錘煉類·字字沉響的宋詞賞析

【依據(jù)】 《提要》謂沈端節(jié)吐屬婉約，頗具風(fēng)致，似尚未盡克齋之妙。周氏濟(jì)論詞之言曰：“初學(xué)詞求空，空則靈氣往來，既成格調(diào)求實(shí)，實(shí)則精力彌滿?！笨她S所造，已臻實(shí)地。而南歌子遠(yuǎn)樹昏鴉鬧一闋，尤為字字沉響，匪僅以婉約擅長也。(馮熙 《蒿庵論詞》)

【詞例】

南 歌 子

沈端節(jié)

遠(yuǎn)樹昏鴉鬧，衰蘆睡鴨雙。雪篷煙棹炯寒光。疑是風(fēng)抹纖月、到船窗。

時(shí)序驚心破，江山引夢(mèng)長。思量也待不思量。淚染羅巾猶帶、舊時(shí)香。

【解析】 詞以境界為上，照陳廷焯的說法，詞之高境，則在 “沉郁”： “作詞之法，首貴沉郁，沉則不浮，郁則不薄?！倍?“所謂沉郁者，意在筆先，神余言外?！步磺橹涞硎乐h零，皆可于一草一木發(fā)之。而發(fā)之又必若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復(fù)纏綿，終不許一語道破。匪獨(dú)體格之高，亦見性情之厚?！?《白雨齋詞話》 卷一)馮熙所謂“沉響”，其實(shí)與陳廷焯之言 “沉”、周濟(jì)之言 “實(shí)”、蔣敦復(fù)之言 “厚”，均指 “格調(diào)”上的神悟妙境。意以曲而善托，調(diào)以杳而彌深，情勝、氣勝、乃臻 “格勝”，而入于 “終境”(江順詒 《學(xué)詞集成·境》 卷七)。

詞若能顯出高格來，最是在景處著意。以其溫麗芊綿、凄情綺語獨(dú)冠 “花間”、稱絕千古的溫詞，在造景寫情上功力見殊，尤其是 《菩薩蠻》、《更漏子》 諸闋，“語語是景，語語即是情”，故其味 “醇厚”( 《舊時(shí)月色齋詞譚》)。沈端節(jié)雖算不得詞中大家，但其詞卻亦別具風(fēng)致。這首 《南歌子》，詞從景入，寫來極有層次，“遠(yuǎn)樹昏鴉”、“蓑蘆睡鴨”是岸上及水邊景物，“雪篷煙棹”是船上景象； 而前兩句中，樹鴉為遠(yuǎn)景，蘆鴨為近景。江邊岸際的樹、蘆和鴉、鴨，都是極普通的景物，然而在詞人的筆下，它們卻被組合成了一幅凄涼的畫面，在 “遠(yuǎn)”、“衰”兩字所顯示出的迷茫、頹敗中，鴉已歸，鴨在棲。樹在遠(yuǎn)處，已視不分明，鴉則更不得見，一個(gè) “鬧”字通過聲感描寫使茫遠(yuǎn)中的景物得以明晰化。這里的 “鬧”字卻全無宋祁 《玉樓春》 詞 “紅杏枝頭春意鬧”中那種春意盎然、生機(jī)蓬勃的氣象，它只是寫出了黃昏時(shí)歸鴉的一片噪咶之聲，從中傳達(dá)出的是聽鴉人的心煩意亂。同一個(gè) “鬧”字，所點(diǎn)染的意味不同，這就決定于由它關(guān)系的語境所包含的情緒內(nèi)容的不同。水邊那衰敗的蘆叢中，睡鴨雙棲，一片沉寂。妙在這個(gè)“雙”字，較之于“鬧”，它是靜態(tài)的和無聲的，然而卻是直觀的和有形的，在人的心理反應(yīng)上，視覺刺激或許比聽覺刺激具有更直接的意義。鴉歸巢，鴨雙棲，在一遠(yuǎn)一近、一高一下、一動(dòng)一靜、一聲一態(tài)中點(diǎn)綴了畫面，而通過一“鬧”字、“雙”字給人一種歸棲有依的聯(lián)想，這種聯(lián)想又更加強(qiáng)化了人的內(nèi)心感受，使由此勾勒出的這幅畫面不僅有景物聲色形狀，還更是有情有意?！把┡瘛?，實(shí)謂篷上雪；“煙棹”，實(shí)謂棹下波，言雪光和波光相映成輝?？墒亲髡咂浴芭瘛?、“棹”取代“雪”、“煙”(波) 的中心詞位置，從而將有關(guān)活動(dòng)關(guān)系在篷下棹邊，一方面交代了前兩句寫景的視角方位，同時(shí)又為下文生發(fā)出新的意境。再者，“雪”之于“篷”、“煙”之于“棹”，使語義、語境得到了伸展，化單純?yōu)閺?fù)雜、化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)?！把┡瘛眱勺?，可作這樣的理解和聯(lián)想：雪下的篷——被雪覆蓋的篷、雪中的篷——已經(jīng)積了一層，還在不斷地積著雪的篷。同樣，“煙棹”也不是棹下水波這樣簡單的一種意思，它有著動(dòng)態(tài)展示的語義： 煙波中 (劃動(dòng)著) 的棹。這里，變?yōu)樾揎椪Z的“雪”、“煙”兩字，還起著點(diǎn)明“時(shí)序”的作用，歲已暮，日已昏，這是最易引發(fā)客愁離情的時(shí)境，日暮而鴉鴨歸棲，歲暮而旅人思親，故而因這雪波交明而心生“寒”意，這個(gè)“寒”字是對(duì)前兩句中煩躁、郁悶情味的承結(jié)。舟行波動(dòng)，人在篷艙下、船窗內(nèi)，對(duì)“光”的感受是奇妙的、獨(dú)特的。南朝庾肩吾《奉和春夜應(yīng)令詩》有“月皎疑非夜”，李白 《靜夜思》 有“床前明月光，疑是地上霜”，均以“疑”說月，極現(xiàn)月光的皎潔明亮。這里偏偏反說，卻極盡風(fēng)致，舟在行，棹在劃，波光在搖曳中與雪光相為輝映，只有在動(dòng)的舟、靜的艙，才有“風(fēng)林纖月到”的奇特感覺，“風(fēng)林”，則枝葉搖蕩，“纖月”，則非如庾、李詩中的大片月色，這只能是林中之月、艙內(nèi)之“月”?！暗健弊謽O隨便，卻又極富韻味，它是過程性的，又是終結(jié)性的，是歷時(shí)性的，又是瞬時(shí)性的，以其仄聲韻出現(xiàn)在歇拍處，既綰結(jié)上片意韻，又為下片蓄勢(shì)?！耙墒恰?自然并非真“疑”，這里的“疑”與庾、李詩中不同的是，非一般修辭方法上的夸張，而是通過對(duì)真景的虛擬化和淡化，于朦朧和恍惚中產(chǎn)生出一種情緒內(nèi)容： 在搖蕩不定的船艙內(nèi)，在搖曳有映的明光里，遠(yuǎn)岸樹鴉、水邊蘆鴨又是那樣令人心神灰淡、情思百結(jié)，此時(shí)此境，自會(huì)憧憧然忽若夢(mèng)里；而所“疑”的“月”光又往往更能令人墜入一種思鄉(xiāng)、戀舊的情感之中，也因了有此特殊內(nèi)涵的情感因素，便越會(huì)引發(fā)這“疑”的精神活動(dòng)。這是情景相生又相因的連鎖反應(yīng)，表現(xiàn)在詞的思維的和語言的創(chuàng)造活動(dòng)中，就必然產(chǎn)生出獨(dú)特的藝術(shù)感染力。況周頤謂“善言情者，但寫景而情在其中?！?《蕙風(fēng)詞話》卷二) 此上片寫景，從視覺、聽覺到感覺、意覺，無不折映出精神、情感的色彩，他和《江城子》“秋聲昨夜入梧桐。雨蒙蒙。灑窗風(fēng)。短杵疏點(diǎn)，將恨到簾攏”、《薄倖》 “桂輪香滿。送寒色、輕風(fēng)剪剪。又還是、幽窗人靜，梅影參差初轉(zhuǎn)”、《喜遷鶯》“冰池輕皺。喜寒律乍回，微陽初透。歲晚云黃，日晴煙暖，晝刻暗添宮漏。山色岸容都變，春意欲傳宮柳。最好處，正酥融粉薄，一枝梅瘦”等，均語淡而情濃，事簡而言深。周濟(jì)所謂“實(shí)則精力彌滿”、蔣敦厚所謂“有厚入無間”，即謂其有情則詞氣豐滿、意韻密致。這正是克齋詞在造境藝術(shù)方面的一大特色。

清劉體仁說：“古詞佳處，全在聲律見之?！?《七頌堂詞繹》)此《南歌子》首用“遠(yuǎn)”字起調(diào)，入由平聲，“遠(yuǎn)樹”二字，一平一仄，由入而出，“昏”字由出而入，“昏鴉”二字均平聲，首四字已見出抑揚(yáng)，一軒一輊、一俯一仰中，顯得字字響亮?！棒[”字又由入而出，構(gòu)成了首句起伏的聲韻變化。而全詞押韻甚密，均取開口音，讀來瑯瑯如振，使沉郁中有頓挫、婉約中顯出鏗鏘。