韓？《風(fēng)雨中誦潘邠老詩(shī)》

滿城風(fēng)雨近重陽(yáng)，獨(dú)上吳山看大江。

老眼昏花忘遠(yuǎn)近，壯心軒豁任行藏。^②

從來(lái)野色供吟興，是處秋光合斷腸。

今古騷人乃如許，暮潮聲卷入蒼茫。

【注釋】 ①潘邠老：潘大臨，黃岡(今屬湖北)人。江西派詩(shī)人，以“滿城風(fēng)雨近重陽(yáng)”一句聞名詩(shī)壇。②軒豁：軒昂、寬廣。行藏：即用孔子“用之則行，舍之則藏”句意。指出仕和休官。

【譯文】 滿城風(fēng)雨飛揚(yáng)，時(shí)節(jié)已近重陽(yáng)。獨(dú)自登上吳山，壯觀滾滾大江。我雖老眼昏花，遠(yuǎn)近情事俱忘，仍然意氣軒昂，任它用舍行藏！從來(lái)山野景色，可供人們吟賞；此處秋日風(fēng)光，真令我愁斷肝腸。今古騷人墨客，都同我一個(gè)樣，無(wú)言聽江潮聲聲，卷入暮色蒼茫！

【集評(píng)】 元·方回：“此詩(shī)悲壯激烈。第一句用潘邠老句，若第二句押不倒則餒矣。此第二句雖是借韻，軒豁痛快，不可言喻。三、四非后生晚進(jìn)胸次，至第六句則入神矣，至第八句則感極而無(wú)遺唉。世稱韓澗泉名下無(wú)虛士。乃慶元戊午詩(shī)也?！?《瀛奎律髓匯評(píng)》卷十二)

清·馮舒：“‘江’字走韻，何也？”“不著題”，“第七句接不上”。(同上)

清·馮班：“第二亦未佳?！?同上)

清·查慎行：“‘江’字出韻。‘從來(lái)’、‘是處’四字懸空，與‘吟興’、‘?dāng)嗄c’無(wú)關(guān)，覺少意味。”(同上)

清·紀(jì)昀：“次句借韻，究不是?！?同上)

清·許印芳：“江、陽(yáng)通韻。律詩(shī)借押通韻，唐人已有此例，未可斥為不是。但不得藉口古人，動(dòng)輒借用耳。次句雄闊，是與首句相稱，恰似天生此語(yǔ)配合潘詩(shī)者。能續(xù)潘詩(shī)，全在此句接得好。虛谷謂若押不倒則餒，可謂切中肯綮。中四句只從空虛寫意，蓋實(shí)景已包入起二句中。此處若再實(shí)寫，必至疊床架屋。而且掛一漏萬(wàn)，故換筆寫意，只用‘野色’、‘秋光’映帶實(shí)景，便與前后消息相通。七句束住中四句，八句回應(yīng)起二句，將全詩(shī)收入景中，有宕往不盡之致。得此一結(jié)，中四句虛處皆實(shí)，枯處皆潤(rùn)。且措詞壯浪，仍與起句相稱，故佳?！?同上)

今·詹杭倫、沈時(shí)蓉：首聯(lián)“出句既是借用，也是即景；對(duì)句使人物出場(chǎng)，兩句共同說(shuō)明時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境、人物，毫無(wú)摘引之痕跡，一位在風(fēng)雨飄搖中獨(dú)立吳山之巔的詩(shī)人形象躍然紙上，出句、對(duì)句一氣呵成，銖兩悉稱”;頷聯(lián)“‘壯心軒豁任行藏’這一句神采飛揚(yáng)，意氣軒昂，將上句略有傷感的氣氛掃蕩無(wú)遺”;頸聯(lián)“亦景亦情，給讀者提供了想象的空間”;尾聯(lián)“以景結(jié)情，語(yǔ)盡而思無(wú)窮”。(《宋詩(shī)鑒賞辭典》第1201—1202頁(yè))

【總案】 韓？借用潘大臨未完詩(shī)作的第一句領(lǐng)起賦詩(shī)，用得如同己出，妙手天成。全篇?dú)鈩?shì)充沛，一氣傾注，悲壯激烈，而又抑揚(yáng)起伏，頓挫跌宕，毫無(wú)平板之態(tài)。開篇有風(fēng)雨驟至籠蓋全篇之勢(shì)，結(jié)句又臻“語(yǔ)勢(shì)關(guān)飛動(dòng)，篇終接混?！?杜甫語(yǔ))之妙，真是軒豁痛快，淋漓酣暢，神完氣足。宋代及后世以潘大臨詩(shī)句領(lǐng)起賦詩(shī)者，不獨(dú)韓？一人，而韓？此詩(shī)，堪稱冠軍。集評(píng)中，方回從大處評(píng)贊，切中肯綮；許印芳逐句細(xì)析，更是鞭辟入里。二馮、查、紀(jì)諸人，或抓住次句“借韻”吹毛求疵，或不悟頸聯(lián)換筆寫意、以虛帶實(shí)之妙，貶抑此詩(shī)，實(shí)是迂腐可笑。