作者介紹 阿瑟·阿達(dá)莫夫(Arthur Adamov 1908—1970)法國(guó)劇作家，荒誕派戲劇奠基人之一。他生于俄國(guó)高加索的基斯洛沃德斯克市一個(gè)石油企業(yè)主的家庭，在巴庫(kù)度過(guò)童年。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，全家先后流亡于瑞士和德國(guó)，1921年起定居法國(guó)，此后，他開始他的政治和文學(xué)活動(dòng)。20年代后期，他與超現(xiàn)實(shí)主義者艾呂雅等人交往甚密，他的自傳性作品 《自白》 (1938—1913),反映了他在超現(xiàn)實(shí)主義集團(tuán)瓦解后精神崩潰的狀態(tài)，也為他以后的荒誕派戲劇預(yù)示了特有的感受和藝術(shù)表現(xiàn)手法。第二次世界大戰(zhàn)給他精神上留下了不可醫(yī)治的創(chuàng)傷，近一年的集中營(yíng)的苦難生活使他得了嚴(yán)重的憂郁癥，精神上的憂郁一直影響著他后來(lái)的創(chuàng)作。1917年他創(chuàng)作第一個(gè)劇本《拙劣的模仿》。50年代是他創(chuàng)作的旺盛期，重要的荒誕派戲劇有《侵犯》(1950)、《大小演習(xí)》、《塔拉納教授》 (1953) 、《彈子球武器》 (1955)、《波羅·波里》 (1957)等，這類戲劇的結(jié)構(gòu)情節(jié)幾乎全是支離破碎的，人物之間彼此侮辱和損害，戲劇的內(nèi)容和形式都具有荒誕派戲劇的一般特點(diǎn)。60年代，在布萊希特戲劇理論影響下，他否定了自己以前的創(chuàng)作道路，他宣布：“我以為‘先鋒派’(即荒誕派)戲劇是面對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的一種輕巧的逃避，一種轉(zhuǎn)移視聽的做法……生活并不荒誕，只不過(guò)是艱難而已。”從此他走上現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路，他研究巴黎公社史料后寫成《一八七一年春天》 (1963)又聯(lián)系社會(huì)政治生活寫了 《神圣的歐洲》 (1966) 、《如果夏天重新來(lái)臨》 (1970)等作品。盡管他后來(lái)認(rèn)識(shí)到生活并不荒誕，只不過(guò)“艱難而已”,可他還是被“艱難”壓倒，忍受不了疾病的折磨，1970年自殺于巴黎。
內(nèi)容概要《侵犯》 (1950)是阿達(dá)莫夫早期的荒誕派代表劇作之一，全劇共四幕，登場(chǎng)人物有八個(gè)。劇幕拉開舞臺(tái)上是一間亂糟糟的房子，許多單頁(yè)稿紙散亂地?cái)[在書架、床頭柜和五斗櫥上。高身材、面容消瘦、精神焦灼不安的主人公皮埃爾正煞費(fèi)苦心地整理亡友若望的手稿，手稿句意含混，字跡模糊無(wú)法辨認(rèn)，皮埃爾時(shí)常痛苦地說(shuō)： “最簡(jiǎn)單的句子，我也要苦苦琢磨幾個(gè)小時(shí)。為什么說(shuō)‘他到了’這個(gè)‘他’是誰(shuí)？他要我做什么？為什么說(shuō)‘就’地，而不說(shuō) ‘在’ 地或 ‘席’ 地呢？我思索這種事費(fèi)的時(shí)間太多了”……皮埃爾置雙目失明的危險(xiǎn)而不顧，通宵達(dá)旦地整理手稿。他的妻子阿涅絲，是一個(gè)體態(tài)優(yōu)美，看去有點(diǎn)病態(tài)的年輕婦女，是若望的妹妹，她盡心竭力地幫助丈夫整理哥哥的手稿，認(rèn)真打字，努力辨認(rèn)模糊不堪的筆跡，她想通過(guò)自己的努力來(lái)喚起丈夫的家庭意識(shí)，不料丈夫工作時(shí)心情煩躁，對(duì)妻子很苛刻，還時(shí)常莫名其妙地抱怨妻子把稿紙弄亂了，阿涅絲不僅沒(méi)有得到丈夫的溫情、體貼和理解，相反受到責(zé)備，她感到委曲而失望，便放棄了這種勞而無(wú)益的工作。皮埃爾的母親50歲光景，身材魁梧，舉止果斷。她疼愛兒子，敵視美麗賢良的兒媳，認(rèn)為兒媳打亂了她家的正常生活秩序。她時(shí)常含沙射影地侮辱阿涅絲： 懶惰夠了，就該發(fā)瘋了。睡了幾年，眼面前的東西都不再看一看……她指使阿涅絲不停地干這干那。皮埃爾把稿紙胡亂地堆滿了整個(gè)房間還不許阿涅絲動(dòng)，母親不說(shuō)兒子，反過(guò)來(lái)責(zé)備兒媳不打掃和整理房子，不關(guān)心她兒子的生活，不支持她兒子的工作。阿涅絲對(duì)婆婆的無(wú)端挑剔并不怎么在乎，她最傷心的是丈夫?qū)彝サ睦淠?，她說(shuō)：“人家欺負(fù)你，還是你欺負(fù)人家，這倒沒(méi)多大關(guān)系，讓人受不了的，是誰(shuí)也不負(fù)責(zé)任！”皮埃爾的助手特拉代爾，也是若望生前的一個(gè)好朋友，他很寒酸，時(shí)常要賣些妻子縫制好的桌布，來(lái)補(bǔ)貼家庭生活。他幫皮埃爾整理手稿時(shí)總是馬馬虎虎，想當(dāng)然地增減刪改。皮埃爾不讓他用“差不多” “也許”等不確定的詞語(yǔ)，他卻認(rèn)為沒(méi)有人能夠拿出證據(jù)來(lái)找他們的碴，讀者只關(guān)心表達(dá)方式美不美，他還拿了手稿的部分章節(jié)去偷偷地發(fā)表，掙些稿費(fèi)。不知何故皮埃爾堅(jiān)決禁止手稿出版發(fā)行，他警告助手：“只要我負(fù)責(zé)這工作，手稿既不能毀掉，也不能發(fā)表。”大家還聽到一個(gè)消息，若望父母家的人莫名其妙地要同皮埃爾打官司，想奪回手稿的所有權(quán)。阿涅絲對(duì)自己的父母既一無(wú)所知又無(wú)可奈何，因?yàn)椴恢鞘裁丛蛩缫巡缓妥约旱母改刚f(shuō)話。皮埃爾對(duì)一切都置若罔聞，他只抱怨這么多人打斷了他的工作，浪費(fèi)了他的時(shí)間。還來(lái)了一位不速之客，相貌有點(diǎn)象富裕的商人、體育教員或舞蹈家，他是來(lái)租皮埃爾家對(duì)面韋森豪爾先生的那套房子的，他象企業(yè)的大經(jīng)理似地詢問(wèn)那套房子是否可擺上幾張寫字臺(tái)，可惜房子已被一個(gè)女護(hù)士占用了。不速之客本該走的，可是他的一雙眼睛卻牢牢地抓住了美貌的阿涅絲，雙腿便也邁不出這個(gè)家門了。他向阿涅絲大放贊詞，說(shuō)什么象您這樣漂亮的人，“生來(lái)就不是干體力活的”,他還氣派十足地嫌棄皮埃爾家連張桌子也沒(méi)有，簡(jiǎn)直不象在過(guò)日子，他許諾將來(lái)一定讓阿涅絲過(guò)最舒適的生活。助手蔑視不速之客的卑鄙行為，很為皮埃爾抱不平。可母親卻一反常態(tài)，極力慫恿不速之客去放肆地勾引阿涅絲，阿涅絲對(duì)不速之客很冷淡，她始終寄希望于丈夫回心轉(zhuǎn)意。皮埃爾此時(shí)對(duì)手稿的內(nèi)容還是丈二和尚摸不著頭腦，他仿佛被手稿榨干了精神和肉體，頹然嘆道：“我以前從陰暗的疑團(tuán)中整理和發(fā)現(xiàn)到的一切，至今還是非常的不清楚，平板。你們是不是確切地知道什么是平板？是被壓扁了？還是被突然拋向空間？我什么也找不到了，我再也沒(méi)法繼續(xù)工作了，我要獨(dú)自一個(gè)人靜養(yǎng)一段時(shí)間，在靜默中一動(dòng)不動(dòng)地等待?！彼牪贿M(jìn)妻子和助手的百般勸阻，還拒絕妻子去看他。母親為拆散兒子和兒媳，迫不及待地說(shuō)：“你放心去吧，我會(huì)給你把房子弄暖和些，按時(shí)給你送飯?！逼ぐ柕侥情g又黑又臟又小的儲(chǔ)藏室去靜養(yǎng)了，阿涅絲傷感而絕望地投向了不速之客的懷抱。逼走了阿涅絲，母親拍著大腿爆發(fā)出粗野的狂笑。不速之客又帶給阿涅絲什么樣的生活呢？他生病了，得靠阿涅絲打字維持生計(jì)，家里連打字機(jī)也沒(méi)有，阿涅絲走投無(wú)路之下，硬著頭皮再一次邁進(jìn)那曾經(jīng)令她不寒而栗的婆婆的家，她想借她從前使用過(guò)的那臺(tái)打字機(jī)，可憐的阿涅絲不僅受到母親的冷落和譏諷，而且還被母親抓住胳膊兇狠地推出門去。皮埃爾在儲(chǔ)藏室呆了兩個(gè)星期終于醒悟了，他撕碎了所有稿紙，決定和妻子過(guò)正常人的生活，當(dāng)他得知妻已出走時(shí)，他后悔自己以前的所做所為，在萬(wàn)念俱灰之下他又走進(jìn)了儲(chǔ)藏室。皮埃爾還有一位愛嚼舌頭的女友，說(shuō)話聲調(diào)矯揉造作，總試圖介入別人的談話，結(jié)果是自討沒(méi)趣。阿涅絲被迫出走以后，她更是百般地討好母親，還厚顏無(wú)恥地向皮埃皮獻(xiàn)媚，遭到母親和皮埃爾的冷落。最后助手?jǐn)y同衣衫襤褸的妻子和兒子到皮埃爾家探望，助手惋惜地?fù)炱鹌ぐ査核榈母寮堖€預(yù)備整理發(fā)表，他去看皮埃爾時(shí)發(fā)現(xiàn)： 皮埃爾已經(jīng)死在了那間儲(chǔ)藏室。母親聽后呆呆地坐著，女友卻用比以前更假聲假氣的語(yǔ)調(diào)說(shuō)： “我知道這是怎么回事?！钡降自趺椿厥滤齾s沒(méi)說(shuō)出來(lái)，全劇到此結(jié)束。
作品鑒賞 第二次世界大戰(zhàn)后的西方社會(huì)現(xiàn)實(shí)為荒誕派戲劇的產(chǎn)生和發(fā)展提供了肥沃的土壤，存在主義哲學(xué)又成為這種戲劇的思想淵源。越來(lái)越多的西方知識(shí)分子感到美好的日子和希望已經(jīng)從現(xiàn)實(shí)中消失，世界是荒誕、丑惡、不合理的； 命運(yùn)瞬息萬(wàn)變、不可捉摸； 人的一切都毫無(wú)意義、毫無(wú)價(jià)值。阿達(dá)莫夫就是這類荒誕派戲劇的代表人之一?！肚址浮肥亲骷以缙诘幕恼Q戲劇，較之其他荒誕派戲劇，它的情節(jié)更完整，主題也更明確?！扒址浮币辉~有兩個(gè)含義： ①用武力侵入別國(guó)領(lǐng)域。②非法干涉別人，損害其權(quán)利。作家用這一詞命題，含有影射第二次世界大戰(zhàn)給人類精神上留下深重創(chuàng)傷的意圖。而作品所具體展現(xiàn)的是非法干涉別人，損害其權(quán)利這一層意思，因此在作品中作者展示了多種侵犯關(guān)系來(lái)表達(dá)他的這一主題。(一)夫妻間的侵犯：皮埃爾無(wú)視家庭和妻子，侵犯了妻子的利益；妻子受到丈夫的冷落、婆婆的侮辱后離家出走，在精神上給丈夫一個(gè)沉重的打擊；(二)母親對(duì)兒子婚姻的侵犯： 母親侮辱并挑唆不速之客勾引賢良的兒媳，把兒子從兒媳手里奪回來(lái)，恢復(fù)她從前習(xí)慣了的家庭秩序，這個(gè)狠毒而又心理變態(tài)的母親貌似心疼兒子，實(shí)則破壞了兒子的婚姻，而兒子的自戕對(duì)這位年邁的母親無(wú)疑又是一個(gè)沉重的打擊； (三)皮埃爾與助手之間的侵犯： 皮埃爾不能給生活窘迫的助手以經(jīng)濟(jì)上的援助，還武斷地禁止手稿出版發(fā)表，無(wú)疑減少了助手的收入，而助手工作馬虎，還偷偷出版手稿部分章節(jié)，他又侵犯了皮埃爾的權(quán)利； (四)工作對(duì)人的侵犯：皮埃爾為整理手稿而失去了妻子和家庭，工作時(shí)遇到的重重障礙導(dǎo)致皮埃爾精神處于崩潰狀態(tài)； 助手工作也很辛苦但生活依然困頓，所以工作侵犯了人的正常生活。除上述外，作品還展示了一系列的侵犯關(guān)系： 女友向皮埃爾獻(xiàn)媚打斷了他的工作； 不速之客既妨礙了皮埃爾的工作又破壞了他的家庭，也沒(méi)給阿涅絲帶來(lái)幸福；若望父母家同皮埃爾打官司也干擾了他的工作，等等。作者就是想通過(guò)這一系列說(shuō)不清、道不明的侵犯關(guān)系來(lái)說(shuō)明社會(huì)的丑惡、荒誕及不合理，人與人之間只有互相傷害、彼此侮辱；作者意在說(shuō)明，人生沒(méi)有作為，沒(méi)有意義，只有象作品中的主人公皮埃爾那樣，以死才能擺脫無(wú)窮的孤獨(dú)、痛苦和災(zāi)難。從作品中塑造的若望和皮埃爾身上，我們很容易看到作家自己的影子，第二次世界大戰(zhàn)使作家得了嚴(yán)重的憂郁癥，這一直影響到他后來(lái)的創(chuàng)作。我們可以說(shuō)若望、皮埃爾及作者都屬于那類苦苦探索后悲觀失望的知識(shí)分子。其實(shí)以上各種侵犯關(guān)系，無(wú)非都是生活中經(jīng)常碰到的矛盾，由于作家對(duì)生活完全絕望，不屑去尋找解決矛盾的辦法，于是作品中的人物都陷入深深的悲哀和苦悶。《侵犯》在藝術(shù)上也體現(xiàn)了荒誕派戲劇的特征。它沒(méi)有傳統(tǒng)戲劇中必不可少的情節(jié)和結(jié)構(gòu)，也沒(méi)有一個(gè)完整的舞臺(tái)形象，如若望父母家的人為手稿所有權(quán)同皮埃爾打官司的前因后果始終也沒(méi)交待，作品中提到的所有人物都是通過(guò)間斷的對(duì)話來(lái)表現(xiàn)他們具有某一方面的性格特征，卻不是一個(gè)完整的、栩栩如生的典型性格。而且人物的語(yǔ)言也十分荒誕，或前言不搭后語(yǔ)，或所問(wèn)非所答，如皮埃爾整理手稿時(shí)說(shuō)的許多話，就有令人莫名其妙之感。此外，作者還喜歡通過(guò)夸張的或象征的方式，或配以各種舞臺(tái)手段(道具、燈光)來(lái)強(qiáng)化主題。如母親的安樂(lè)椅在前三幕一直擺在舞臺(tái)的右方，當(dāng)逼走阿涅絲后，安樂(lè)椅擺在了舞臺(tái)正中的頂前面，通過(guò)椅子擺放的不同位置來(lái)說(shuō)明母親在家庭中地位發(fā)生的變化。我們可以說(shuō)《侵犯》在內(nèi)容和形式上都算得上是荒誕派戲劇中的一篇佳作。