宋·蘇軾

花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草？

墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。

蘇軾的這首詞作于何時(shí)，已不可考。據(jù)說(shuō)，他在晚年被貶官嶺南時(shí)，曾叫侍妾朝云唱此詞。《林下詞談》載：“子瞻在惠州，與朝云閑坐。時(shí)青女(霜雪之神)初至，落木蕭蕭，凄然有悲秋之意，命朝云把大白，唱‘花褪殘紅’。朝云歌喉將囀，淚滿(mǎn)衣襟。子瞻詰其故，答曰：‘奴所不能歌，是枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草也?！诱按笮υ唬骸俏嵴?，而汝又傷春矣’。遂罷。”可以斷定，這首詞即使不作于惠州，也能較為代表他這一時(shí)期貶官惠州時(shí)的心情。是他政治上失意心情的真切反映。整篇的景語(yǔ)，實(shí)際上皆是情語(yǔ)，充滿(mǎn)了流水落花春去也的情感。

初看這首詞，好象是一幕惱人的喜劇。既寫(xiě)了暮春殘景，又感嘆春光易逝，佳人難見(jiàn)，整個(gè)上半闋都是在傷春。這是一幅郊原春暮的畫(huà)面：紅花凋落，春杏初成，燕子悠飛，綠水繞舍，柳絮紛揚(yáng)，芳草無(wú)垠。而“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草”，又把纏綿悱惻的傷春心情表現(xiàn)得淋漓盡致，哀婉動(dòng)人。下闋寫(xiě)的是墻外行人的單相思。秋千在墻內(nèi)高蕩，佳人們歡聲笑語(yǔ)，不絕于耳，這怎能不使墻外行人心蕩神怡，對(duì)佳人產(chǎn)生愛(ài)慕之情呢？ 然而，“墻里佳人”并不知道墻外有一位“多情”的行人，舞罷秋千，翩然而去。結(jié)果，“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱”。留下無(wú)盡的失戀、感嘆和惆悵，煩惱倍增。

不難發(fā)現(xiàn)，這首詞首先概括地寫(xiě)出了暮春的全貌：花、草、杏、柳、燕，無(wú)不朝氣蓬勃，生機(jī)盎然。然后再描寫(xiě)人物的動(dòng)態(tài)。在經(jīng)過(guò)一番藝術(shù)審視之后，作者把描寫(xiě)的重點(diǎn)放在莊院的一角上。這段描述，可分為四層：第一層是“綠水人家”的輪廓，只一句“墻里秋千墻外道”，就把界線(xiàn)(一堵墻)、雙方(墻內(nèi)、墻外)、設(shè)置(秋千、道)勾畫(huà)出來(lái)了，用筆是多么省儉。第二層點(diǎn)明了人物：佳人、行人。同時(shí)又描述活動(dòng)：嬉玩、傾聽(tīng)。通過(guò)一鬧一幽，把故事引向高潮。在第三層，佳人玩過(guò)之后，散去。行人惆悵，故事轉(zhuǎn)趨低沉、傷感。最后一句“多情卻被無(wú)情惱”，用一個(gè)“惱”字結(jié)束全詞。一方多情，一方無(wú)情，托出了“落花有意隨流水，流水無(wú)情戀落花”的傷感氛圍，從而使詞的意境更加清悠、深遠(yuǎn)。

更深一步的看，上下闋雖然一寫(xiě)景、一抒懷，但都是感嘆春光的易逝，美景不再來(lái)，有著緊密的內(nèi)在聯(lián)系。如上闋的暮春景象的描寫(xiě)，實(shí)際上烘托下闋的“佳人難再得、美景不常在”，是一氣貫注的。而上闋的“綠水繞人家”，則是為下闋的“墻里秋千”作準(zhǔn)備、留鋪墊的。可見(jiàn)，這首詞的藝術(shù)構(gòu)思，是多么精心，多么巧妙。作者的悲涼心情從中得到了集中的反映，真切的顯現(xiàn)。