????喓喓草蟲^①,蟈蟈在喓喓地叫，

趯趯阜螽^②。螞蚱在蹦蹦地跳。

未見君子，未見我那心上人，

憂心忡忡。心里又憂又煩惱。

亦既見止，若是能看到他，

亦既覯止^③,若是能遇到他，

我心則降。懸著的心啊才能放下。

陟彼南山，登上那高高的南山，

言采其蕨。去把蕨菜采。

未見君子，未見我那心上人，

憂心惙惙^④。心里真煩悶。

亦既見止，若是能看到他，

亦既覯止，若是能遇到他，

我心則悅。懸著的心啊才高興。

陟彼南山，登上那高高的南山，

言采其薇。去把薇菜采。

未見君子，未見我那心上人，

我心傷悲。心里真悲傷。

亦既見止，若是能看到他，

亦既覯止，若是能遇到他，

我心則夷^⑤。懸著的心兒才舒暢。

[注釋] ①喓喓草蟲：喓(yao),蟲鳴聲；草蟲，即蟈蟈。②趯(ti)趯阜螽：趯趯，蟲蹦跳的樣子；阜螽(zhong),即蚱蜢。③覯(gou):遇見。④惙(chuo)惙：憂慮不安之態(tài)。⑤夷：喜悅?！稜栄拧?“夷，悅也。”

[賞析] 《草蟲》是首表現(xiàn)思婦情懷的小詩。初看起來，似無過人之處，但如細加品味，就會發(fā)現(xiàn)內(nèi)中蘊含纏綿跌宕的情思，具有豐富卓越的藝術(shù)表現(xiàn)力。

這種藝術(shù)表現(xiàn)力，首先在于情感上的曲折和跌宕。“憂心忡忡”是這位思婦情感的主調(diào)，詩人通過對此的再三詠嘆來抒發(fā)她對遠方親人的深切懷念之情。但是，這種情感并不像高山瀑布一瀉而下，而似九曲黃河迂回曲折。詩的一開頭用草蟲和阜螽起興，那一聲比一聲緊促的草蟲鳴叫提醒她：惱人的秋天又到來了。那歡騰蹦跳的蚱蜢更撥動了她思親的情弦。但丈夫在遙遠之處，這秋天的氛圍使她憂，這孤獨的環(huán)境使她愁，對丈夫的惦念、擔(dān)心更使她“忡忡”和“惙惙”,傷悲不已。為了排遣憂思，她提起籃子登上南山去采薇、采蕨。但是，“抽刀斷水水更流，舉杯澆愁愁更愁”,這種徒勞的排解更激起她無限的愁思。她執(zhí)著地思念著、遐想著，假如這時丈夫能突然出現(xiàn)在她面前，該有多好??？我可以向他傾訴我的思戀，我也可以向他吐露離別的惦念和擔(dān)心，只有這時我才會放心，才會高興。整首詩的情感就這樣由景生情，由擔(dān)憂思念到排遣忘憂，由現(xiàn)實的憂愁苦思到幻想中的熱切興奮。它像九曲黃河，一會深層回流，一會滔天揚波； 一會千折百回，一會又直上白云。劉熙載論文時說：“語忌直，味忌露，意忌淺?！?《藝概》)文章如此，詩歌更如此。另外，就從憂思這個角度來說，詩人把這種情感也寫得細膩而有層次，有個漸進和發(fā)展的過程?！皯n心忡忡”、“憂心惙惙”和“我心傷悲”都是寫憂思，看似相似，實際上卻展示了不同季節(jié)、不同環(huán)境下女主人公不同的心理活動。秋天是“憂心忡忡”,“忡忡”是形容由于思戀眼熱耳鳴、心跳不止之狀。這種強烈的思戀情緒為秋風(fēng)四起、秋蟲唧唧所觸發(fā)、而加深；“惙惙”是憂慮不安之態(tài)，這是由于春日登山、采蕨忘憂所引起的，因為忘憂的結(jié)果是憂思難忘又增新愁?！皭窅贰北取扳玮纭边M了一層，由思而不見轉(zhuǎn)入焦慮不安。隨著時間由春到夏，女主人公由采蕨到采薇，她的憂思又進了一層，從“我心惙惙”到“我心傷悲”。如果說“忡忡”和“惙惙”是用心的跳動和心的不安來形容憂思的話，“我心傷悲”則直接點破并對上述情感加以概括。由于時間推移，音信杳然，女主人公內(nèi)心深切的思戀已變?yōu)樗级坏玫慕箲]，最后產(chǎn)生了一種不可名狀的疑慮。從表現(xiàn)憂思的不同層次來說，《草蟲》很有特色。

其次，這種藝術(shù)魅力還表現(xiàn)在她吐露感情方式的多樣化上。從時空上看，它從秋寫到春夏，從平原寫到山岡；在手法上則是從景寫到情，從現(xiàn)實寫到幻想，從含蓄的暗示到直白的抒情，通過多渠道、多側(cè)面來塑造一個幽怨而執(zhí)著的思婦形象，如開篇的“喓喓草蟲，趯趯阜螽”就是以景襯情。草蟲，又叫蟈蟈，善鳴叫，叫聲時緊時松，清脆而悠揚；阜螽即蚱蜢，善蹦跳。詩人通過這兩種秋蟲，一形一聲，繪出了充滿盎然生機的初秋景象，以此來反襯思婦的孤獨和凄清，這叫“反襯法”。它的長處就像王夫之所說的那樣“以樂景襯哀，以哀景襯樂，可一倍增其哀樂”(《姜齋詩話》)。俄羅斯著名畫家列賓有幅名作叫《女乞丐》,畫家并沒有用狂風(fēng)陰云、堅冰百丈來烘托其生活的困頓和饑寒，相反卻讓她衣衫襤褸地站在鮮花盛開的草原上，頭上是燦爛的陽光。畫家有意用大自然的盎然春意來反襯這位少女心中的凄苦，用燦爛的陽光來反襯她前途的暗淡。列賓所采用的也是這種“可一倍增其哀樂”的反襯法。

如果說首章的開頭用的是以景襯情的反襯之法，那么二、三兩章的開頭采用的卻是含蓄的暗示：春天到了，女主人公登上南山去采蕨；夏天到了，她又登上南山去采薇。蕨和薇都是野菜，蕨又叫野蒜苗，春天剛長出時，葉可煮食。薇又叫野碗豆，夏季莖葉柔嫩，可煮食，亦可生食。那么，這個女主人公從春到夏一次次地登上南山，真的就為采蕨采薇嗎？恐怕是言在此而意在彼。她一方面借此勞作來排遣其終日的憂思，二是要登高遠眺，看看能否見到丈夫歸來的身影。其結(jié)果呢？這種“不思量，自難忘”的憂思不但無法排遣，而且“離恨恰如春草，更行更遠還生”。這兩章的開頭明寫的是采蕨采薇，實則暗抒思親尋親之情，它很容易使我們想起《詩經(jīng)》中另 一首表現(xiàn)思婦的詩《卷耳》,那開頭也是挖野菜，因為思夫情切，結(jié)果是“采采卷耳，不盈頃筐”,最后干脆不采了，把菜籃放到大路邊：“嗟我懷人，置彼周行。”它倒是可以作為《草蟲》中采薇采蕨動機和結(jié)果的一個很好的說明和補充。

最后，這種藝術(shù)魅力還來自詩中所采用的現(xiàn)實與幻想強烈的對比度。女主人公在現(xiàn)實生活中是異常憂愁的，她為自己孤獨凄清的生活而傷悲，也為遠在天涯、杳無音信的丈夫而擔(dān)心，盡管她想排遣、想忘卻，去采薇、去采蕨，但卻是“眉間心上，無計相回避”。這種極度的憂思，極度的盼望所帶來的極度的失望，使她只能把自己的希望寄托于虛幻的冥想，在沉湎的幻象中使自己空虛的心靈得到慰藉。三章之中反復(fù)彈奏這樣一個主旋律：“亦既見止，亦既覯止”。“見”是看見，“覯”是遇見，女主人公久久思念的丈夫終于出現(xiàn)在自己面前了，于是，一切憂愁都煙消云散，她不禁興奮地唱出“我心則降”、“我心則悅”、“我心則夷”。這整一中寓變化的三句詩，把女主人公由擔(dān)心到坦然，由惦念到寬慰，由憂愁到歡欣的心靈歷程表露得細膩而生動。這種前后截然不同心情所形成的強烈對比度，更好地反映了她對丈夫的深切思念之情。清代學(xué)者方玉潤很欣賞這種對比映襯之法，他說：“未能見則更設(shè)為既見情形，以自慰其憂思無己之心，此善言情作也?！庇终f：“由秋而春，歷時愈久，思念愈切。本說未見，卻想及既見情景，此透過 一層法也。”(《詩經(jīng)原始》)所謂“透過一層法”是說女主人公的欣喜是建立在虛幻的想象之上，這正說明想見之虛妄，內(nèi)心憂思之深重。這種“透過一層之法”實際上就是更加強烈的對比之法。這種手法對后人的啟發(fā)是相當(dāng)大的。如南朝樂府中的《子夜歌》:“夜長不得眠，明月何灼灼。想聞散喚聲，虛應(yīng)空中諾。”一個女子思念情人焦灼難眠，怪夜太長，怪月太亮，極度的思念中產(chǎn)生了幻覺，好像情人在喊她，她也不由自主地向空中應(yīng)了一聲。從構(gòu)思到手法，都受了《草蟲》的啟發(fā)。即使不是思婦的題材，也往往受其啟發(fā)和影響而成為佳篇。如王維的《鹿砦》:“空山不見人，但聞人語響。返影入深林，復(fù)照青苔上。”為了表現(xiàn)空山的寂靜，詩人有意讓空谷中傳來人聲；為了表現(xiàn)深林的幽暗，他又把夕陽的余輝斜射到地面的青苔上。這種光與聲的反襯，更顯出林的寂和幽。由《詩經(jīng)》作為源頭的這種“透過一層之法”,其生命力是不可估量的