是仿佛與作者一起來到了蕾綻花開、清香四溢的白菊叢中，直觀了白菊既美且香的形象。詩的五六句用兩個典故，把白菊與白雪紅梅相比較?！昂螒M謝雪清才詠”,意指白菊勝雪。東晉才女謝道媼有詠雪名句：“未若柳絮因風(fēng)起”,以柳絮喻雪，維妙維肖而為后人傳頌。那么謝道媼如何詠白菊呢？也許會更為精采傳神吧？“不羨劉梅貴主妝”,則以梅花為壽陽公主增色的故事，反襯白菊之高貴。唐徐堅《初學(xué)記》載，南朝宋武帝之女壽陽公主，人日(陰歷正月初七日)臥于含章殿檐下，梅落其額上，成五出之花，時女爭相描摹仿效，號稱“落梅妝”。此處“謝雪”、“劉梅”二典連用，于比較中見高低。雪、梅雖各有千秋，但雪隨風(fēng)飄，梅傍貴主，白菊以清高而獨勝。頷頸二聯(lián)白描與典實共用，相輔相成，立刻使全詩豐滿起來。詩寫至此，筆力似已用盡，再作描述，難免蛇足。詩人尾聯(lián)收束之筆令人擊節(jié)：“更憶幽窗凝一夢，夜來村落有微霜?！绷肀脔鑿?，巧入夢中，于無聲處，再寄深情?！案鼞洝笨邸爸貞洝敝}，使全詩雖如細(xì)流出山，但終至海口相會。憶而至夢，可見懷念之深；夢不言“作”而言“凝”,可見夢境之深邃悠長。一個“凝”字，既聚詩人深情，又作全篇收筆，作者練字之功，于此可窺一斑。詩為憶白菊，但詩人通過白描、用典、聯(lián)想、入夢等表現(xiàn)手法，把愛菊、種菊、賞菊、詠菊等真摯感受表達(dá)得酣暢淋漓。最后再以夢菊作結(jié)，給讀者留下想象余地，言雖盡而意無窮。
陸龜蒙喜白菊，也喜其他潔白素雅之花。他的詩作中有不少這類篇什。如《白芙蓉》:“淡然相對卻成芬，月染風(fēng)裁個個高；似說玉皇親滴墮，至今猶著水霜袍。”《白蓮》:“素蘤多蒙別艷欺，此花真合在瑤池。還應(yīng)有恨無人覺，月曉風(fēng)清欲墮時?！痹伆自姸?，并非詩人有嗜白怪癖，而是有所寄托。他生逢晚唐衰敗之世，朝綱不振，朋黨風(fēng)行，有才有德之士卻遭冷落和排擠。龜蒙的《離騷》詩說：“天問復(fù)招魂，無因徹帝閽，豈知千麗句，不敵一讒言”。在這種處境下，他只能以清高自守來譴責(zé)世俗的卑污。誠如他在《素絲》里所表露的：“端然素白心，可與神明通?！彼陨邪?，實在是由于社會太黑暗了。魯迅先生在《小品文的危機(jī)》里說過，皮日休和陸龜蒙雖為隱士，但“并沒有忘記天下，正是一塌湖涂的泥塘里的光彩的鋒芒。”我們讀陸龜蒙的詠花詩，常常可以感到這種“鋒芒”。