【仙呂·點絳唇】講論詩詞，笑談街市；學難似、風里揚絲，一世常如此。
【混江龍】我逐日家把您相試，乞求的教您做人時，但能夠“終朝為父”,也想著 “一日為師”。但有個敢接我這上廳行首案，情愿分付與你這搬演戲臺兒； 則為四般兒誤了前程事，都只為 “聰明智慧”,因此上辛苦無辭。
(眾旦云) 姐姐，你看籠兒中鸚哥念詩哩！ (旦云) 這便是你我的比喻。(唱)
【油葫蘆】你道是金籠內鸚哥能念詩，這便是咱家的好比似：原來越聰明越不得出籠時！ 能吹彈好比人每日?？此牛瑧T歌謳好比人每日常差使。(云) 我不怨別人； (眾旦云) 姐姐，你怨誰？ (旦云) 咱會彈唱的，日日官身；不會彈唱的，到得些自在！ (唱) 我怨那禮案里幾個令史，他每都是我掌命司；先將那等不會彈不會唱的除了名字，早知道則做個啞猱兒。
【天下樂】俺可也圖什么香名貫人耳，想當也波時，不三思；越聰明不能夠無外事。賣弄的有伎倆，賣弄的有艷姿，則落的臨老來呼“弟子”!

讀元人雜劇，常會遇到被戲劇化了的歷史人物，如明察秋毫的包拯，如英武義烈的關羽，如重義的劉玄德和多情的唐明皇……惟此劇中這位錢可 “錢大尹” 卻難覓其蹤跡，《宋史》中有一位出身錢塘吳越王世族的錢明逸，他與從子錢藻、族人錢勰都曾做過開封知府，尤以勰有剛斷明察之譽，不知哪一 “錢” 是關漢卿創(chuàng)作時的“生活原型”。
關漢卿對這位 “錢大尹” 顯然頗有好感，此劇外還寫過一本 《錢大尹智勘緋衣夢》,是一個公案戲。兩劇中的錢大尹形象一致： 氣質高華，意態(tài)嚴正，有一部大胡子，人皆呼為“波廝 (斯) 錢大尹”。他名可，字可道，似乎為作者有意為之，欲與柳永《定風波》 詞中文句相吻合。至于他與柳永的交情，那就更無從印證了。不獨如此，柳永的風流簿冊中也未見謝天香的名字。倒是明人記述中間或提及，說的是她與另一位文士的逸事。關漢卿雜綴史事與傳聞，摶作了這一個愛情故事，也正是元曲家科范。
該劇主人公謝天香為開封名妓中的領銜人物，即所謂 “上廳行首”。此四字常出現(xiàn)于元雜劇及后世劇作中，映照的是燦爛笑靨與裊娜身姿，是歌喉與才藝，內蘊的則是情感血淚。劇中寫謝天香登場，不是與柳永依偎于后庭月下，而是參見新官，是所謂 “參官樂人”。這種公事承應當不知有多少次了，然內心中的感傷自憐并未減褪： “講論詩詞，笑談街市”,何其清雅瀟灑！ 然緊接一句 “風里揚絲”,活畫出歡場生涯的飄忽無根，寫盡歌妓命運的深層悲哀?！耙皇莱Ｈ绱恕?指的是其詩酒彈笑生活，更是其隨波浮沉、因風游漾的生命運程。
這樣的生活與生存是有著巨大反差的，也是不少人無奈與不甘的。關漢卿筆下在于寫了這些玲瓏剔透、不甘沉淪的女性，寫了她們掙脫樊籬的血淚一搏，也寫了她們困處牢籠的內心煎熬?！澳愕朗墙鸹\內鸚哥能念詩，原來越聰明越不得出籠時?！?以鸚鵡自喻，以金籠中鳥兒學舌自喻，表達了謝天香的清醒認識： 錦衣玉食本不足自矜，也難以久恃，一切都是有代價的。“能吹彈好比人每日?？此?，慣歌謳好比人每日常差使。” 上廳行首有幾個不是冰雪聰明的？ 能彈善謳，更兼花容月貌，然則又怎么樣呢？交換來的是 “看伺” 與“差使”,是 “日日官身”。謝天香知道自家的斤兩，“那禮案里幾個令史……都是我掌命司”。試想象當年舞臺上氣質高華的正旦，哀怨地指著花面張千李萬之輩，唱出這樣一句戲文，該怎樣震撼觀者！
聰明，是人所欽羨向往的。然謝天香在感慨命運不公的同時，似乎將一腔失意都歸結為 “聰明” 之誤。四曲聯(lián)綴而下，都寫到了 “聰明” 與不幸的關系：
“都只為聰明智慧，因此上辛苦無辭?！?br>“越聰明越不得出籠時?！?br>“越聰明不能夠無外事?！?br>這真是一種至復雜至酸楚之情的流露。在正邪顛倒的社會中，有這種感慨的人所在多多。“越癡呆越有癡呆福，越糊涂越有糊涂富，越聰明越被聰明誤?！?元雜劇與明清戲文中不止一次拈用這則俗諺，是嘲世，是自嘲，其不也更是一種不平之鳴嗎？
然則聰明總是要高于愚昧。熙攘于妓館歌樓的俗脂庸粉何朝無之？ 真正聰明且有理念的高標特出者，卻無時不在設想逃出樊籠，“便有個敢接我這上廳行首案，情愿分付與你這搬演戲臺兒?！?這是謝天香的心聲，是她對真誠愛情和正常生活的渴望，其中也不免有一絲疑懼，一絲焦灼。
謝天香與柳永纏綿已久，就要別離了?！耙磺珊蜏I篇，最苦偏高離恨天?！彼€要去承應新官，她對愛情、對柳永有十分的把握么？