極少藝術(shù)（minimalartorminimalistart）指當(dāng)代西方繪畫尤其是雕塑領(lǐng)域中的一種藝術(shù)潮流。這一術(shù)語最初出現(xiàn)在20世紀(jì)60年代。極少藝術(shù)只采用最基本的幾何形狀，有意把所有的表現(xiàn)性和想像因素以及傳統(tǒng)藝術(shù)中的一切技法都降到最低點(diǎn)，因此也有人把這種藝術(shù)稱為基本結(jié)構(gòu)（primarystructure）或ABC藝術(shù)。極少藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主要以美國(guó)的紐約和洛杉磯為中心，突出強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的非人性化，力圖維護(hù)藝術(shù)客體的物質(zhì)實(shí)在性，以此反抗在20世紀(jì)40—50年代在藝術(shù)中盛行的形而上的觀念，尤其反對(duì)在抽象表現(xiàn)主義中格外突出的情感化的傾向。極少藝術(shù)的發(fā)展主要有兩個(gè)分支。其中之一的創(chuàng)始人是馬列維奇（Malevich）等，其代表作是《白上之白》（Whiteonwhite）。馬克·羅斯科（MarkRothko）、巴尼特·紐曼（BarnettNewman）和克利福德·斯蒂爾（ClyffordStill）等人也是這一分支的代表人物。他們的共同特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)色彩的抽象。另一分支的鼻祖是馬塞爾·杜尚（MarcelDuchamp），他的名作《既成品》（Ready-mades）徹底否定了傳統(tǒng)意義上藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中的作用，甚至否定藝術(shù)家是藝術(shù)品的制作者，從而把藝術(shù)的非人性化推向極端。勒維特（LeWitt）、唐·賈德（DonJudd）、卡爾·安德烈（CarlAndre）等人總愛使用工業(yè)鑄件來組裝他們的作品，這一派藝術(shù)家們格外注重所運(yùn)用的材料的實(shí)質(zhì)，如C.安德烈的地板系列（floor-pieces）就增強(qiáng)了觀眾對(duì)銅的認(rèn)識(shí)，《火磚》（FireBricks）是他最負(fù)盛名的作品。藝術(shù)家試圖借助這些看似很簡(jiǎn)單的作品來探討十分繁雜的審美問題，其中最關(guān)鍵的一個(gè)問題就是感覺。藝術(shù)家們把他們的作品呈示為簡(jiǎn)單的信息，他們不再注重自身內(nèi)部蘊(yùn)含的意義，反而開始探究介于藝術(shù)客體與其環(huán)境之間的重要關(guān)系。作品放置的場(chǎng)所不同（如在博物館或室外），它所激發(fā)起的對(duì)介于各種力、形式與空間之間的動(dòng)態(tài)關(guān)系的感覺也是千差萬別的。極少藝術(shù)的其他主要代表人物還有弗蘭克·斯特拉（FrankStella）、諾蘭特（Noland）、凱利（Kelley）、托尼·斯密司（TonySmith）以及莫里斯（Morris）等。