白巖石一樣砸下來
砸
下
來
砸碎大墻下款款的散步
砸碎 “維也納別墅” 那架小床
砸碎死水河那個(gè)幽暗的夜晚
砸碎那尊白蠟的雕像
砸碎那座小島，茅草的小島
砸碎那段無人的走廊
砸碎古陵墓前躁動(dòng)不安的欲念
砸碎重復(fù)了又重復(fù)的纏綿的失望
砸碎沙地上那株深秋的蘋果樹
砸碎曠野里那幅水彩畫
砸碎紅窗簾下那把流淚的吉他
砸碎海灘上那迷茫中短暫的彷徨

把我砸得粉碎粉碎吧
我靈魂不散
要去尋找那一片永恒的土壤
強(qiáng)盜一樣去占領(lǐng)、占領(lǐng)
哪怕像這瀑布
千年萬年被釘在
懸
崖
上

這首詩主要作用于讀者的聽覺和視覺。詩的建行，是近代的事。我國(guó)古典詩歌因?yàn)橛兄r明的韻律，有著一套固定的章法，所以即使只斷句而不建行，仍然能從讀者的閱讀過程中，體現(xiàn)出每一個(gè)詩行來。詩的分行排列，是從西方詩歌的體式中模仿來的。雖然詩的素質(zhì)并不一定是從分行排列中得來的，但在優(yōu)秀的詩人那里，建行是釋放詩美力量的一種有效手段。甚至不妨這樣說，有些詩如果將它的建行方式改變一下，其魅力就大大消減了。這首詩就屬于此類。在詩中，黃果樹大瀑布飛流直下的氣勢(shì)，在相當(dāng)大的程度上是由“砸/下/來”和“懸/崖/上”這樣的每字各占一行的視覺形式體現(xiàn)的。我們看到它們，眼前仿佛出現(xiàn)了咆哮驚吼的黃果樹大瀑布義無反顧撲下懸崖的景象。這種視覺印象和詩人所要表達(dá)的感情融為一體，加強(qiáng)了詩的力度，所以它與無聊的獵奇不可同日而語。
這首詩從聽覺上也給人以新鮮的感覺。連續(xù)十二個(gè)“砸碎”的排比句一氣灌注，讓人目不暇接，恰到好處地體現(xiàn)了詩人生命內(nèi)部激烈的搏戰(zhàn)之聲。所“砸碎”的東西我們不必深究，總之都是陳舊的、纏綿的、寂寞的、憂郁的、柔弱的、封閉的等等與現(xiàn)代人格不相配的“舊我”。我們讀著這一系列“砸碎”,首先感動(dòng)我們的是一種連鎖的、遒勁的聲音。這種聲音本身就構(gòu)成了意義，構(gòu)成了力量，構(gòu)成了體積，構(gòu)成了幅度。排比作為一種最常見的修辭手法，在現(xiàn)代詩中已無太大生命力。但伊蕾的這首詩卻靈活地采用了它，仿佛成為嘩嘩的跌入深谷的被砸碎的屑沫，向四外潰逃，給人以生動(dòng)而沖撞的感覺。最后，詩人祈求這生命的瀑布來砸碎“舊我”,讓全新的被蕩滌過的靈魂去追求生命的永恒的土壤。她九死不悔，就像瀑布一樣，“千年萬年被釘在/懸/崖/上”也不怨艾。因?yàn)椋鲃?dòng)的純潔的白色魂，每一分每一秒都是全新的啊！