彥成以他故去，作此懷之

春寒側(cè)側(cè)春陰薄，整半月，春蕭索。旭日朝來(lái)升屋角。樹頭幽鳥，對(duì)調(diào)新語(yǔ)，語(yǔ)罷雙飛卻?！　〖t入花腮青入萼，盡不爽花期約。可恨狂風(fēng)空做惡。曉來(lái)一陣，晚來(lái)一陣，難道都吹落。
詞為懷友之作。題中的“彥成”,指當(dāng)時(shí)詩(shī)人于立。于立，字彥成，號(hào)虛白子，南康(今屬江西)人，有《會(huì)稽外史集》。顧嗣立《元詩(shī)選》謂其“幼明敏博學(xué)，通古今，善談笑，學(xué)道會(huì)稽山中，得石室藏書。遂以詩(shī)酒放浪江湖間，長(zhǎng)吟短詠，有二李風(fēng)。……愛(ài)吳中山水清曠，因寓居之，以玉山草堂為行窩焉。鐵崖謂其人如行云流水，無(wú)所凝滯，游方之外者也”。此“玉山草堂”即為顧阿瑛修筑，為供友人觴詠唱和之所。詞以對(duì)春天景象的描繪，抒發(fā)了對(duì)摯友的關(guān)切和思念。
上片寓情于景，以景之蕭索襯心情之空寂無(wú)聊。首句即極寫初春寒意料峭、天色昏陰的景象?！皞?cè)側(cè)”,寒冷的樣子。唐韓偓《寒食夜》詩(shī)：“側(cè)側(cè)輕寒翦翦風(fēng)，杏花飄雪小桃紅。”“春陰”,猶春蔭，春天里繁盛的花木，其后僅加一個(gè)“薄”字，作者便營(yíng)造出一種沉重、抑郁的氛圍，使之相異于春天明麗多彩的悅?cè)嗣谰?，為下文的抒情蓄?shì)，渲染情境。這種令人壓抑、低沉冷寂的氣候在時(shí)間上也持續(xù)甚久：“整半月，春蕭索?！币灾率勾喝找诧@得慵懶憊怠，困乏無(wú)力：“旭日朝來(lái)升屋角。”在此背景中勉強(qiáng)能使人感到有生機(jī)、活力的物象也是轉(zhuǎn)瞬即逝：一對(duì)棲息在枝頭的鳥，跳來(lái)跳去，發(fā)出幽雅悅耳的鳴叫，然后雙雙飛去，留下的又是寂靜空曠。這里作者巧妙運(yùn)用擬人的手法，以鳥之相依相伴、雙棲雙飛的快樂(lè)自由反襯自己孑然一身、獨(dú)處空室的寂寞孤獨(dú)，以動(dòng)顯靜，以鬧襯靜，以有聲寫無(wú)聲，收到了意在言外、含蘊(yùn)無(wú)窮的藝術(shù)效果。
下片以責(zé)詰口吻，對(duì)景發(fā)難，進(jìn)一步表達(dá)懷人念舊之情。“紅入花腮”句，描繪春天鮮花怒放、爭(zhēng)奇斗妍的美麗景色?！盎ㄈ?形容美麗的面頰，這里指花瓣。作者明寫花在春天應(yīng)時(shí)開(kāi)放，暗指好友大概也很快會(huì)與作者見(jiàn)面，而不會(huì)失約?？墒?，兇惡的狂風(fēng)卻對(duì)花肆意摧殘，它早晨刮，晚上刮，難道要把世間的春花都吹落嗎？作者明里寫狂風(fēng)摧花，實(shí)際上是怕友人忘記相會(huì)之期，以埋怨表相思之深，語(yǔ)調(diào)靈動(dòng)活潑中透出沉郁厚重。作者與于立關(guān)系親密非常，互相酬贈(zèng)答謝之作，在其詩(shī)集中屢屢出現(xiàn)。《元人十種詩(shī)·玉山草堂集》有《辛卯中秋，沈自誠(chéng)、琦龍門集于湖山樓，有懷于彥成，以“銀漢無(wú)聲轉(zhuǎn)玉盤”分賦得“聲”字》一詩(shī)，雖與本詞不屬同時(shí)之作，但從“不見(jiàn)山陰狂道士，相思只在越王城”的詩(shī)句看，二人的關(guān)系及感情確非尋常朋友可比。
這首詞在藝術(shù)上借景抒情，以物言懷，感情真摯，語(yǔ)言樸實(shí)，用詞也頗為生動(dòng)工巧，有元散曲清逸流暢之韻味。況周頤《蕙風(fēng)詞話》評(píng)此詞上片末四句是“眼前景物，涉筆成趣，猶在宋人范圍之中”,評(píng)下片末四句是“即墮元詞藩籬。再稍纖弱，即成曲矣”。然而這種手法恰恰是本詞的特色所在。比較而言，陳廷焯《詞則·別調(diào)集》謂此詞“有勁直之氣，可藥元末纖弱一派”,似乎更貼切一些。