詩(shī)詞鑒賞《唐宋五代詞《鹿虔扆《臨江仙》鹿虔扆

鹿虔扆

無(wú)賴(lài)曉鶯驚夢(mèng)斷^①，起來(lái)殘酒初醒^②。映窗絲柳裊煙青^③。翠簾慵卷^④，約砌杏花零^⑤。一自玉郎游冶去^⑥，蓮凋月慘儀形^⑦。暮天微雨灑閑庭。手挼裙帶^⑧，無(wú)語(yǔ)倚云屏^⑨。

仕女圖 【清】 潘振鏞

注釋 ①無(wú)賴(lài)：多事而惹人討厭。南朝陳徐陵《烏棲曲》(其二)：“惟憎無(wú)賴(lài)汝南雞，天河未落猶爭(zhēng)啼?！雹跉埦疲核拮淼臉幼印Ｋ卫钋逭铡度鐗?mèng)令》詞：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒?！雹垩U：輕盈升騰的樣子。④慵：慵懶，懶散。⑤“約砌”一句：描寫(xiě)零落的杏花隨風(fēng)掠過(guò)翠簾，堆積在庭院地上的情景。約：隨風(fēng)掠過(guò)。牛嶠《菩薩蠻》：“風(fēng)簾燕舞鶯啼柳，妝臺(tái)約鬢低纖手。”砌：堆積。⑥玉郎：容貌俊朗、風(fēng)流瀟灑的男子。游冶：追求聲色，尋歡作樂(lè)。顧夐《玉樓春》：“惆悵少年游冶去，枕上兩蛾攢細(xì)綠?！雹邇x形：儀容、形體?！段倪x《王儉<褚淵碑文>》：“德猷靡嗣，儀形長(zhǎng)遞?！崩钌谱ⅲ骸皟x形，容儀形體也?！雹鄴?ruó)：用手輕輕地揉搓。⑨云屏：云母制作的屏風(fēng)。劉長(zhǎng)卿《昭陽(yáng)曲》：“芙蓉帳小云屏暗，楊柳風(fēng)多水殿涼?！?br>
鑒賞 這是首閨怨詞，描寫(xiě)一個(gè)女子曉夢(mèng)被驚醒，起身思戀起游蕩在外的郎君。

晨曉無(wú)賴(lài)的黃鶯啼叫，將女子驚著，夢(mèng)斷了，人醒了。起身后昨夜的殘酒酒力才消退。抬眼看看窗外，絲絲垂柳映著窗欞，青色的煙裊裊垂著。綠色的簾子慵懶地卷著。杏花飄零，受風(fēng)約束，堆砌在地上。自從玉郎出游尋樂(lè)離去后，蓮花凋謝，月輪殘缺，一如女子容顏慘淡、形銷(xiāo)骨立。日忽忽將暮，細(xì)微雨水灑在閑散無(wú)人的庭院。女子用手挼弄裙帶，無(wú)言獨(dú)自倚靠著云母裝飾的屏風(fēng)。

“無(wú)賴(lài)曉鶯驚夢(mèng)斷”意境頗類(lèi)金昌緒的《春怨》：“啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西?！边@首詞責(zé)怪黃鶯“無(wú)賴(lài)”也是由于驚擾了女子的夢(mèng)境，她的夢(mèng)是什么呢？或許也正是尋見(jiàn)了游冶天涯的玉郎。如此，夢(mèng)斷了，怎能不怨呢，詞的起首處就點(diǎn)出了怨的基調(diào)。接著“起來(lái)殘酒初醒”，醒來(lái)的女子是帶著酒氣的，昨宵怕是有了長(zhǎng)夜之飲，獨(dú)飲為何又可以想見(jiàn)，此處又是一怨。

接著寫(xiě)景，“映窗絲柳裊煙青”，透過(guò)窗子，看見(jiàn)的是楊柳依依。楊柳意象又是帶著憶舊氣息的。王昌齡《閨怨》有“忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”。這里是第三怨。前三句隱含著三個(gè)“怨”，不露聲色而寫(xiě)出了女子的孤獨(dú)和對(duì)情郎的思念。

“翠簾慵卷，約砌杏花零。”不言女子初醒慵懶，卻言翠簾慵懶，這里寫(xiě)得很細(xì)膩。清況周頤《織馀偶述》：“‘約砌杏花零’，‘約’字雅煉。殘紅受約于風(fēng)，極婉款妍倩之致。”這就有“夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少”(孟浩然《春曉》)的妙趣，落紅堆疊，暗示昨夜雨疏風(fēng)驟，與下面“暮天微雨灑閑庭”呼應(yīng)?！吧彽蛟聭K儀形”句，把思念導(dǎo)致的人的憔悴轉(zhuǎn)嫁在花月上，移情于物，有物己互憐的作用。

最終，思念怨恨終究迎不來(lái)遠(yuǎn)去的玉郎，唯有顧影自憐，無(wú)聊地?fù)芘约旱娜箮?，倚靠在云母裝飾的屏風(fēng)上。無(wú)言之嘆，楚楚可憐。雖然屏風(fēng)是華美的，然而這和杜少陵“零落依草木”“日暮倚修竹”(《佳人》)有何區(qū)別？ 內(nèi)心都是無(wú)倚的狀態(tài)。(周游)

臨江仙

鹿虔扆

金鎖重門(mén)荒苑靜^①，綺窗愁對(duì)秋空^②。翠華一去寂無(wú)蹤^③。玉樓歌吹^④，聲斷已隨風(fēng)。煙月不知人事改^⑤，夜闌還照深宮^⑥。藕花相向野塘中。暗傷亡國(guó)，清露泣香紅。

蓮石圖 【明】陳洪綬 上海博物館藏

注釋 ①“金鎖”句：化自杜甫《哀江頭》詩(shī)：“江頭宮殿鎖千門(mén)，細(xì)柳新葡為誰(shuí)綠。”金鎖：宮殿大門(mén)上的門(mén)鎖。王建《華清宮感舊》：“公主妝樓金鎖澀，貴妃湯殿玉蓮開(kāi)?！敝亻T(mén)：按古制，帝王之居所門(mén)有九重。駱賓王《帝京篇》：“山河千里國(guó)，城闕九重門(mén)?！雹诰_窗：裝飾華美的窗戶(hù)。③翠華：古代皇帝出行時(shí)，儀仗隊(duì)中用翠鳥(niǎo)羽毛裝飾的旗幟或華蓋。④玉樓：裝飾華美的樓閣，這里指帝王的居所。駱賓王《帝京篇》：“桂殿嵚岑對(duì)玉樓，椒房窈窕連金屋?！雹萑耸拢喝碎g的世事。⑥夜闌：夜色深沉。

鑒賞 此詞所作的年代當(dāng)是在后蜀亡國(guó)后，詞中明言“暗傷亡國(guó)”。宋蔡居厚《詩(shī)史》也稱(chēng)：“虔扆工小詞，傷蜀亡?！彼骷词沁@首。

重重宮門(mén)緊閉插上金鎖，苑囿荒廢已久，一派寂靜，雕飾精美的窗子空對(duì)著天，天子的儀仗車(chē)駕離開(kāi)后杳無(wú)蹤跡，留下滿(mǎn)庭寂寞。玉石堆砌的樓宇，曾經(jīng)的歌吹不再，聲音停斷隨風(fēng)消散。煙云圍攏著月亮升起，仿佛不知道物是人非，朝代興替，在夜深時(shí)候還照耀著舊朝的深宮。荷花在野塘中相對(duì)無(wú)言，暗自感懷亡國(guó)之恨，清露滴在荷花花瓣上，仿佛是那紅瓣在垂淚。

這首詞抒發(fā)了一個(gè)亡國(guó)之臣描摹故國(guó)宮苑清冷夜晚的傷感，后代多以為其有《黍離》之嘆。明楊慎云：“故國(guó)黍離之思，令人默然?！?《花間集評(píng)注》引)清陳廷焯也認(rèn)為它有《黍離》《麥秀》之悲。詞中選取的月照故宮的意向，在前代已有先例。李冰若《花間集評(píng)注《栩莊漫記》：“李太白詩(shī)‘只今惟有西江月，曾照吳王宮里人’，已開(kāi)鹿詞先路。”且后人論詞，喜拿此詞與后主《浪淘沙》比較，兩個(gè)作者，一是亡國(guó)之臣，一是亡國(guó)之君，二者卻有相似的境遇。后代詞人比照品對(duì)后，多以為鹿詞優(yōu)于后主詞。李冰若言：此闋之妙，妙在以暗傷亡國(guó)托之藕花。無(wú)知之物，尚且泣露啼紅，與上句煙月“還照深宮”相襯而愈覺(jué)其悲惋。其全詞布置之密，感喟之深，實(shí)出后主“晚涼天凈”一詞之上。

細(xì)細(xì)品味，這首詞的最大優(yōu)點(diǎn)在于融有情于無(wú)情之物上。非獨(dú)煙月擬人，綺窗也是帶著愁緒的，藕花更是傷感而流淚。深宮中的舊物都蒙上了亡國(guó)的恥辱和憂(yōu)傷，一派肅穆。正所謂無(wú)情有恨，各極其妙。綺窗、煙月、藕花各自的恨不同，表達(dá)的方式亦不同。這是詞人的高妙之處。

從語(yǔ)言用字上看，描摹宮室，自然少不了金玉之氣，“金鎖”“重門(mén)”“綺窗”“翠華”“玉樓”都是這樣的字眼，顯得高貴不俗，這是舊王朝的門(mén)臉，亡國(guó)后所剩的最后尊嚴(yán)。然而這首充盈金玉字眼的詞卻不能給人富華的氣息。我們感受到的是清冷。整首詞沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)人，翠華離去了，玉樓上歌吹也斷了，詞人只能把生命賦予清冷的窗，凄迷的煙月，深塘獨(dú)嘆的藕花，卻沒(méi)有賦予金玉氣重的陳舊宮室，這些亭臺(tái)苑囿雖然華麗，但已經(jīng)成為了虛空的軀殼，無(wú)法承載什么了。這種清冷氣使得這首宮詞的格調(diào)稍異于從前宮詞的浮淡，是所謂宮詞發(fā)展的一變。(周游)

集評(píng) 清《許昂霄：“曰‘不知’，曰‘暗傷’，無(wú)情有恨，各極其妙?！?《詞綜偶評(píng)》)

清《譚獻(xiàn)：“哀悼感憤?！?《復(fù)堂詞話(huà)》)

清《陳廷焯：“深情苦調(diào)，有黍離、麥秀之悲?！?《云韶集》卷一)

清《況周頤：“其《臨江仙》含思凄惋，不減李重光‘晚涼天凈月華開(kāi)，想得玉樓瑤殿影，空照秦淮’之句。”(《餐櫻廡詞話(huà)》)