一點殘紅欲盡時，乍涼秋氣滿屏幃。梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。調(diào)寶瑟，撥金猊，那時同唱鷓鴣詞。如今風雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。
在周紫芝的《竹坡詞》里，寫離愁別恨的占有相當比重；這一首清婉而典雅，是其中的佳作。
上片是秋雨秋風之夜的愁苦?！皻埣t”,或作“殘釭”,釭(gang剛),燈。江淹《別賦》云：“夏簟清兮晝不暮，冬釭凝兮夜何長?！蓖ㄟ^對照來寫冬天夜長難盡。這是常見的用法。作“殘紅”,則頗顯生新，需要細玩上下文詞意才能肯定是寫燈焰。不過，在作者的一首題為《己未除夕》的《浪淘沙》里，有“紅灺一燈垂”之句。灺(xie謝),燈燭灰，這里指已經(jīng)燃盡殘留著暗淡的紅色的燈焰?！凹t灺”和本篇的“殘紅”,正可相互印證。用字的求生新，往往能點鐵成金，使熟見的事物或情狀增添光彩。這個“殘紅”,就把漫長的秋夜，冷落的環(huán)境，孤寂的人物鮮明地烘托出來了。第二句“乍涼秋氣滿屏幃”,點出季節(jié)，進一步渲染氛圍。一個“滿”字，用得很妙。司馬光評杜甫《春望》詩說：“如‘國破山河在，城春草木深。……’山河在，明無余物矣；草木深，明無人矣?！?《溫公續(xù)詩話》)同樣，“秋氣滿屏幃”,則一室之內(nèi)，明無他人矣，唯抒情主人公與一盞殘燈相對，何等空曠寂寥！ 三、四兩句，在殘紅、秋氣之后，再進一層用梧桐雨來寫離別之苦。李商隱《更漏子》(玉爐香)詞云：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！比诨叭嗽娫~佳句，本是常見手法。這里特別應該提出，周紫芝融化李詞，煉二十三字為十四字，其情韻之悠長反不如舊，但構(gòu)思運意卻有自己的獨到之處：第一，切合抒情主人公感受外部環(huán)境的知覺過程，先是殘紅欲，夜已深沉；再是秋氣滿室，由一點到整體；后是梧桐滴瀝，由室內(nèi)到室外。第二，殘紅、秋氣、梧桐雨，有如雪上加霜，凸出了人物的不堪承受的心理重壓。
下片的前半，用了“那時”一詞。那時，是什么時候呢？ 是過去，還是將來？看來應該是后者，是對未來的一個美好的憧憬。抒情主人公用未必可能的縹緲的重逢，用重逢時訴說離愁的慰藉，來解脫現(xiàn)實的痛苦。到那時候，調(diào)好華美的樂器的弦音，撥燃涂金香爐的煴火，一起吟唱那悱惻感人的《鷓鴣詞》,在重逢之喜中體味一下離別之悲，簡直是一種幸福?！耳p鴣詞》是樂府舊題。唐人李益、李涉均有作品傳世，唱的是“湘江斑竹枝，錦翼鷓鴣飛。處處湘陰合，郎從何處歸？ ”(李益)“唯有鷓鴣啼，獨傷行客心。”“鷓鴣啼別處，相對淚沾衣?！?李涉)可見是傷離別的，在“調(diào)寶瑟，撥金猊”的氣氛下“同唱鷓鴣詞”,可見是幻想別后重逢時咀嚼離情的情狀。這是常見的心理活動，是撫慰心靈傷痕的無可奈何的手段，作者用美妙的形象表現(xiàn)出來了。下片后半兩句，來一個急遽的轉(zhuǎn)折，從美好的想象翻回現(xiàn)實，“如今”與“那時”冷峻地對立著，“夜”字和上片“三更”緊緊地勾連著。眼前依舊殘紅欲盡，秋氣滿室，梧桐夜雨。即使是縹緲之憧憬也被風吹雨打而破滅了，此情此景，唯有眼淚洗面，還談什么聽歌呢！
這首詞在構(gòu)思上的特點，就是用層遞、渲染和強調(diào)的方法寫足“如今”,用“那時”作為對照，現(xiàn)實的悲苦和向往的歡樂形成強烈的反差，從而產(chǎn)生了深厚而內(nèi)蓄的藝術(shù)感染力。