夏征農(nóng)

關(guān)于小品文的問題，向我們提出來問的，已經(jīng)不止姜瀟君一個人。今年是小品文年，充斥于市場的，滿是小品文的刊物，那么，“什么是小品文？小品文的價值在哪里？”自然非弄明白不可了。

什么是小品文呢？早些年，有人以為這是國貨，即等于我們的“賦”，這種話，自然是國粹家們拿別人的屁股來當(dāng)自己的臉皮的一種自高身價的勾當(dāng)，到現(xiàn)在，已經(jīng)沒有人再說了。但就目前流行的小品文而論，又千篇一律的是發(fā)感慨，開玩笑以及把“屠夫的兇殘付之一笑”的短文，好像小品文只是文人雅士賣弄風(fēng)情的玩意兒。其實(shí)，這還是委屈了小品文，小品文并不是指這類的東西。

小品文在別的國家，是指的一種速寫(sketch)，在形式上，是較短小峭拔的，內(nèi)容上，只是客觀地對于各種社會相的攝取。游記、隨筆、印象記便是屬于這類的文字。

因?yàn)樯鐣膭觼y，使一般人迫于生活，沒有余閑去欣賞那些長篇大著，于是小品文便漸漸在世界文壇上抬起頭來，小品文的領(lǐng)域也因之?dāng)U大。現(xiàn)在的小品文幾乎擴(kuò)大到文化的各部門：墻頭小說，報告文學(xué)，固然不外是速寫的另一種形式，而所謂時事小品，科學(xué)小品，卻不能不說是全新的東西。

另外，小品文的被注重，也可以說是提高大眾文化的一種實(shí)際要求。因?yàn)樾∑肺氖恰翱恐囆g(shù)的手腕，描寫實(shí)生活中間真正發(fā)生過的事”，它的特點(diǎn)是最能把時刻在變動著的社會生活表現(xiàn)在大眾的面前。因?yàn)樗菍?shí)用的，所以能引起大眾的注意，因?yàn)樗撬囆g(shù)的，所以能提高大眾的興趣。無論是科學(xué)小品，或時事小品甚至是一種速寫，離開了現(xiàn)實(shí)，固不能成立，倘缺乏藝術(shù)手腕，也不能算是一篇好小品文。“小品文是報告文學(xué)和純文學(xué)中間的匯合處”，在藝術(shù)的觀點(diǎn)上，小品文決不是降低藝術(shù)價值去迎合大眾，而是進(jìn)一步提高藝術(shù)價值，誘致大眾對于生活的各方面去深切理解。小品文是最大眾化的。

這樣說，好像小品文并不是一般人所能寫作的了，也不是的。小品文，一方面是文藝另一樣式的發(fā)展；一方面卻是青年作家提高文學(xué)修養(yǎng)的手段。小品文的取材和形式均比較是自由的，我們看到任何一種事件發(fā)生，便可以提起筆來照實(shí)寫，既無須使故事展開，也無須特別注意結(jié)構(gòu)，因?yàn)樗瞧蔚?，而且常用的第一人稱，用第一人稱無疑的是最便于發(fā)揮。作者能從這里練習(xí)處理材料，練習(xí)描寫技巧，練習(xí)布局，造句，但卻絲毫不受這一切的束縛。

我們通常見的日記體的(書信體也是的)文章，便是小品文。日記，是文體中最易學(xué)習(xí)的一種，也是學(xué)習(xí)寫作的人必須經(jīng)歷的第一個階段，這是誰都明白的。前面有一篇《怎樣寫日記》，就是說明寫日記對于文學(xué)修養(yǎng)上的重要。它的取材是很廣泛的，它的寫法是自由的。我們從這里也可看出小品文決不是什么神秘的東西。

把小品文看成神秘，是目前文壇上很普遍的錯誤見解，這錯誤，是要那些文人雅士負(fù)責(zé)的。他們不注意現(xiàn)實(shí)社會，不注意大眾的實(shí)生活，只在文字上弄玄虛，有時風(fēng)雅一下，有時“幽默”(不，是滑稽)一下，于是使小品文變成使人摸不著頭緒的戲法，于是才有所謂小品文專家產(chǎn)生。我們應(yīng)該打破這樣的偏見。

(1982年上海文藝出版社《征農(nóng)文藝散論集》)

注釋本文主張小品文應(yīng)注意“現(xiàn)實(shí)社會”和“大眾的實(shí)生活”。