風(fēng)格類·輕描淡寫的宋詞賞析

【依據(jù)】 用輕描淡寫之筆，而能使風(fēng)景、人物、情致、神韻一齊活躍于紙上者，吾唯見朱希真小令。(梁啟勛《詞學(xué)》下編)

【詞例】

好 事 近

朱敦儒

搖首出紅塵，醒醉更無時節(jié)?；钣嬀G蓑青笠，慣披霜沖雪。晚來風(fēng)定釣絲閑，上下是新月。千里水天一色，看孤鴻明滅。

【解析】朱敦儒早年即隱，雖曾于中年、晚年二度為官，但為時甚短。南渡后他隱居于嘉禾 (今浙江嘉興)，在城南放鶴洲經(jīng)營了一座別墅，過著逍遙悠閑的生活。宋人曾如此描述道：“朱希真居嘉禾，嘗有朋儕詣之，聞笛聲自煙波間起。問之，曰：‘此先生吹笛聲也?！曋?，棹小舟而至，則與俱歸室中。有懸琴、筑、阮咸之類，平日所留意者。檐前畜珍禽，皆目所未睹?；@缶置果實(shí)脯醢，客至，挑取以奉客?！?(厲鶚 《宋詩紀(jì)事》引 《澄懷錄》)這種神仙般的生活，怎能不產(chǎn)生 “神仙風(fēng)致”的詞來。朱敦儒前后曾用六首漁父詞吟詠?zhàn)约郝谓拈e適生活，此詞即為其中之一。

初讀此詞，看似隨意涂抹，實(shí)則精心安排。上片寫無拘無束的漁父生活，下片寫漁父疏放瀟灑的襟懷。作者既非硬語盤空，也非鶯吭燕舌，既不同于情詞的纏綿悱惻，又不同于言志詞的慷慨悲歌，而是用輕描淡寫之筆，將風(fēng)景、人物、情致、神韻合而融之，“剝落文采”而求得表情達(dá)意的自然真率。

“搖首出紅塵，醒醉更無時節(jié)”。起句不凡，以搖首之態(tài)，表明了作者對官場的否定，但又沒有實(shí)寫官場的傾軋腐朽，而是以 “醒醉更無時節(jié)”般的灑脫淡淡地表達(dá)了掙脫紅塵束縛之后的輕松愉悅之情，一個超塵拔俗的漁父形象鮮明地出現(xiàn)在讀者面前。下二句進(jìn)而寫漁父的生活，這種生活雖然是 “綠蓑青笠”、“披霜沖雪”，但絕不象張志和“青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”的浪漫，也不似柳宗元 “獨(dú)釣寒江雪”的孤寂，只是一種平和恬淡。

上片是泛寫，下片是專敘。作者截取了一個側(cè)面，來表現(xiàn)隱居生涯的可愛。這個場景的設(shè)置是新穎別致的。盈盈一水間，山水交映，“風(fēng)定釣絲閑”，一片空濛，真是釣翁之意不在魚，在乎山水之間也。孤獨(dú)的漁翁完全融進(jìn)了湖光山色之中，達(dá)到了天人合一的絕妙境界，這也正是隱居者所夢寐以求的，作者著意于一個靜字： 新月當(dāng)空，水天一色，釣絲不動，水平如鏡，靜謐得已經(jīng)超脫了凡世。就在這靜如止水的時刻，一只天邊的孤鴻，悠然而過，孤鴻的出現(xiàn)，使整個畫面飄忽浮動，但是并沒有打破沉寂，反而更顯得淡雅安靜。以動襯靜，實(shí)為高妙之筆。

整首詞開宕而不沾滯，在率不經(jīng)意中完成了美的塑造，體現(xiàn)了作者人格向自然的回歸。英國著名藝術(shù)評論家H·黑德說過：“在一幅完美的藝術(shù)作品中，所有的構(gòu)成因素都是相互關(guān)聯(lián)的。”作者以抒情起，以寫景結(jié)，以景襯人，以人顯情，以情出韻，三者水乳交融，給人以美的享受。在此，審美的主體意識和審美的客體在詞中達(dá)到了高度的統(tǒng)一。

隱逸之詞，最早當(dāng)推中唐張志和的 《漁父》，這類詞的內(nèi)涵決定了它們的藝術(shù)手法，往往以輕描淡寫的形式出現(xiàn)，如向子湮的 《驀山溪》： “橫笛兩三聲，晚云中，驚鷗來去。”和朱敦儒的隱逸詞異曲同工。輕描淡寫較之濃筆重彩，自有一番風(fēng)味?？桃鉅幤?，易流于弄巧成拙。輕描淡寫并不意味著淺率和平易，相反對詞作者的要求更高，實(shí)際上是更高層面的精雕細(xì)琢，以平常心、平常筆，在自然之中顯出其高超的藝術(shù)技巧，造成情景交融的藝術(shù)效果，余音裊裊，令人回味不已。朱敦儒的這首漁父詞即為例證。