新綠小池塘。風簾動、碎影舞斜陽。羨金屋去來，舊時巢燕，土花繚繞，前度莓墻。繡閣鳳幃深幾許，曾聽得理絲簧。欲說又休，慮乖芳信，未歌先咽，愁近清觴。遙知新妝了，開朱戶，應自待月西廂。最苦夢魂，今宵不到伊行。問甚時說與，佳音密耗，寄將秦鏡，偷換韓香。天便教人，霎時廝見何妨。
南宋王明清在其筆記《揮麈余話》卷二中曾有過這樣一段記載：“周美成為江寧府溧水令，主簿之姬有色而慧，美成每款洽于尊席之間。世所傳《風流子》詞，蓋所寓意焉?！戮G’、‘待月’簿廳亭軒之名焉?！庇捎诠P記作者與詞作者生活的年代相去不遠，其記載對后世自然具有一定“可信性”的影響。再加上周邦彥本人也確有“疏雋少檢”(《宋史·文苑傳》)的行為，其間盡管有王國維等大家為其行為辨解(見《清真先生遺事》),仍不能從根本上扭轉(zhuǎn)人們的成見。這種成見，并直接影響《風流子》一詞的鑒賞與評價，以至在最近出版的宋詞鑒賞的評著中，仍有堅持“可以肯定，周邦彥創(chuàng)作此詞正如《揮麈余話》所說，是有‘所寓意’的?！辈⒂纱私Y(jié)論說，此詞“手法雖高”,但情調(diào)“暖昧”、感情“不純潔”、意境“不高”,云云。
僅從史實的角度說，羅忼烈教授就曾指出：“宋人筆記多信手記錄，不復考核，此所以往往失實也?！睆膶Υ嗽~的比附來看，也多有抵牾之處(見《清真詞箋》)。退一步說，既使《揮麈余話》中記載的有相當多的事實，由此而將藝術(shù)創(chuàng)作同現(xiàn)實生活作對號入座的比附或賞析，這也顯然是一種不搞藝術(shù)創(chuàng)作的人所進行的一種學究式的鑒賞，其肢體詮釋罄盡，而整體意境趣旨全無。
《風流子》是一篇感人至深的懷人之作。其懷人可能有所指，又未必定有確指。詞人顯然是做為一種理想追求的化身，這是藝術(shù)創(chuàng)作既源于生活又高于生活的通常之理。
詞篇從景起筆，先靜而后動：“新綠小池塘。風簾動、碎影舞斜陽。”景物的動蕩暗襯著人物的心緒，睹物思人，自然引出思念者動蕩不定的心緒。一個“羨”作領(lǐng)字，以足夠的份量和足夠的感情色彩，準確而巧妙地統(tǒng)領(lǐng)著下面的四字四句所構(gòu)成的八字對偶：“金屋去來，舊時巢燕，土花繚繞，前度莓墻。”舊景依稀，昨是而今非，人尚且沒有巢燕的自由自在，凄楚之情，寓情于景，倍覺低迥?！袄C閣”句一轉(zhuǎn)，將藝術(shù)視角轉(zhuǎn)向想象中的對方活動情況：即使“繡閣鳳幃”深深，我依然“聽得”你的絲弦之聲傳出?！坝f”四句是以八字對偶為詞的上片作結(jié)；“欲說又休，慮乖芳信，未歌先咽，愁近清觴”,盡寫詞人因思念之深而產(chǎn)生的想說說不清、想唱唱不出，“舉杯澆愁愁更愁”的矛盾心理和多情之惱。情篤意切，字字璣珠。
下片從“遙想”起，為設想之辭，想象對方此時此刻已梳妝打扮完畢，正打開紅漆房門，站在明月朗照的西廂等待情人的到來?！白羁唷眱删溆值氐阶陨恚含F(xiàn)實情況是，欲去不得，自己的夢魂也“今宵不到伊行”。“最苦”二字，刻骨銘心，真情更深一層。下面又以秦嘉、徐淑、韓壽、賈女等多情韻事為典以自況，化用劉禹錫的詩句“秦嘉鏡有前時結(jié)，韓壽香銷故篋之”(《秦娘歌》)以自比，反襯詞人此時愁腸千結(jié)、懊惱萬端的心緒。這種悲痛之至、吞忍之至的沉郁之情自然導洩為下面的對天長呼：“天便教人，霎時廝見何妨。”老天爺呵，你就讓我們幽會一時又有什么關(guān)系呢！ 這里一反前面的嚴謹排比對偶句式，全然散文筆法，直陳其辭，直抒其情，不假雕飾，極其感人。這既是抒懷，又是抗爭，并用人情與天理抗衡，視老天為不敬，可見其離別之苦與思念之情已達到了無以復加的程度。
這首詞不僅情真意誠、感人肺腑，而且在形式上層次清晰，脈絡分明，用語講究，布局謹嚴，讀之爽神悅目。詩篇起之以景，層層深入，視角轉(zhuǎn)換，照應得法；篇中系之以理，古往今來，人心不老，斗換星移，光陰難再；篇末結(jié)之以情，大氣包舉，直出胸臆，呼天搶地，金石為開?？梢姡嗽~在古典抒情詞中還屬上乘之作。