“孫悟空大戰(zhàn)獅駝嶺”的故事，見于《西游記》第74回至第77回。它是吳承恩精心繪制的唐僧師徒西行征戰(zhàn)長廊里一軸異彩獨(dú)放的畫圖。

唐僧師徒來到獅駝山，遇到阻路的獅、象、鵬三怪。太白金星變一老者，介紹三怪端的厲害，提醒悟空需“乖巧機(jī)謀”方得過山。悟空前往偵察，計(jì)審小鉆風(fēng)，得悉三怪聯(lián)手結(jié)為同盟。悟空遂化裝小鉆風(fēng)，深入獅駝洞探聽虛實(shí)。不期被鵬魔識破真面目，悟空被擒，鵬怪將其裝入陰陽瓶。幸得菩薩三根救命毫毛，悟空方得鉆破瓶底，化險(xiǎn)為夷。與八戒叫戰(zhàn)獅駝洞，同獅魔大戰(zhàn)。獅魔巨口吞了悟空，八戒認(rèn)定悟空必死，遂再起散伙念頭。悟空降服獅魔，怒斥八戒。捉弄八戒與象怪戰(zhàn)，八戒遭擒。悟空營救，審出八戒私房底細(xì)，救其逃離魔窟。再戰(zhàn)生擒象怪，迫其抬轎送唐僧過山。鵬魔王施計(jì)大戰(zhàn)悟空、八戒與沙僧，擒走唐僧。悟空多方營救，寡不敵眾，終未得手，遂去靈山請來如來、文殊、普賢降服三魔，救出唐僧。

整個(gè)故事，情節(jié)豐腴多姿，逶迤曲折，引人入勝。故事易地?fù)Q景，波詭云譎，其間既有吐霧噴云天地暗的廝殺，又有單個(gè)“決斗”、“和平談判”的鏡頭；既有驚心動魄的戰(zhàn)斗場面的描寫，也有對人物形貌的工筆刻畫；有敵我之間的殊死搏斗，也有取經(jīng)隊(duì)伍內(nèi)部的矛盾糾葛；有“力”的比試，也有“智”的較量；激昂壯烈的主旋律的強(qiáng)音，縈繞著輕盈風(fēng)趣的陪奏的和弦。讀者置身其間，仿佛步入藝術(shù)的迷宮，觀賞一座神采飛揚(yáng)的群雕，目不暇接，擊節(jié)嘆絕。

通過場面的變換，利用由緊張而舒緩、由驚險(xiǎn)而諧趣的氛圍落差來形成情節(jié)的起伏跌宕，張弛有致，是這個(gè)故事獨(dú)特的魅力。情節(jié)發(fā)端于“李長庚幻化報(bào)警”，開筆就不同凡響。唐僧師徒來到獅駝山下，未及探路，變作一老者的太白金星李長庚就立于山坡之上拉響了此山有妖的警報(bào)。接著，作家反復(fù)渲染鋪陳，三次借太白金星之口，介紹這伙妖魔“神通廣大、勢要崢嶸”。情節(jié)伊始，矛盾突兀而起，懸念頓生，一種緊張的氣氛籠罩著讀者的心靈，扣動著讀者的心扉。然而，作者接下去又并未展開唐僧師徒與妖魔的正面沖突，而是獨(dú)出機(jī)杼地安排了一場“悟空計(jì)審小鉆風(fēng)”。悟空高高在上端坐，小鉆風(fēng)在下娓娓道來三魔的神通手段。未經(jīng)交手，悟空先獲敵情。隨著場面的變換，原來緊張的氣氛逐漸趨于舒緩。然而，矛盾雖潛伏卻并未解決，情節(jié)于是自然而然地向前延伸。

四場戰(zhàn)斗場面，是作家精心設(shè)計(jì)的，也是“孫悟空大戰(zhàn)獅駝嶺”的中心情節(jié)，它在作家筆下顯得風(fēng)云激蕩，波詭云譎?！般@破陰陽瓶”，作為孫悟空與妖魔的初次交手，作家緊扣著這場斗爭“險(xiǎn)極”的特點(diǎn)，反復(fù)渲染。將孫悟空置于險(xiǎn)極的敗勢中，筆鋒陡轉(zhuǎn)，寫出他的出奇制勝。而在悟空斗獅怪的場面中，作家又緊緊地把握著悟空在斗爭中的主動地位，讓其在絕對壓倒的優(yōu)勢中以奇特的方式降服獅魔。前一場面渲染得驚險(xiǎn)無比，扣人心弦；后一場面又描繪得幽默風(fēng)趣，讓人忍俊不禁。在與象魔的斗爭中，作家抓住象怪恃勇逞強(qiáng)的性格特點(diǎn)，讓孫悟空避實(shí)就虛，輕松自如地將其生擒。戰(zhàn)斗場面的描寫雖然著墨不多，但氣氛卻很活潑。作為情節(jié)走向高潮的過渡，這一節(jié)又是沖突的欲揚(yáng)先抑，唯此一“抑”，才使得高潮顯得壯觀、激烈、驚心動魄?！皩O悟空大戰(zhàn)獅駝嶺”的故事，正是在這種氛圍的落差中搖曳跌宕、波起浪伏，顯示出錯(cuò)落有致、張弛相間、抑揚(yáng)相濟(jì)的情節(jié)節(jié)奏，強(qiáng)烈地吸引、感染著讀者。

情節(jié)作為性格的載體，必然服務(wù)于性格的塑造。在“孫悟空大戰(zhàn)獅駝嶺”的故事中，人物塑造上的成就也非常突出。孫悟空作為全書的主人公，其性格系統(tǒng)的主導(dǎo)層面無不體現(xiàn)于全書的每一個(gè)情節(jié)之中，然其性格內(nèi)涵的豐富復(fù)雜，又在各個(gè)情節(jié)中，因環(huán)境的不同、所處的矛盾關(guān)系的不同，而顯示出不同的特色。在這個(gè)故事中，孫悟空性格中最放光彩的是其膽略卓犖不群的層面。作家運(yùn)用多種方法來刻劃其這一性格層面。首先，在特殊的矛盾關(guān)系中刻畫描寫。故事中，作為矛盾的一方，孫悟空的對手是由獅、象、鵬三怪聯(lián)手而結(jié)成的一個(gè)強(qiáng)大的集團(tuán)。并且三怪蓄謀已久，長期盤踞在獅駝嶺整軍操兵以待唐僧。矛盾的這一特殊性——強(qiáng)敵，對孫悟空來說，要想戰(zhàn)勝他們，勢必要謹(jǐn)慎對待。作家正是緊扣著矛盾的特殊性，來驅(qū)動情節(jié)為性格服務(wù)。強(qiáng)敵當(dāng)前，孫悟空并沒有貿(mào)然出擊，而采用了深入魔窟詳探虛實(shí)的戰(zhàn)術(shù)。唯其如此，他才敢于深入獅魔腹中，立于象魔鼻上，表現(xiàn)出超常的勇氣和智謀。其次，通過細(xì)節(jié)描寫來刻劃。情節(jié)的開端，李長庚反復(fù)地介紹三魔的神通手段厲害，然而孫悟空聽后卻“呵呵大笑”。這一“笑”，寫得絕妙、蘊(yùn)蓄。從性格刻劃說，它是異常生動傳神的一筆，表現(xiàn)了藝高膽大的孫悟空在戰(zhàn)略上對敵人的極度蔑視。讀者在此可作出見仁見智的理解，而又不得不跟著作家的魔術(shù)棒，在情節(jié)的開展中去尋找人物性格發(fā)展的真正軌跡。

反面人物的刻劃也異常深刻。三個(gè)魔頭中，作家對鵬魔王的性格刻劃用墨最重。比較獅、象兩怪，其神通更為廣大。作家寫悟空和其戰(zhàn)斗，在八戒、沙僧均已失利被擒，形勢不利而駕筋斗離開戰(zhàn)場時(shí)，鵬怪“即抖抖身，現(xiàn)了本像，扇開兩翅，趕上大圣”，將悟空“一把撾過，拿在手中，左右掙挫不得”，端的厲害。先前的寶貝“陰陽二氣瓶”，威力也很大。“假若是把人裝在瓶中，一時(shí)三刻化為漿水”。曾使悟空“心中暗驚”，提醒自己需要“仔細(xì)防他瓶兒”。但鵬怪的陰險(xiǎn)、狡詐尤為突出。在鉆破陰陽瓶的斗爭中，是他首先識破了悟空的真面目，致使悟空險(xiǎn)些喪身。在悟空鉆入獅魔腹內(nèi)大顯神通時(shí)，也是他攛掇獅魔，企圖暗算悟空。而當(dāng)悟空識破其詭計(jì)后，又是他“作個(gè)激將法”，才把悟空從獅魔腹中請出來。在象魔投降后，獅象兩魔懾于悟空雄風(fēng)，均已無心再戰(zhàn)，又是他鼓起兩怪斗志，設(shè)下“調(diào)虎離山”之計(jì)，并陰謀得逞，擒了唐僧、八戒和沙僧。聯(lián)系起小鉆風(fēng)向悟空泄露的軍機(jī)，我們知道，鵬魔原不屬獅駝洞主，而是住在離獅駝山“西下有四百里遠(yuǎn)近”的獅駝國中，只是為了想吃唐僧肉而得長生不老，又怕自家一個(gè)難敵悟空，才聯(lián)絡(luò)獅象兩怪“結(jié)為兄弟，合意同心，打伙兒捉那個(gè)唐僧”的?？梢姡i怪在三魔之中，既充當(dāng)著“軍師”的職務(wù)，又是“三魔”集團(tuán)實(shí)際上的“邦主”。

這個(gè)故事，在藝術(shù)上還有一個(gè)鮮明的特點(diǎn)，就是在中心事件之中點(diǎn)綴插筆，插筆在整個(gè)故事中起著調(diào)整敘述節(jié)奏。協(xié)調(diào)情節(jié)氣氛，豐富情節(jié)內(nèi)容的重要作用。刪去了這些“插筆”，整個(gè)故事就會改觀，主要情節(jié)就會顯得干巴、呆滯，缺少變化。孫悟空與豬八戒兩人，在西行途中，本就嫌隙甚深，時(shí)有惡作劇。獅駝嶺戰(zhàn)斗剛剛打響，悟空鉆破陰陽瓶，率八戒一起叫戰(zhàn)獅魔王，而被獅魔張開巨口吞吃腹中時(shí)，豬八戒誤以為悟空此次必死無疑，遂又動了分行李散伙回高老莊的舊念。睹此行為，剛從火線上作戰(zhàn)歸來的悟空當(dāng)然十分惱恨，且不無感慨：“這妖精有弟兄三個(gè)，這般義氣，我弟兄也是三個(gè)，就沒些義氣?！笨梢哉f，捉弄八戒之心已然有之。更兼前日從沙僧那聞知八戒偷攢私房，悟空心中已是將信將疑。所以，“捉弄八戒”，就悟空性格而言，勢在必行；而從八戒自身的行為來看，捉弄他一番也實(shí)屬必要。于是，悟空讓其迎戰(zhàn)象魔，出盡了洋相。而當(dāng)八戒被擒浸泡池塘后，悟空又變化勾司人，要八戒拿錢買命。憨直呆拙的八戒不知是計(jì)，終于吐出了苦心積攢的四錢六分銀子。演出了一場幽默風(fēng)趣的小鬧劇。這一插筆，不僅豐富了“大戰(zhàn)獅駝嶺”故事的內(nèi)容，而且簡潔有力地刻劃了豬八戒的滑稽性格。而從西行途中來看，孫悟空與豬八戒之間的矛盾糾葛，一直是作為情節(jié)開展的一條副線來處理的，這里再次加以點(diǎn)示，又正好起到了承續(xù)情節(jié)開展的作用。同時(shí)，在激烈的鏖戰(zhàn)之中，作家的筆鋒倏然一蕩，插入一筆幽默風(fēng)趣的小鬧劇的描寫，造成一種氣氛上的落差，使懸念造成的緊張氣氛未見松弛，而讀者高度緊張的心態(tài)卻得到了暫時(shí)的舒緩，讀來別有一番韻致。