陸居仁(生卒年不詳),字宅之，自號巢松翁，又號松云野褐，瑁居士等。松江華亭(今上海松江)人。元泰定三年(1326)鄉(xiāng)試舉人，后隱居不仕，授徒鄉(xiāng)里。約卒于明洪武十年(1377) 以后。
陸居仁工詩善書，與元代著名學者書家楊維楨等人有詩唱和，著有《松云野褐集》。他的書法師法二王正中一路，并能得其圓渾古穆之趣。
《鮮于樞詩卷跋》為草書，體勢圓暢，遒勁瀟灑，漾溢著清新野逸的氣息。此作筆法精練純熟，筆力勁健含骨。運筆度嚴謹，提按分明，點畫剛斷，沒有過多的牽絲和引帶，似得之于晉唐古法。若細尋味之，就會發(fā)現(xiàn)此中有孫過庭《書譜》、懷素《小草千字文》的遺意，不過結體的大小、粗細、放斂及欹正的對比程度，比他們更有過之。如果再與鮮于樞的草書相對照，就很難排除他取法鮮于的可能性。

此帖的特點是節(jié)奏感較為強烈。作者除了用粗細、大小的變化來拉大“反差”外，還熟練地運用墨色的變化——由濃重到干枯的反復交替，來渲染感情色彩的時緩時急，這種用蘸一次墨連續(xù)書寫好多字的手法，使作品產(chǎn)生了明顯的重輕節(jié)奏。另外，作者還利用個別字最后一筆長豎的掣筆來拉開字與字之間的距離，使多字的緊密頂接之后，有段較長時間的延伸間隙，就象音樂中的延長休止符號，或者象運動員經(jīng)過劇烈運動后休息一下，好讓他長舒一口氣一樣，使人感到由衷的舒坦。這在顏真卿的《劉中使帖》、蘇東坡的《黃州寒食詩帖》以及元代的楊維楨、吳鎮(zhèn)等人的書作中均能看到類似的手法。這是拉開書法作品行氣疏密關系的一種有效的手段，值得我們學習和效法。但是，這樣的掣筆也要避免平行、雷同或過多的重復，否則是會弄巧成拙的。