趙元任先生(1892—1982)，江蘇武進人， 曾在中、美許多大學(xué)教授物理、哲學(xué)、數(shù)學(xué)、中文， 又在北平原中央研究院研究中國語言。像這樣一位從事理科、文科研究博學(xué)多能的學(xué)者，對音樂來說，頂多是個業(yè)余的了，但是他的貢獻卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過許多時尚的作曲家和理論家。

他對音樂愛好雖然是業(yè)余的，但下了功夫。一切基礎(chǔ)音樂知識都掌握了，還經(jīng)常在鋼琴上分析一切他能彈的古典樂派、浪漫樂派甚至近代作品。他的這些活動是研究、分析、學(xué)習(xí)，也是他的娛樂鑒賞。他的創(chuàng)作是興之所致寫出來的。他是語言學(xué)家，他的創(chuàng)作在詞曲結(jié)合上有獨特的見解與成就，值得后代人認(rèn)真學(xué)習(xí)。

他是踏踏實實學(xué)過傳統(tǒng)和聲的。30年代黃自教我們和聲時， 他總是以趙元任的作品為例， 可見黃自對趙元任評價之高。

有人就《教我如何不想她》發(fā)表過長篇評論，說表情如何細(xì)致，但到底細(xì)致在哪里卻說不出個道理來。對專業(yè)作曲者來說， 它的詞、曲、伴奏等方面都有許多值得我們學(xué)習(xí)的地方。首先詞曲本身都十分典雅流暢而又細(xì)致， 詩一般的抒情， 并不是淺薄庸俗的口頭語言，這是全曲的主要特點。它好像一株自然長出來的有生命力的野花， 而不是由人工做出來的紙花。就是說， 它是詞曲作者從自己感情深處自然流露出來的心聲，這是藝術(shù)創(chuàng)作最可貴的地方。

它是一首藝術(shù)歌曲。也許帶點“洋”味，但最主要的還是在旋律上有中國民族特點， 并與語言結(jié)合得很密切，深刻地抒發(fā)了原詩的意境和情緒。也許可以說，抒發(fā)了劉半農(nóng)、趙元任那個時期中國知識分子思想感情的特點。

在旋律組織與發(fā)展中以及伴奏的手法上都抓住一個抒情性的主要節(jié)奏音型不放，采用各種和應(yīng)、補充、模進、發(fā)展以及轉(zhuǎn)調(diào)等等藝術(shù)手法， 自然而又舒暢地發(fā)揮了詩人的感情，使無聲的文字變成有聲的詩的音樂。在和聲方面雖然基本上是傳統(tǒng)派和聲，但為了加強旋律的民族特色，有許多地方已經(jīng)突破了傳統(tǒng)和聲的框框，特別是他運用了調(diào)性表情，大大擴充了音樂的表情范圍， 突破民族音樂很少轉(zhuǎn)調(diào)的常規(guī)。這在他的自注中已有說明。

中國民間音樂也存在移調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)的手法，如西河大鼓、川江號子中有由原調(diào)移到上二度的調(diào)，然后又轉(zhuǎn)回原調(diào)，但一般說這種情況很少見。運用調(diào)性表情，是創(chuàng)造我國新的民族音樂最重要的手段，20年代的趙元任先生就能自由運用了，但80年代某些音樂家卻不知轉(zhuǎn)調(diào)、調(diào)性表情是怎么一回事。趙元任先生自己對這個問題發(fā)表過很中肯的意見，也可以說是切中時弊。

近年來聽到一些新作品的演唱，歌詞本身往往不是真正的藝術(shù)品，十分浮淺；而音樂又和歌詞毫不相干， 采用的是勉強硬湊來的不洋不土， 又可以說是又洋又土的調(diào)調(diào)。盡管唱的人有副很好的嗓子，也有本事，看來這樣的創(chuàng)作徒然使唱的人和聽的人都感到難受， 因此，我不能不深深感到趙元任先生創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)肅認(rèn)真之可貴了。

趙元任先生的合唱曲《海韻》實在值得后代音樂工作者細(xì)心研究分析，從中可以學(xué)到很多東西。這首合唱曲表現(xiàn)了復(fù)雜的感情變化和戲劇性的發(fā)展， 表現(xiàn)了詩人的疑懼、憂慮、勸告、恐怖和女郎令人不可捉摸的飄逸的情緒。這部音樂作品用合唱和鋼琴伴奏來描寫詩人情緒的變化和黃昏中的大海從寧靜發(fā)展到狂風(fēng)大浪， 與女郎婀娜的歌聲形成鮮明的對照；一直到女郎被大海吞沒， 最后剩下詩人的悲傷和大海的寧靜。這一切都是在一首合唱曲中表現(xiàn)出來的。作曲者如果沒有多方面的修養(yǎng)、音樂專業(yè)的知識和細(xì)心的布局安排，就不可能創(chuàng)作出這樣的作品來的。而指揮者如果對創(chuàng)作者的構(gòu)思和意圖不了解，會使這首合唱曲唱得面目全非。

《西洋鏡歌》是電影《都市風(fēng)光》中的一首插曲， 是孫師毅(筆名施誼)寫的歌詞， 由電影編導(dǎo)袁牧之自己扮演一個拉洋片的人，一面拉一面唱，歌詞的內(nèi)容是描寫帝國主義統(tǒng)治下成為冒險家樂園的上海虛假的繁榮和不平的社會現(xiàn)象， 表現(xiàn)了被壓迫窮人血淚的控訴。旋律音調(diào)適合拉洋片的人的身份， 又具有鮮明的民族特色， 趙元任先生寫了鋼琴伴奏，正式錄音又是他自己寫的樂隊伴奏。我是為這部電影配音的人，趙先生從南京寄來樂譜， 并詳細(xì)說明錄音時應(yīng)注意的地方。我當(dāng)時實在對這位尚未見過面的長者作曲家嘆服不已。這首歌實質(zhì)上就是整部電影的主題歌，也可以說是我國最早最成熟的電影歌曲。這個電影的樂隊序曲是由黃自先生寫的，也是我國最早最成功的電影音樂的序曲。1936年，上海電影界在南京開座談會，我才有幸第一次拜訪了他。

他寫的一首卡農(nóng)曲《唱唱唱》特別使人感興趣。這是在自己家里和他女兒們唱著玩的。調(diào)也是自己配上的： “唱唱唱，我先唱，你后唱，咱們調(diào)兒是一樣，就是你總跟不上……”又幽默， 又輕松愉快，甚至其中轉(zhuǎn)了三個調(diào)也不覺得難。把原來的降D調(diào)改成D調(diào)，就可以用作管樂三重奏(雙簧管、單簧管、大管)。可以作為很好的中學(xué)教材，人們可以從中學(xué)到“卡農(nóng)”到底是怎么回事。

趙先生的歌曲有直接從吟詩中發(fā)展出來的旋律，也有把他親自聽到的蘇州和北方的船夫號子編成的歌曲，在《賣布謠》中甚至采用無錫的方言演唱。在他的歌曲中， 相當(dāng)大的部分描寫勞動人民的生活，而在技巧上又是那樣成熟自然。

他又和陶行知先生等合作寫了許多中小學(xué)歌曲教材?？傊膭?chuàng)作范圍相當(dāng)廣泛。

在我國，運用近代音樂創(chuàng)作技巧與我國民族風(fēng)格相結(jié)合，創(chuàng)作出成熟的藝術(shù)歌曲，趙元任先生應(yīng)該算是最早的了。還在20年代，他的群眾歌曲《盡力中華》 已經(jīng)在全國流行了。1981年趙先生一家人到上海音樂學(xué)院來，他十分高興，還用無錫方言唱了他自己的《賣布謠》?；孛绹筮€來了一封信給我，說“明年一定要再回來暢聚”，不幸這個預(yù)約未能實現(xiàn)，就與世長辭了， 中國音樂界后代人將永遠(yuǎn)不會忘記他。

1984.10.21

(《趙元任音樂作品全集》， 上海音樂出版社，1987年版。)

賞析 趙元任(1892——1982)，江蘇武進人。13歲喪失父母，18歲以優(yōu)異成績考取庚子賠款第二批公費留學(xué)生，名次第二。與胡適同船赴美國康奈爾大學(xué)留學(xué)，1914年二人同期畢業(yè)，1919年獲得哈佛大學(xué)哲學(xué)博士學(xué)位，第二年回國應(yīng)聘于清華大學(xué)，擔(dān)任心理學(xué)、物理學(xué)講師。1925年清華研究院成立國學(xué)研究所，他列為四名導(dǎo)師之一。1938年他到夏威夷任教，全家定居美國， 先后在耶魯大學(xué)、哈佛大學(xué)、加州大學(xué)任教。

趙元任是一位曠世奇才，他學(xué)的是數(shù)理，而一生在語言研究上有特殊才能，能說33種方言，精通數(shù)種外國語，是中國語言學(xué)、語音學(xué)研究的先驅(qū)。他精通樂理，作曲多種，廣為流傳。他為劉半農(nóng)詩《教我如何不想她》譜成歌曲，成為海外游子的思鄉(xiāng)歌。這首歌他自己也唱了一生：從20年代在清華工字廳師生聯(lián)歡會，一直唱到80年代美國舊金山清華大學(xué)同學(xué)會。正如記者所報道的：“豐富的感情，悠揚悅耳。”他的歌聲勾起的是海外兒女的愛國情緒。不幸的是他1981年返國，第二年就逝世于美國。為了紀(jì)念趙元任先生，編輯先生舊作的任務(wù)落在了賀綠汀的名下。《趙元任音樂作品全集》1987年由上海音樂出版社出版。

這篇序文準(zhǔn)確、透辟地分析了趙元任樂曲的音樂特色。文章首先以《教我如何不想她》為例，談到了他的曲作與歌詞的和諧這一突出特點?！督涛胰绾尾幌胨返母柙~詩味濃郁，詞、曲、伴奏都流暢而細(xì)致，不流俗，賦予詩一般的抒情意味， 自然得如同有生命力的野花。這是發(fā)自創(chuàng)作者心靈的聲音，這是一代知識分子的愛國熾熱心聲的共鳴。在肯定了趙元任的作品同時，序中也批評了近些年來一些音樂作品詞曲嚴(yán)重脫節(jié)的現(xiàn)象。第二，趙元任能將西洋音樂與民族音樂曲調(diào)有機地結(jié)合在一起，有洋味兒，又保持了中國化，“抓住一個抒情性的主要節(jié)奏音型不放，采用各種和應(yīng)、補充、模進、發(fā)展以及轉(zhuǎn)調(diào)等等藝術(shù)手法， 自然而又舒暢地發(fā)揮了詩人的感情，使無聲的文字變成有聲的詩的音樂?！碧貏e是轉(zhuǎn)調(diào)的自然運用，打破了中國樂曲很少轉(zhuǎn)調(diào)(除西河大鼓、川江號子外)的規(guī)律。第三，趙元任能駕馭大題材，表達曲折豐富的感情，如《海韻》。第四，他的電影音樂是最早最成熟的電影音樂?？傊R綠汀指出： “在我國，運用近代音樂創(chuàng)作技巧與我國民族風(fēng)格相結(jié)合，創(chuàng)作出成熟的藝術(shù)歌曲，趙元任先生應(yīng)該算是最早的了?！边@句樸實的話實際上肯定了趙元任在我國近代音樂方面的奠基人地位。

由于賀綠汀也是一名音樂家、音樂理論家，他的分析是切中實際的，無一個浮詞夸語，卻將趙元任在音樂方面的杰出貢獻剖析得如此深入，是我們應(yīng)該佩服的。賀綠汀的序是一篇好教材，不僅可以作為讀曲的引導(dǎo)，還讓并不專門從事音樂工作的人得到更多的啟發(fā)。