楓落河梁野水秋。淡煙衰草接郊丘。醉眠小塢黃茅店，夢倚高城赤葉樓。天杳杳，路悠悠。鈿箏歌扇等閑休。灞橋楊柳年年恨，鴛浦芙蓉葉葉愁。
這雖然是一首寫離人征途上感受的詞，但卻暗含思念意中人之意。和其他詞人的詞不同之處，是本詞不僅寫了離愁別恨，而且把旅途上的苦辛也充分地表現(xiàn)出來。比起歐陽修的《踏莎行》(“候館梅殘”)來，在情感上顯得深沉得多。
開頭兩句寫景?！皸髀洹币痪?，河梁是河橋，野水指郊原上的河，句中“秋”字點(diǎn)出時(shí)令。時(shí)已深秋，詞人眼前的楓葉已經(jīng)凋落，一派蕭瑟景象，再?zèng)]有“霜葉紅于二月花”似的艷麗了。橋下的河水已呈現(xiàn)出秋的特點(diǎn)來。雖然詞人并沒有對“野水”作具體描繪，但是一個(gè)“秋”字，就留給人們充分的想象余地。宋玉《九辯》里寫秋水是“寂寥兮收潦而水清”,是說水消退了，澄清而且平靜了。歐陽修說秋冬之際的河水是“水落石出”(《醉翁亭記》)。詞人筆下的“野水秋”三字，大概也是如以上所說吧！ 第二句“淡煙衰草接郊丘”,滿是枯黃野草的郊原，在一層煙霧的籠罩下，一直向遠(yuǎn)方伸展而去，與天邊處的山丘接連在一起?！暗瓱煛币辉~已暗示，此時(shí)刻已是夕陽殘照的黃昏了。這兩句詞展示給我們的是一幅蒼涼而寥廓的深秋景物圖。詞人融情入景，有意地選取了落木衰草、寒水淡煙，荒原遠(yuǎn)丘等具有特點(diǎn)的事物，加以渲染，旨在于表現(xiàn)出旅途上“行人”思念意中人的內(nèi)心悲涼。同時(shí)也揭示出客途的千辛萬苦。
第三、四句“醉眠小塢黃茅店，夢倚高城赤葉樓”,詞人一路風(fēng)塵，滿懷愁緒，終于投宿于荒村的小客店里。小塢，指地勢四周高中間凹的地方。黃茅店，指用黃茅草蓋房的客店。以酒澆愁，這是自然的事，于是詞人進(jìn)入了夢鄉(xiāng)。夢中來到大城市里的一座高樓上，樓的四周滿是楓樹的紅葉?！案叱恰北局父呗柕某菈Γ@里代指大城市，秦觀《虞美人》詞中“高城望斷塵如霧”之“高城”即此義?！俺嗳~樓”即紅葉樓，想必是因平仄律的需要而改易為“赤”字。唐詩人韓偓在《效崔國輔體四首》里有句“雨后碧苔院，霜來紅葉樓”,其“紅葉樓”指楓槭類紅葉樹環(huán)繞著的樓。正如范仲淹《蘇幕遮》里“明月樓高休獨(dú)倚”中的“明月樓”,亦非樓名，而是指明月下的樓。此句的“赤葉樓”即是韓詩里的“紅葉樓”?！耙小?本義是斜靠著，這里有流連義。“赤葉樓”是何去處？ 為什么讓詞人如此魂?duì)繅衾@呢？ 從下片的“鈿箏歌扇等閑休”這句詞里，可以得到答案。原來赤葉樓里的主人便是善于“鈿箏歌扇”的青樓妓女。晏幾道有此類內(nèi)容的詞作，清人龔自珍在一首《浪淘沙·寫夢》里，對夢中流連楚館秦樓做了描繪：“去也無蹤尋也慣，一桁紅樓。中有話綢繆，燈火簾鉤，是仙是幻是溫柔”,可以成為此句的參照?！对~品》評此二句曰：“佳句也”。這不僅是因?yàn)槁暵芍C婉，對仗工整，都富有美感，而且此二句具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力?？屯局械摹白砻咝]黃茅店”是實(shí)，醉鄉(xiāng)里的“夢倚高城赤葉樓”是虛，虛的是溫馨之去處，實(shí)的是荒僻簡陋之所在，二者對比強(qiáng)烈，相互映襯，人的愁腸百轉(zhuǎn)便可想而知了。
下片?！疤扈描茫酚朴啤?“杳杳”是遙遠(yuǎn)的意思，“悠悠”是漫長的意思，天是這樣遠(yuǎn)，路是這樣長，艱苦的旅途生活何日是個(gè)終極呢！ 而且與意中人的隔離也越來越遠(yuǎn)了，恐怕是相見無期了?！扳毠~歌扇等閑休”,鈿箏是嵌有金飾的箏，指樂器的演奏，歌扇指歌舞，晏幾道詞有句“鈿箏曾醉西樓，朱弦玉指梁州”(《清平樂》),“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風(fēng)”(《鷓鴣天》),“等閑”一詞可作無端解。旅途中的千辛萬苦，與意中人分袂的離愁別緒，以及對往日幽歡佳會，淺斟低唱生活的依戀，詞人有些悔意了，感到“鈿箏歌扇”生活結(jié)束得太輕易了。蘇軾曾嘆道： “人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全” (《水調(diào)歌頭》)。詞人大概也推己及人，所以發(fā)出了“灞橋楊柳年年恨，鴛浦芙蓉葉葉愁”的感慨。灞橋是古人送別的地方，位置在長安城東南。古人在灞橋送別時(shí)有折柳的習(xí)慣，故劉禹錫有詩曰： “長安陌上無窮樹，唯有垂楊管別離” (《楊柳詞》)。楊柳恨指離別恨，這里把楊柳擬人化了。年年恨是謂人間別離之恨年年有之。 “鴛浦芙蓉葉葉愁”句乃括他人詩句而成。 唐代趙嘏詩云：“紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁”。(《長安晚秋》)賀鑄《芳心苦》)寫道：“楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路，斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡蓮心苦”。鴛浦即是鴛鴦別浦，芙蓉即荷花。何以愁？ 大抵是因?yàn)椤凹t衣脫盡”吧。詞人以“鴛浦芙蓉愁”句寫美人的自傷遲暮，而又以“葉葉”表示人之多，愁之深也。在詞人看來，人世間最苦的莫過于生離死別與美人遲暮的感傷了。